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Mtime时光网网友：

在所(💡)有的电影里(😅)，安东尼奥尼的声(👊)音是(🐦)最让我痴迷的。很(🥄)想写一篇长(🧗)长的影评，记录周(🚋)六三(♎)部电影的迷人之(🧙)处，但我太累(🏾)了，也(🏤)没有(🈯)时间。随(📸)着日子的(👱)流逝，我感觉(🌹)到一种紧迫感，那(📬)是因(💹)为我逐渐意识到(🌕)并不想对影(🔲)片有(❄)一个富有洞(🤧)见的影评式分析(🎙)，只是(❕)想简单诉说看完(🏔)电影后愉悦(🍻)的激情，而(🍌)时间是最会(🐊)扼杀(👖)此类精灵的(🦓)。总之，它们应当更(😱)潦草(🈵)地出现在我的影(🍋)评里。

我该怎(🅿)么形容安东尼奥(🌛)尼电(👦)影的声音呢，不妨(🌂)先谈谈其他(😾)的几(👅)部片(♊)。在《奇遇(😪)》里，我一定(🥥)为小岛上的(🔴)寻找感到过某种(⛳)震颤(🤾)，乍一看，可能会说(🍴)那些天际线(🌋)，那些(🔒)海平面，还有(🐿)嶙峋的石块曲线(📆)，有种(🌱)眩晕感，它们在构(😼)图和调度上(🤪)的确至关(🧤)重要。但唯有(☕)那个(🥈)有节拍，甚至(📔)有点儿魔性的海(😲)浪声(🐣)陪伴，才让我真的(🛎)相信：也许(🚣)下一秒这些人真(🎃)的要(🍞)掉到海浪里头；(💙)在《夜》和《蚀》里(🚉)，让我(🐉)忘不(🚒)掉的是(⛹)鞋跟踩在(🥓)地面的声音(🏩)；《放大》最有意思(😹)，几乎(🆑)所有人都会为结(🦑)尾的是否存(✏)在说(🥣)上两句，但吸(👫)引我的不是这些(✴)，远在(🗄)最后的画面出现(🦐)之前，这个问(🧘)题已经强(🆗)烈袭来了—(😄)—听(✅)听那个网球(🗝)被击打的声音！现(😮)实世(🤰)界的网球声不会(👃)以那种强度(😴)（相对于其他声(🤢)音）(😁)和频率出现，这个(🚆)节奏，以及声(👡)音的(📿)质感(📆)已经说明了一切(💰)。

但无论如何(📐)，安东尼奥尼的声(🍨)音永(🔙)远是出发于最基(💨)本的现实的(🏍)——(😂)绝对不可能(🎟)有在远处，或是墙(💫)背面(🐎)的人，说话响度与(🆓)前景中的人(🕠)相差无几(🃏)。但用句俗套(🏊)的话(🐆)讲，他是超越(🥨)现实的（天呐，写(😝)出来(😅)俗的想吐）。在《过(🎻)客》里，很容易(✍)注意到开头那个(🐓)电风(🐜)扇的声音，也许这(🎩)包含了某种(😯)心理(🍉)隐喻(🌏)，但它首先作为听(🖋)觉元素让人(🌏)感到适切。下一幕(🔜)，来到(🚞)酒店前台，那个烦(😓)人的电风扇(💋)消失(⏲)了，但空间中(🕣)仍存在另一个持(🚴)续的(📫)干扰，频率更高但(📵)响度低了不(🥕)少，画面里(🏿)最终能看到(🚀)音源(🌈)是摆在后方(🈷)柜台的另一个小(👉)型电(🎀)风扇，我格外需要(🧥)这样的变奏(🎏)以适应不同的空(🥤)间与(🗞)进展。在阿巴斯那(🦈)里，也许有个(👛)更美(👄)妙的(👁)画外空间经由声(💕)音建立，但安(🔣)东尼奥尼甚至连(🌺)画内(🏳)空间都需要声音(🚮)真正建立。每(🤥)一个(🎐)空间都有无(✌)数种方式得到观(🛋)察，创(🍴)作者对空间所包(🗃)含灵魂的提(🎦)取态度反(🥏)映在声音的(🚺)剪辑(🔝)上，我借由画(🛫)面看到它们，但唯(🎊)独通(👯)过声音才进入它(🐷)们。

也许电影(♑)的色彩和声音一(🐕)样，具(📜)有更简单的特性(🧗)。《放大》中的色(🐃)彩格(🌇)外妖(🥟)艳，这不仅仅是指(❌)那些模特所(🗾)穿的服装，连最简(🔋)单的(🏋)红色与绿色都是(💫)如此。最让我(🌞)惊奇(🥘)的是那个公(🥤)园，当男主在公园(🔵)中拍(🖊)照时，我突然意识(🦕)到自己不知(🤢)道上哪去(🔪)找一个有这(🗽)种特(🔅)质的公园，这(🐹)特质是由颜色赋(🍍)予的(🈯)，绿色形成的节奏(🚾)感很强烈，那(🔬)个段落是整部电(😓)影里(🕣)我最喜欢的。如果(🦖)说解读家们(🌦)在《放(🐞)大》中(⛲)能找到一些所指(🥋)与颜色对应(🦔)的话，那么《过客》里(🚨)的颜(⏸)色将更加“普通”，隐(🛫)喻的意味儿(💵)更低(🏭)，却仍保留着(🐂)单纯的视觉刺激(🔬)以使(📈)我们直接理解，它(🌡)们不再像《红(🦗)色沙漠》海(📻)报里的颜色(🍹)那样(🎻)，尖锐地似乎(🐵)都有些刻意了。

他(✖)也有(🥢)着一种最受我喜(🐗)爱的调度方(👊)式，奥逊威尔斯那(🎽)种景(🎒)深镜头功力也许(🗾)很强，但每个(🕉)人物(🛰)只是(🗂)像螺丝钉一样出(🌐)现在他们该(📠)出现的景别，发出(📊)他们(➖)该做的动作，这也(🗃)许让我觉得(🦃)对画(🚚)面中的人物(🎶)有些缺少感情了(🥨)。另一(🥙)个意大利导演费(🚲)里尼，人物会(🏞)如跳舞般(🏝)接近又跳出(🤛)，最后(🥜)遗落下一个(🕞)孤独的人儿（这(🥫)倒让(🐘)我觉得费里尼是(♋)爱这角色的(🏢)），但他们是经历(🏂)过热(🕣)闹喧嚷的。安东尼(🏑)奥尼的人物(🦆)从一(⏭)开始(🗜)就不和谐，而且他(🕌)们绝不居于(🚫)自己应该在的位(📁)置，永(🆒)远在逃避，这样会(🆖)开辟出更大(🤫)的画(🗓)面空间，也使(🔐)得动作——或者(📝)用现(🚯)在常被提及的“姿(😸)态”——不再(🎾)是木偶般(👖)缺少灵魂的(🍁)目的(🛸)执行工具，而(🖋)拥有情感内化—(🕒)—尽(👼)管连动作本身也(🔠)常常在逃避(⛎)。

也许让大多数观(🚼)众着(😄)迷的是安东尼奥(🧦)尼电影中的(🐄)空间(🎺)，确实(🏇)，我也爱它们，我本(📍)想就此对比(🌴)一下维斯康蒂的(🤧)空间(💪)建立方式，但现在(🖐)是什么时候(🐫)，已经(🍭)12点多了吗？(🔅)好吧，我仍然想简(🤙)单写(🍆)写。之前不记得在(🦉)哪里听人说(🆕)他喜欢看(🐓)电影中角色(👻)走路(💞)的样子，这些(⭐)镜头几乎是导演(👥)的签(🍃)名，我明白这种感(🤐)觉，但安的电(😶)影里走路还意味(🔝)着空(🧘)间（当然也可能(💾)是小跑，甚至(🥒)开车(🚥)啦）(🍸)，他在画面视觉中(🐀)加入了如此(🌧)多环境的要素，那(🏛)些几(🤷)何式（仅用这一(Ⓜ)个词是严重(🏦)不能概括的）的(🛸)图像在单个画面中已(😓)独立表意，然而还(🎀)是经由角色(🤼)的运动才(🥒)将他们串联(⭐)起来，但我要马上(👀)反驳我的上一句，因为(💄)我只是在每一个(🎢)场景强烈地(🕴)经历了这个空间(🧛)，我对(😛)整个空间仍然一(🌈)无所知，它们(🍄)并没有被(🦐)真正串联，我只是(🖨)重复地经历(🕔)、经历，到了最后(🚧)，除了(⤵)整个空间，电影的(😶)其他所有部(👣)分倒是都被圆满(💫)感知了。这一点在《夜》里(🔢)也许最为明显。

哎(🏣)呀，老维斯康(🏂)蒂，没有太(🖕)多时间留给(💐)你了，我首先是想(👮)为一种轻浮的态度向(😄)你道歉。在看完《白(🅰)夜》后，我把这(🤡)个既不那么现实(🐈)主义(🔒)，也不那么类似《豹(🔊)》的片称为转(🏡)型期电影(🥓)，但这是十分不公(🎃)平的！没有人(💶)是生活在转型期(🐎)内的(🤾)，我们现在永远不(🚼)知道目的地(🔣)在哪，以一种上帝(🚳)式的姿态评判是可憎(🤨)的。当下就是当下(🍦)，彼时的你也(✊)许也意识(🔫)到现实主义(🐨)不再完全有效，转(🦇)而开始了自己的实验(🔧)，或者说，仅仅凭直(🎗)觉开始了创(🍵)作。这部《白夜》的空(🔄)间布(😧)景，别人看来可能(🛬)有些粗制滥(😍)造，但你也(🍩)许正刻意为之，你(✋)在探索心中(🥌)的情感是如何建(📨)立起(🚑)空间的，幻梦是如(💶)何给空间带(💻)上色调的，视觉元(🌩)素又是如何以舞蹈的(🌄)形式呈现出来的(🛴)，你多(🏵)擅长拍(🎾)舞！

《北斗七(👛)星》里你的改(📴)变令我震惊，不得(🚘)不猜测那些年究竟发(🍉)生了什么真正触(🤕)动到你心房(🍖)的事。开头的那种(🌚)速度(💊)，让我想起了《妖夜(🦊)慌踪》。现实的(🏆)东西仍存(🍁)在于你的电影里(🖊)，但它们或多(🏿)或少带上了失落(🔬)的调(🕗)子，我最喜欢里面(🐅)的风，它们伴(🥟)着那些表现主义(🤲)光线几乎要把你的心(🤑)与里面蕴含的全(🗡)部感(📓)情吹出(🥜)来。也许在(🔏)未来，你的空(🛳)间不再这么粗粝(😺)黑色，而显得庄严，但那(😨)或许正是《豹》中公(📜)爵因为衰老(🖊)脆弱而不得已为(🌺)之的(✊)节制...

现在太晚了(✒)，我感觉难过(🕞)，如果这会(🔣)儿还不睡觉，一道(🥡)深渊就会逐(🔗)渐在我眼前清晰(🔫)起来(⏸)，就像我看它它看(💖)我那样简单(🏘)。这不仅仅是因为(😨)明天要上班，或许正是(🥩)因为上班，谁知道(🍼)呢。我(🚌)明明已(❓)经结尾，又(😽)开始盯着卫(🐥)生间里一条该死(🐢)的毛巾，真烦人，毛巾有(❤)什么好看的！也许(😪)现在出门，就(🍺)能遇见楼下垃圾(🎧)桶旁(😣)边那只简州猫了(🍹)，但我太累了(🔡)，我想睡觉(🚾)。哎，未来，未来！

丢豆网网友：他一想(🏪)到别的(🏯)人或许也能这(☕)样看到(🗄)这样的张秀娥(🚏)，心中就(🎰)有一种莫名的(👼)烦躁感。