跑(🦖)者(😸)将人生押注(💎)在(👉)十秒里，动画也(🍂)在那十秒里势要改变观众眼(🧡)前所见的一切(⏺)，比(🏥)赛结束，一切(📈)煽(🤳)动性的东西(🗳)戛(🕳)然而止，这绝非(🆓)单纯感动的(📯)体(💠)验，它拒绝把角(⛱)色心象世界剥(⚾)开(🐻)。是的，如果说(🎌)同为独立动画出(💲)身的新海诚(📽)动(♐)画由不同角(🔆)色(🖌)的内面，通过宛(😄)如对唱一样的(⏬)台词互相交织组成，观众相信(🎏)主(🚑)角（我）笃(📣)定(👒)了与他者能(🙅)最(👢)直接地连结、(🚪)笃定世界的一切，然后观众成(🦖)为共享同一种(🕡)感(📩)受的共同体(🍢)，那(🙌)么岩井泽健(👖)治(🎬)在转向商业制(🚄)片第一作、(💑)用(😩)转描技法制作(🐪)的《百米。》则希望(🍓)观(🙇)众更主动地(🎑)探索，找到属于自(🐩)己的那个“我(✌)”。以(🌦)及新海诚因(💾)为(🛅)他是“动画民科(🥈)”，通过静止的层(🛀)与层之间的作用挖掘世界的(✅)深(🚳)度，岩井泽明(💙)显(💨)有着压倒性的(🏛)动画素养，他相(🦐)信动画要动，不需要内面、仅(🆓)靠纯粹的动就(🃏)能(😨)连结世界，《百(➿)米(🏉)。》正是这样一部(🈴)只有表层面孔(🌄)的动画，且是充(📮)满杂质的面孔(🍋)。

转描与纯手绘(🎃)动(🥟)画不一样的(🔬)是它一定是绘画(😬)（手的劳作(🤯)）(🧒)与摄像机（机(🗓)器）的共同作(🌌)业。转描动画有(🚎)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(🌛)”是(💈)指由构成动(🤢)画(🥟)的线的原生质(🕳)（protoplasm），正因为原(👇)画师之手的劳作，这种拒绝僵(🐵)化的变化具备(♎)个(⚾)人性，但这种(✨)个(💰)人性总会被摄(🖲)像机下客观世(📆)界的物质与逻(🍐)辑引导、诱惑(🏡)，而原画师之手(📤)又(🦖)把线的质感(🐮)紧紧地把握在自(👸)己笔下，对现(🙃)实(🚿)的物质与逻辑(🤒)进行抗衡。体育(🦈)故事也是这么(🚚)一回事，我们为之热泪的种种(🕌)运(📸)动的人生，实(🐩)际(🏺)上是人用身体(🤜)投身到世界，与(⤵)世界交流、抗衡，甚至可能被(🧝)世界撕裂的戏(📷)剧(⛺)一样。

于是，转(⏺)描(🈲)动画里的手与(🛩)机器的共作（(🦂)这种共作也可(🌀)以当做在互相(👦)撕扯），以永远(💌)不(🕟)和谐、不精(🍚)确的样子在动画(🚐)的表层留下(🐐)了(⏱)种种杂质，比如(🖌)看着像是扁平(😙)的脸却有着不(❔)相协调的过于立体的运动，比(📒)如(🌋)有的动画师(🈷)手(😴)艺跟不上现实(🤬)世界的运动，导(😭)致角色动得“不像人”，但在《百米(🖌)。》里，我更愿意把(👑)这(🚎)些杂质称为(💝)现(💜)实对动画面孔(🚓)留下的伤痕。当(🏗)跑者在起跑线(🎛)各自准备时，衣(💱)服的折痕比纯(🐝)手(🥎)绘动画要来(🎍)得更密集；倾盆(✊)大雨让跑者(🐓)身(😠)上出现不断蠕(🦀)动的光泽，宛如(☕)现实在抚摸动(🎣)画的肌理——这部动画毫不(🏣)在(📣)意让信息量(🕕)变(🦂)得排山倒海—(🗡)—也是这个长(📀)镜头里，在开始赛跑那决定人(⛩)生的十秒之前(🚦)，框(🥦)里的一切人(🖊)和(🌫)背景的线都在(🎠)运动里抖动，我(⛳)们第一次如此(🥞)清晰地看见人(🚦)与世界的相互(😙)作(🕶)用力，这正如(🥌)鱼(📆)丰漫画总是表(🐡)现出谵妄的(🌸)价(😫)值观一样，究竟(🚸)是世界影响了(🤖)人，还是偏执狂(🕐)在动摇世界，我们无法确定何(♿)者(🔆)才是现实，或(🗒)者(🦑)说，即使转描动(👑)画也不存在所(🗓)谓的确凿的现实性吧。因为角(🥚)色从不说出心(🧝)里(📕)话，直到富坚(🙃)被(🐅)现实压垮崩溃(🐘)，线条也跟着紊乱，他哭的样子(📚)着实令人心疼(🈸)之余也让人忍(📟)俊(⏹)不禁。

是去年(🛒)喜(👪)欢的动画之一(📇)《猫妖小杏》刚(🏦)好(💥)也是转描动画(🖌)，它同样有着来(🍸)自现实的杂质(🕸)，比如该片采用现场收音的方(🗂)式(🥓)，电影的“声腔(💛)”有(🎣)着超出画纸之(🈚)外的空旷，然而(🕠)这是一部需要抑制住单纯靠(🛡)手作来想象运(😣)动(🚫)的动画，因为(🆚)少(📺)女对世界感到(🐣)无聊，她面对会说话的猫这种(🦋)超自然生物也(🔦)毫无想法。形式(🐢)在(🏽)故事引导下(🎐)，转(📗)描动画将现实(🤓)里的那些习(📘)以(🏇)为常的“噪”与“动(🕐)”带入动画后，现(🏸)实性被动画给(🧚)均质化，留下了不和谐的扁平(🧚)的(🤖)表面。《百米。》的(💑)杂(🍯)质留下了凹凸(👋)不平的面孔，个(♍)人与世界、动画与现实、手(🌏)与机器对运动(🚵)的(👀)想象力不断(💟)彼(🔨)此抗衡，几乎要(🔐)冲破平面的画纸、画面、银(🎛)幕。要说动画哪(🧐)些地方不是转(🚘)描(🎉)的话，几乎就(🗼)只(🎒)有跑步的时刻(🗄)，在标枪打响(🌤)后(⛸)，跑者对爆发力(🏜)与全力以赴的(👷)迷恋直接冲破(😆)现实，画者无法参照现实，只能(🌏)发(🤑)挥自己的想(🥩)象(🕌)去描绘速度。这(🈚)就是这部动画(🔤)所描绘的体育运动，画者无疑(🌥)也是选手。

我觉(🕹)得(⛄)岩井泽这次(💋)联(🦉)合动画师小岛(✔)庆祐确实在一般的日本商业(🥓)动画体制里带(🗻)来了此前没有(🥜)的(🚍)东西（或者(🏘)说(🗒)是“杂质”），动画(🏭)师出身的押(🏅)山(🈂)清高在去年上(🍚)映的《蓦然回首(🕤)》里缩小了动画(🐋)电影的制作规模，利用小团队(📐)的(⚪)体制尽可能(🔚)保(👕)留原画师的人(🐗)工性，这种体制(⬛)宛如希望洗净日本动画的工(😦)业属性，我觉得(🕙)押(📚)山应该希望(💙)观(🥏)众能注意到那(🛃)些“动”里蕴含着手的劳作，通过(😼)一种隐秘的“元(💝)动画”，在这部以(🔲)画(🏵)画为题材的(🚥)动(🍋)画里，利用动画(😦)之“动”让人意(🏹)识(🧦)到这是画，然后(👐)想到不同的笔(👳)触各有主人，并(✡)为这种人工的物质性感动。若(🍵)借(👽)用土居伸彰(✅)的(😩)说法来说的话(🤒)，那就是《蓦然回(🚡)首》的局限性在于对动画的定(🐫)义只看到了帧(❎)与(🤖)帧之间，动画(🚂)还(🃏)有“帧之彼端”的(🍝)可能性，即观众的自我意识。面(😙)对《百米。》凹凸不(😐)平的面孔，我们(✡)却(🤑)无法以一种(🕋)动(🗒)画教养判断它(🥢)的好与坏，只(🔪)是(🔔)在极速一百米(🥡)里，观众看到的(🎙)不只是绘画与(👉)手的劳作的奇迹，动画在逃避(🍲)现(🎁)实之前先要(🖲)注(🦗)视现实，只剩下(😀)速度的世界里(⏹)我们可以选择看清“我”自己的(🍋)面孔。