跑者(🍕)将(🔟)人生押注在十(🖨)秒里，动画也在(🔰)那十秒里势要改变观众眼前(😸)所(🌵)见的一切，比(🥣)赛(💚)结束，一切煽(🚒)动(🌳)性的东西戛然(⏹)而止，这绝非单(🕶)纯感动的体验(🦕)，它拒绝把角色(🔁)心(🛣)象世界剥开(🌲)。是(🛣)的，如果说同(🏃)为独立动画出身(🥘)的新海诚动(😶)画(🤮)由不同角色的(📳)内面，通过宛如(😩)对(🛐)唱一样的台(🌰)词互相交织组成(😿)，观众相信主(🔴)角(🗂)（我）笃定(📎)了(🛡)与他者能最直(🐒)接地连结、笃(➿)定世界的一切，然后观众成为(🎄)共(🚱)享同一种感(🙉)受(🏟)的共同体，那(🎊)么(🚠)岩井泽健治在(😵)转向商业制片(🖕)第一作、用转(🏂)描技法制作的(💖)《百(🤔)米。》则希望观(🔑)众(🤴)更主动地探(💽)索，找到属于自己(⭕)的那个“我”。以(💥)及(🏻)新海诚因为他(🖤)是“动画民科”，通(🖇)过(🧜)静止的层与(👲)层之间的作用挖(📪)掘世界的深(😣)度(🌝)，岩井泽明显有(🈹)着压倒性的动(🧕)画素养，他相信(🕰)动画要动，不需要内面、仅靠(🈵)纯(📝)粹的动就能(🚳)连(🍏)结世界，《百米。》正(🎡)是这样一部只(👆)有表层面孔的(💶)动画，且是充满(✨)杂质的面孔。

转(🐑)描(🦋)与纯手绘动(🌉)画(🚺)不一样的是它一定是绘画（(🧀)手的劳作）与(🈸)摄像机（机器(📱)）的共同作业(🐍)。转(🍈)描动画有着(🦊)“我”与世界的戏剧(🗨)，这里的“我”是(🚳)指(🚎)由构成动画的(🎎)线的原生质（(📟)protoplasm），正因为原画(🐽)师之手的劳作，这种拒绝僵化(🌆)的(💃)变化具备个(🤼)人(😥)性，但这种个人(🏑)性总会被摄像(❗)机下客观世界(💵)的物质与逻辑(📹)引导、诱惑，而(🏘)原(🍪)画师之手又(💣)把(⏲)线的质感紧紧地把握在自己(🔣)笔下，对现实的(🏺)物质与逻辑进(🤾)行抗衡。体育故(🚉)事(📎)也是这么一(😑)回事，我们为之热(🥇)泪的种种运(🛸)动(📋)的人生，实际上(🚔)是人用身体投(🏗)身到世界，与世(💥)界交流、抗衡，甚至可能被世(😻)界(😝)撕裂的戏剧(🍷)一(🗨)样。

于是，转描动(🤒)画里的手与机(🎓)器的共作（这(🦓)种共作也可以(🎎)当做在互相撕(🚪)扯(🎗)），以永远不(🌋)和(😠)谐、不精确的样子在动画的(📼)表层留下了种(🗜)种杂质，比如看(✅)着像是扁平的(🔤)脸(🎆)却有着不相(🏏)协调的过于立体(🔦)的运动，比如(🕔)有(🤛)的动画师手艺(🈸)跟不上现实世(🍮)界的运动，导致(🍪)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(🏬)，我(🕦)更愿意把这(😭)些(🏘)杂质称为现实(⛳)对动画面孔留(🌘)下的伤痕。当跑(🙈)者在起跑线各(🤡)自准备时，衣服(🍊)的(➖)折痕比纯手(🕤)绘(🛋)动画要来得更密集；倾盆大(🤾)雨让跑者身上(➕)出现不断蠕动(🕣)的光泽，宛如现(🍪)实(🕛)在抚摸动画(🚂)的肌理——这部(🚚)动画毫不在(✒)意(🚉)让信息量变得(🎹)排山倒海——(🏡)也是这个长镜(🙈)头里，在开始赛跑那决定人生(🎿)的(📥)十秒之前，框(🅾)里(🏓)的一切人和背(✈)景的线都在运(🅱)动里抖动，我们(🍮)第一次如此清(🍉)晰地看见人与(🌬)世(📆)界的相互作(🌭)用(🖐)力，这正如鱼丰(👚)漫画总是表现(👹)出谵妄的价值(🤼)观一样，究竟是(✨)世界影响了人(🔞)，还(🦒)是偏执狂在(⏩)动摇世界，我们无(🈹)法确定何者(📰)才(🎪)是现实，或者说(📉)，即使转描动画(🌗)也不存在所谓(♒)的确凿的现实性吧。因为角色(🍼)从(🎫)不说出心里(🥛)话(🍦)，直到富坚被现(🏵)实压垮崩溃，线(🍱)条也跟着紊乱，他哭的样子着(🌇)实令人心疼之(🐤)余(⬛)也让人忍俊(😼)不(👸)禁。

是去年喜欢(✍)的动画之一《猫(✔)妖小杏》刚好也(🐷)是转描动画，它(💟)同样有着来自(👢)现(📝)实的杂质，比(🥫)如该片采用现场(🔚)收音的方式(😉)，电(❤)影的“声腔”有着(🐗)超出画纸之外(🌪)的空旷，然而这(🥕)是一部需要抑制住单纯靠手(🏅)作(🏹)来想象运动(🅿)的(⬅)动画，因为少女(🏾)对世界感到无(⏸)聊，她面对会说话的猫这种超(🦏)自然生物也毫(💆)无(📋)想法。形式在(⛪)故(🤺)事引导下，转描(😄)动画将现实里(🖨)的那些习以为(🤷)常的“噪”与“动”带(🎵)入动画后，现实(⌛)性(🕥)被动画给均(🎱)质化，留下了不和(🥞)谐的扁平的(🥘)表(🕑)面。《百米。》的杂质(🥩)留下了凹凸不(🤽)平的面孔，个人(🔔)与世界、动画与现实、手与(🌒)机(🎓)器对运动的(🚆)想(🛸)象力不断彼此(🦀)抗衡，几乎要冲(🎪)破平面的画纸、画面、银幕(🏷)。要说动画哪些(🚈)地(🌇)方不是转描(⤵)的(➗)话，几乎就只有(🙃)跑步的时刻，在(🗑)标枪打响后，跑(🤚)者对爆发力与(📊)全力以赴的迷(💜)恋(➰)直接冲破现(🛁)实，画者无法参照(🈁)现实，只能发(🔋)挥(🌗)自己的想象去(💧)描绘速度。这就(⛔)是这部动画所(🚦)描绘的体育运动，画者无疑也(👪)是(📩)选手。

我觉得(🎲)岩(🚋)井泽这次联合(💌)动画师小岛庆(🤫)祐确实在一般的日本商业动(🛎)画体制里带来(✍)了(🏒)此前没有的(🏼)东(💵)西（或者说是(🕓)“杂质”），动画师(🔹)出身的押山清(🐍)高在去年上映(❤)的《蓦然回首》里(㊙)缩(🤜)小了动画电(🍗)影的制作规模，利(🙄)用小团队的(📓)体(🖕)制尽可能保留(💌)原画师的人工(🕺)性，这种体制宛(🙃)如希望洗净日本动画的工业(💊)属(💫)性，我觉得押(🍏)山(🎁)应该希望观众(🖥)能注意到那些(🚐)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(🧝)种隐秘的“元动(⬇)画(🎭)”，在这部以画(🛠)画(🈵)为题材的动画(🉐)里，利用动画之(🖇)“动”让人意识到(🖌)这是画，然后想(🐻)到不同的笔触(🖥)各(🤷)有主人，并为(📛)这种人工的物质(🏷)性感动。若借(👜)用(🎬)土居伸彰的说(🦁)法来说的话，那(♒)就是《蓦然回首(👀)》的局限性在于对动画的定义(🤳)只(😤)看到了帧与(😱)帧(🍱)之间，动画还有(👤)“帧之彼端”的可(😪)能性，即观众的自我意识。面对(⤵)《百米。》凹凸不平(📀)的(🕊)面孔，我们却(😻)无(📏)法以一种动画(🍝)教养判断它的(💰)好与坏，只是在(🦈)极速一百米里(♌)，观众看到的不(⛺)只(㊗)是绘画与手(🕝)的劳作的奇迹，动(🍒)画在逃避现(🐧)实(🚋)之前先要注视(📧)现实，只剩下速(🧘)度的世界里我(🖱)们可以选择看清“我”自己的面(🎦)孔(🚧)。