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7.《电影名:《背叛之妻》》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：10

8.《电影名:《背叛之妻》》评价怎么样？

Mtime时光网网友：容隽没有出席酒会，大(🖲)会一结束(😞)就(🏚)离开了，因(🤶)此(🗃)在酒会上(🙀)，慕(🏈)浅就看见了乔唯一。

丢豆网网友：

在所有的电影里(⛄)，安东尼奥尼(👅)的声音是最让我(🐵)痴迷(🅱)的。很想写一篇长(🚆)长的影评，记(👱)录周(♊)六三部电影(🐪)的迷人之(🗳)处，但我太累(🕝)了，也没有时间。随(⬆)着日(🧥)子的流逝，我感觉(🗓)到一种紧迫(🛸)感，那(🏋)是因为我逐(🌚)渐意识到并不想(🤰)对影(🙄)片有一个富有洞(🦓)见的影评式(🔫)分析，只是(♒)想简单(🕰)诉说(🈵)看完(👪)电影后愉悦(👙)的激情，而时间是(💏)最会(🎫)扼杀此类精灵的(👡)。总之，它们应(😊)当更潦草地出现(⛹)在我(🎓)的影评里。

我该怎(🌹)么形容安东(😀)尼奥(🎌)尼电影的声(💱)音呢，不妨(🤙)先谈谈其他(🏦)的几部片。在《奇遇(🐈)》里，我(🙄)一定为小岛上的(🗄)寻找感到过(💬)某种(🥓)震颤，乍一看(🛍)，可能会说那些天(🕷)际线(🔢)，那些海平面，还有(👠)嶙峋的石块(🎱)曲线，有种(💁)眩晕感(🔏)，它们(🌩)在构(🚙)图和调度上(😲)的确至关重要。但(✒)唯有(🥩)那个有节拍，甚至(🚝)有点儿魔性(✝)的海浪声陪伴，才(⏬)让我(🍯)真的相信：也许(😰)下一秒这些(🐹)人真(🏘)的要掉到海(🐞)浪里头；(🍑)在《夜》和《蚀》里(🐝)，让我忘不掉的是(🤚)鞋跟(🈳)踩在地面的声音(❄)；《放大》最有(🛣)意思(⤴)，几乎所有人(🏎)都会为结尾的是(😙)否存(🈁)在说上两句，但吸(➰)引我的不是(🐸)这些，远在(🍶)最后的画面(🍼)出现(🚜)之前，这个问(🦉)题已经强烈袭来(🆑)了—(☔)—听听那个网球(😧)被击打的声(👙)音！现实世界的网(💺)球声(🚃)不会以那种强度(♌)（相对于其(💜)他声(💓)音）和频率(🛡)出现，这个(🔀)节奏，以及声(🅱)音的质感已经说(👊)明了(💾)一切。

但无论如何(🥘)，安东尼奥尼(🦗)的声(🕢)音永远是出(🏮)发于最基本的现(👌)实的(💜)——绝对不可能(🤒)有在远处，或(🦃)是墙背面(💠)的人，说话响(🐆)度与(😞)前景中的人(👡)相差无几。但用句(❄)俗套(😸)的话讲，他是超越(💹)现实的（天(📮)呐，写出来俗的想(🥌)吐）(🎿)。在《过客》里，很容易(🐼)注意到开头(💾)那个(🚕)电风扇的声(🌻)音，也许这(🚸)包含了某种(🏈)心理隐喻，但它首(🔓)先作(✴)为听觉元素让人(🌔)感到适切。下(😥)一幕(💈)，来到酒店前(✴)台，那个烦人的电(🍸)风扇(🐖)消失了，但空间中(🍛)仍存在另一(🚩)个持续的(⌛)干扰，频率更(🥝)高但(🖕)响度低了不(🏕)少，画面里最终能(✍)看到(🆙)音源是摆在后方(👭)柜台的另一(👮)个小型电风扇，我(🐃)格外(🚂)需要这样的变奏(😊)以适应不同(🕴)的空(🐅)间与进展。在(🌕)阿巴斯那(💞)里，也许有个(🎑)更美妙的画外空(📅)间经(🏿)由声音建立，但安(🥁)东尼奥尼甚(💡)至连(👡)画内空间都(🌁)需要声音真正建(💑)立。每(🤞)一个空间都有无(🎥)数种方式得(🦐)到观察，创(🌄)作者对空间(👈)所包(🍥)含灵魂的提(💉)取态度反映在声(🏟)音的(🍅)剪辑上，我借由画(🚈)面看到它们(🔏)，但唯独通过声音(🚶)才进(🛴)入它们。

也许电影(💓)的色彩和声(🏮)音一(👶)样，具有更简(🔇)单的特性(🏬)。《放大》中的色(🤠)彩格外妖艳，这不(🙂)仅仅(💡)是指那些模特所(🏄)穿的服装，连(🍖)最简(🐜)单的红色与(👀)绿色都是如此。最(💶)让我(🥏)惊奇的是那个公(🐲)园，当男主在(❓)公园中拍(✊)照时，我突然(🅿)意识(🎾)到自己不知(🦇)道上哪去找一个(🐁)有这(📅)种特质的公园，这(📑)特质是由颜(🗃)色赋予的，绿色形(😰)成的(🥩)节奏感很强烈，那(🚧)个段落是整(👷)部电(🎌)影里我最喜(🐝)欢的。如果(💶)说解读家们(🤒)在《放大》中能找到(😌)一些(🐪)所指与颜色对应(🛹)的话，那么《过(🐧)客》里(😂)的颜色将更(🛅)加“普通”，隐喻的意(🤾)味儿(👢)更低，却仍保留着(🅱)单纯的视觉(❎)刺激以使(🖇)我们直接理(🌒)解，它(🔔)们不再像《红(🌔)色沙漠》海报里的(🥡)颜色(💊)那样，尖锐地似乎(🍃)都有些刻意(😈)了。

他也有着一种(🤖)最受(🛣)我喜爱的调度方(😥)式，奥逊威尔(🖕)斯那(🏋)种景深镜头(🙆)功力也许(👡)很强，但每个(🖤)人物只是像螺丝(♑)钉一(🥝)样出现在他们该(🚬)出现的景别(🕳)，发出(📞)他们该做的(🚌)动作，这也许让我(🐓)觉得(💟)对画面中的人物(📉)有些缺少感(🎯)情了。另一(👠)个意大利导(🎠)演费(🍎)里尼，人物会(🧝)如跳舞般接近又(🧥)跳出(🍶)，最后遗落下一个(🕴)孤独的人儿(🎆)（这倒让我觉得(💴)费里(🚄)尼是爱这角色的(👮)），但他们是(✔)经历(🤝)过热闹喧嚷(🍛)的。安东尼(🕳)奥尼的人物(🔣)从一开始就不和(🔚)谐，而(🥁)且他们绝不居于(📪)自己应该在(🤮)的位(🕓)置，永远在逃(🍏)避，这样会开辟出(🦏)更大(🕓)的画面空间，也使(🤡)得动作——(📴)或者用现(👤)在常被提及(🦏)的“姿(🌛)态”——不再(🛋)是木偶般缺少灵(🛅)魂的(⏸)目的执行工具，而(📶)拥有情感内(🚲)化——尽管连动(👼)作本(🤡)身也常常在逃避(👅)。

也许让大多(🚖)数观(🌭)众着迷的是(🗳)安东尼奥(🏂)尼电影中的(🍛)空间，确实，我也爱(🍭)它们(💝)，我本想就此对比(🔜)一下维斯康(🔄)蒂的(🗼)空间建立方(🌳)式，但现在是什么(🍤)时候(📂)，已经12点多了吗？(🐞)好吧，我仍然(🍇)想简单写(🦑)写。之前不记(🈶)得在(💷)哪里听人说(💕)他喜欢看电影中(♊)角色(🍭)走路的样子，这些(⏹)镜头几乎是(🔋)导演的签名，我明(🎅)白这(🐮)种感觉，但安的电(🏵)影里走路还(💔)意味(🔥)着空间（当(🖼)然也可能(🎹)是小跑，甚至(🚉)开车啦），他在画(😜)面视(🦌)觉中加入了如此(⛩)多环境的要(🐞)素，那些几何式（(🚬)仅用这一个词是严重(🔏)不能概括的）的(🥢)图像在单个(🏎)画面中已(🆕)独立表意，然(🐚)而还是经由角色(🔠)的运动才将他们串联(🌐)起来，但我要马上(🗿)反驳我的上(🧛)一句，因为我只是(🍆)在每(🍫)一个场景强烈地(🛫)经历了这个(🌙)空间，我对整个空(⭐)间仍然一(🏤)无所知，它们(⛄)并没有被真正串(🙊)联，我(👴)只是重复地经历(👰)、经历，到了(🌠)最后，除了整个空(👪)间，电影的其他所有部(💶)分倒是都被圆满(🚿)感知了。这一(👸)点在《夜》里(😣)也许最为明(🤗)显。

哎呀，老维斯康(㊙)蒂，没有太多时间留给(🏡)你了，我首先是想(📩)为一种轻浮(🐦)的态度向你道歉(🍀)。在看(👾)完《白夜》后，我把这(💦)个既不那么(🕦)现实主义，也不那(🕖)么类似《豹(📹)》的片称为转(✒)型期电影，但这是(🍳)十分(📒)不公平的！没有人(🌹)是生活在转(🚙)型期内的，我们现(🚉)在永远不知道目的地(🚥)在哪，以一种上帝(🎧)式的姿态评(☝)判是可憎(👹)的。当下就是(🎭)当下，彼时的你也(🤖)许也意识到现实主义(🔖)不再完全有效，转(⌚)而开始了自(🔎)己的实验，或者说(♒)，仅仅(🏁)凭直觉开始了创(🐡)作。这部《白夜(😏)》的空间布(💥)景，别人(🔐)看来可能(🚈)有些粗制滥(📣)造，但你也许正刻(🏉)意为(Ⓜ)之，你在探索心中(🖕)的情感是如(🍹)何建立起空间的(🐖)，幻梦是如何给空间带(🐐)上色调的，视觉元(💯)素又是如何(📘)以舞蹈的(🐉)形式呈现出(🍆)来的，你多擅长拍(🚺)舞！

《北斗七星》里你的改(🧓)变令我震惊，不得(😶)不猜测那些(😵)年究竟发生了什(❓)么真(🕴)正触动到你心房(⚪)的事。开头的(🔷)那种速度(☝)，让我想(🐆)起了《妖夜(🚟)慌踪》。现实的(😮)东西仍存在于你(🥂)的电(👋)影里，但它们或多(🐵)或少带上了(🏳)失落的调子，我最(🐸)喜欢里面的风，它们伴(🥪)着那些表现主义(⏮)光线几乎要(🏮)把你的心(📅)与里面蕴含(🍄)的全部感情吹出(🦒)来。也许在未来，你的空(🔜)间不再这么粗粝(🚐)黑色，而显得(🐇)庄严，但那或许正(🚢)是《豹(🚹)》中公爵因为衰老(🎫)脆弱而不得(😂)已为之的(🍽)节制...

现(🌟)在太晚了(🛒)，我感觉难过(🦃)，如果这会儿还不(🏍)睡觉(🔐)，一道深渊就会逐(🎬)渐在我眼前(㊗)清晰起来，就像我(🚓)看它它看我那样简单(👸)。这不仅仅是因为(👑)明天要上班(🚬)，或许正是(🐵)因为上班，谁(🎱)知道呢。我明明已(🌼)经结尾，又开始盯着卫(👥)生间里一条该死(🌂)的毛巾，真烦(🕑)人，毛巾有什么好(💺)看的(🏇)！也许现在出门，就(❌)能遇见楼下(🍼)垃圾桶旁(📵)边那只(🌾)简州猫了(😤)，但我太累了(😀)，我想睡觉。哎，未来(🙆)，未来(📞)！