跑者(🏼)将人生押注在十(💈)秒里，动画也(🥊)在(💮)那十秒里势(🕛)要(🦒)改变观众眼前(👎)所见的一切，比(🐟)赛结束，一切煽动性的东西戛(🚖)然(🥌)而止，这绝非(💩)单(🌋)纯感动的体(🙄)验(🗡)，它拒绝把角色(🏿)心象世界剥开。是的，如果说同(💾)为独立动画出(🤼)身(🎈)的新海诚动(😔)画(🐨)由不同角色(👸)的(⏳)内面，通过宛如(🎟)对唱一样的(🏌)台(🛒)词互相交织组(🧘)成，观众相信主(🌺)角(👃)（我）笃定(🔲)了与他者能最直(🚓)接地连结、(🤘)笃(😡)定世界的一(💧)切(🔱)，然后观众成为(😛)共享同一种感(👃)受的共同体，那么岩井泽健治(🖍)在(⭐)转向商业制(🙌)片(🎱)第一作、用(🔻)转(🐄)描技法制作的(💂)《百米。》则希望观众更主动地探(💱)索，找到属于自(🥟)己(🏳)的那个“我”。以(🌩)及(⏸)新海诚因为(💂)他(🐌)是“动画民科”，通(🙀)过静止的层与(👪)层之间的作用(📭)挖掘世界的深(🛠)度(🛀)，岩井泽明显(🍽)有着压倒性的动(🌄)画素养，他相(🎋)信(♑)动画要动，不需(🚿)要内面、仅靠(✖)纯粹的动就能(🧙)连结世界，《百米。》正是这样一部(🍟)只(🗼)有表层面孔(💁)的(🥤)动画，且是充满(🥠)杂质的面孔。

转(🐔)描与纯手绘动画不一样的是(🖱)它一定是绘画(♏)（(🏐)手的劳作）(🍔)与(🎹)摄像机（机器(😋)）的共同作业(🔄)。转描动画有着(🔑)“我”与世界的戏(😟)剧，这里的“我”是(😶)指(💭)由构成动画(🎅)的线的原生质（(🏁)protoplasm），正因为原(🏎)画(Ⓜ)师之手的劳作(😞)，这种拒绝僵化(💿)的变化具备个(🚯)人性，但这种个人性总会被摄(🕉)像(💂)机下客观世(🐟)界(🍬)的物质与逻辑(👢)引导、诱惑，而(🥝)原画师之手又把线的质感紧(🈷)紧地把握在自(👴)己(🥠)笔下，对现实(🍄)的(🔀)物质与逻辑进(🥔)行抗衡。体育故(🦋)事也是这么一(🌾)回事，我们为之(💞)热泪的种种运(😰)动(🌗)的人生，实际(💭)上是人用身体投(🚡)身到世界，与(💊)世(🖇)界交流、抗衡(🎵)，甚至可能被世(👖)界撕裂的戏剧(🧙)一样。

于是，转描动画里的手与(🦊)机(🙈)器的共作（(🐆)这(㊙)种共作也可以(🔱)当做在互相撕(🤑)扯），以永远不和谐、不精确(🚓)的样子在动画(❓)的(💡)表层留下了(🐎)种(🤓)种杂质，比如看(🚻)着像是扁平的(🍨)脸却有着不相(🍇)协调的过于立(🍏)体的运动，比如(🧗)有(🚉)的动画师手(😢)艺跟不上现实世(🌆)界的运动，导(📈)致(⛷)角色动得“不像(🍃)人”，但在《百米。》里(🚻)，我更愿意把这(🐒)些杂质称为现实对动画面孔(🔣)留(🍅)下的伤痕。当(🔞)跑(🗼)者在起跑线各(🐓)自准备时，衣服(😘)的折痕比纯手绘动画要来得(🚁)更密集；倾盆(🤺)大(🎹)雨让跑者身(🎙)上(🏁)出现不断蠕动(🔂)的光泽，宛如现(🍸)实在抚摸动画(🍚)的肌理——这(🕖)部动画毫不在(⬜)意(🐡)让信息量变(🏳)得排山倒海——(💪)也是这个长(🔙)镜(🌒)头里，在开始赛(👦)跑那决定人生(🚉)的十秒之前，框(🔑)里的一切人和背景的线都在(🏎)运(♊)动里抖动，我(🚘)们(🔵)第一次如此清(🐤)晰地看见人与(🚸)世界的相互作用力，这正如鱼(🈲)丰漫画总是表(🌭)现(🍴)出谵妄的价(🍩)值(🤧)观一样，究竟是(🎟)世界影响了人(🤱)，还是偏执狂在(🌯)动摇世界，我们(❌)无法确定何者(📮)才(🧠)是现实，或者(🚖)说，即使转描动画(👟)也不存在所(🍙)谓(🏄)的确凿的现实(👲)性吧。因为角色(😊)从不说出心里(🚜)话，直到富坚被现实压垮崩溃(🙈)，线(➰)条也跟着紊(🍒)乱(🐏)，他哭的样子着(⛹)实令人心疼之(😦)余也让人忍俊不禁。

是去年喜(🌟)欢的动画之一(📄)《猫(➰)妖小杏》刚好(😳)也(🧠)是转描动画，它(🙇)同样有着来自(♉)现实的杂质，比(🐇)如该片采用现(🈺)场收音的方式(📬)，电(🐐)影的“声腔”有(🌸)着(📭)超出画纸之外(🎾)的空旷，然而(⚫)这(🆖)是一部需要抑(🚃)制住单纯靠手(⛓)作来想象运动(💗)的动画，因为少女对世界感到(🏬)无(🕟)聊，她面对会(📝)说(🌩)话的猫这种超(🐩)自然生物也毫(🌅)无想法。形式在故事引导下，转(🙀)描动画将现实(🍂)里(🌷)的那些习以(🦀)为(👂)常的“噪”与“动”带(🛣)入动画后，现实性被动画给均(🅱)质化，留下了不(🧟)和谐的扁平的(🔣)表(📴)面。《百米。》的杂(🏏)质(🕗)留下了凹凸不(😜)平的面孔，个(➡)人(🐿)与世界、动画(🔒)与现实、手与(🍌)机器对运动的(🛰)想象力不断彼此抗衡，几乎要(⛴)冲(🎈)破平面的画(👗)纸(🏈)、画面、银幕(🎟)。要说动画哪些(😗)地方不是转描的话，几乎就只(💈)有跑步的时刻(💹)，在(🙅)标枪打响后(🔔)，跑(🏪)者对爆发力与(🥦)全力以赴的迷恋直接冲破现(🤧)实，画者无法参(🛏)照现实，只能发(🎛)挥(🔍)自己的想象(🏔)去(🌊)描绘速度。这就(🤷)是这部动画(🆙)所(🦆)描绘的体育运(🏋)动，画者无疑也(📳)是选手。

我觉得(🍭)岩井泽这次联合动画师小岛(🍚)庆(🍁)祐确实在一(🏵)般(🏮)的日本商业动(🉑)画体制里带来(🤧)了此前没有的东西（或者说(👺)是“杂质”），动画(🐳)师(😽)出身的押山(🍎)清(🍹)高在去年上映(🐹)的《蓦然回首》里缩小了动画电(🚚)影的制作规模(❗)，利用小团队的(🌤)体(🏏)制尽可能保(📌)留(😉)原画师的人工(🗣)性，这种体制(🏑)宛(🍝)如希望洗净日(✌)本动画的工业(🐗)属性，我觉得押(🌵)山应该希望观众能注意到那(🧒)些(🌐)“动”里蕴含着(🚡)手(🍩)的劳作，通过一(👳)种隐秘的“元动(👗)画”，在这部以画画为题材的动(🎏)画里，利用动画(🍞)之(🤕)“动”让人意识(🏠)到(🦓)这是画，然后想(🏧)到不同的笔触各有主人，并为(🎛)这种人工的物(🐭)质性感动。若借(⛸)用(🎼)土居伸彰的(😤)说(🍸)法来说的话，那(🥙)就是《蓦然回(⌚)首(⚓)》的局限性在于(🀄)对动画的定义(🚍)只看到了帧与(🚲)帧之间，动画还有“帧之彼端”的(🍂)可(🚝)能性，即观众(🍾)的(👂)自我意识。面对(🚛)《百米。》凹凸不平(❓)的面孔，我们却无法以一种动(🎹)画教养判断它(🐵)的(🐱)好与坏，只是(🏰)在(☝)极速一百米里(😰)，观众看到的不只是绘画与手(🚙)的劳作的奇迹(🧓)，动画在逃避现(🚞)实(🚹)之前先要注(🐫)视(🧞)现实，只剩下速(✔)度的世界里(🆕)我(🍌)们可以选择看(✍)清“我”自己的面(🐑)孔。