看完第(💽)二部(🥘)，说一句《疯狂动物(🙄)城》系列是当(🐣)代美(🦇)国的《动物农场》也(⏹)不为过吧？(🎁)

这依(🧦)旧是一部表层侦(⬆)探冒险，里层(🔔)政治寓言(🏚)的电影，第二(👈)部延续第一部“犯(🦈)罪调(🎷)查+社会隐喻(✴)”的框架，却把故事(🐙)矛盾(🙄)从“种族偏见(❓)”推向“结构性偏见(🚪)”。

换言(🍼)之，相比于第一部(🔞)，第二部不只(🥂)讲种(💀)族，还在讲阶级。

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《疯(🐀)狂动(💓)物城》这(😲)两部(🏩)看似在重复套路(🌸)，其故(🔰)事内核发生了巨(💔)大变化——(🥤)

第一(⚫)部内核：

大家都(⛅)一样，不管你(📠)食肉(🗻)、食草，一起来动(🕖)物城玩耍吧(🏋)！

第二部内(😉)核：

大家都(😈)不一样，所以才更(🌒)需要(📜)动物城这座(👚)多元包容的环境(🤒)。

这种(😦)内核的变化(⏯)也跟全球经济下(🦁)行的(👉)大环境多少沾点(🍁)关系。

《疯狂动(🥍)物城(💬)1》上映的时候，正是(🚯)经济(🗨)泡沫最(🤯)浮华(🏡)的时期，小镇女青(🛩)年兔(🎉)朱迪努力考入都(😥)市精英岗位(🔡)，凭借(⏰)自身努力和优秀(👱)品质，打破了(😝)“兔子(🛄)当不了警察”的刻(🆎)板印象，非常(🚦)符合当年(🍁)好莱坞流行(🛡)的美国梦叙事。

那(🌿)段时(🌤)期，人人相信(👐)个体努力，人人相(💘)信个(😘)体进步带动(🐱)社会进步，甚至解(📢)决社(🥩)会矛盾。

所以电影(🍮)主题曲《Try Everything》都在(🐏)跟你(🚠)强调个体努力的(🌚)力量(📂)——

“我(🔞)总是(🌂)失败、总是跌倒(🀄)，但总(🏦)能站起来展望未(🍮)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🔄)狂动(🐭)物城2》上映的今天(⌛)，正是全球经(🐦)济下(🖕)行的阶段，人们不(Ⓜ)再迷信个体(🔇)努力，大家(🎀)都知道很多(🖊)事情就不是个体(🤯)努力(💻)能解决或者(📸)该解决的事情。

因(🏞)此气(🐴)候墙从上一(🆕)部的功能性设定(🥫)变成(☕)了第二部世界观(🥂)的重要符号(🐒)。动物(🔘)城能同时容纳热(🕒)带雨(🌁)林区、(📥)苔原(🆒)区、沙漠区，全靠(🎺)“气候(🧞)墙”这个核心技术(🦕)。

气候墙可以(♎)精准(🏙)控制不同区域的(📵)温度、湿度(🚚)，动物(🌜)们才能打破气候(🏯)限制，聚居在(🎻)同一座城(💩)市，这才有了(🛰)动物城的诞生。

所(👜)以电(🍡)影主题曲《Zoo》开(🐵)始跟你强调环境(😼)的力(🆔)量——

“我们(❄)汇聚在此只为欢(🧔)庆，在(🔍)这片天地，人人都(🔔)能活成想要(💢)的模(✏)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🕠)境力(🐨)量高于(🕯)个体(♈)努力"这个主题的(😄)角色(🍝)就是以蛇盖瑞为(🌍)代表的爬行(👚)动物(🕢)。

第一部明说动物(🐏)城适宜所有(🚱)动物(🍏)共同生活，但从头(💟)到尾只出现(🐹)在哺乳动(🥃)物，而第二部(🤙)中，爬行动物的出(🍚)场则(🍐)填补了一部(👈)分世界观。

原来动(👡)物城(🧟)的气候墙是(⛰)蛇盖瑞他姥姥发(💓)明的(🦆)，因为爬行动物对(🍵)环境的要求(👛)会更(🤴)高，他们创造宜居(➗)环境(🍙)的需求(🚞)是最(🎙)大的。

2

第二部的故(🦒)事结(➕)构十分清晰——(🛀)

主线：爬行(🗑)动物(🧓)因旧日冤案被驱(✊)逐，兔朱迪与(🎁)狐尼(🎰)克追查真相；

情(💛)感线：搭档(🔻)之间因表(🏗)达方式不同(🤾)产生误解；

世界(🖊)线：(🐤)动物城的“气(🌚)候墙”起源被揭开(🎢)。

由于(📳)一二部几乎(🚀)没时间空白，兔朱(🍉)迪依(🚧)旧是动物城的新(🐐)人，她并不了(🔭)解这(🦂)座城市，对动物城(😆)的印(🕟)象还停留在明亮、干净、繁(✝)华，类(🎍)似于纽约、洛杉(🎊)矶、旧金山(🆎)这样(🐐)的精英化都市。

可(🏻)随着兔朱迪(🤯)对爬行动物案的调查(👫)，她和狐尼克来到了湿(🗯)地市场，才见(🕗)识到这座城市真(🐬)正的(🥄)边缘、底层(👒)的世界。

要知道，连(✳)狐尼(♐)克这样见多识广的老江湖来(🌁)到湿(🤴)地市场都叹为观(🐱)止，且并不熟(♓)悉湿(🤰)地领域的规则。

这(🏮)说明(🔇)爬行动物的生存环境是动物(🔽)城真(😢)正意义上的边缘(🛐)地带，这类动(🎖)物群(😇)体甚至不是“底层(🐯)”，他们压根就(🗑)“不！存！在！”

这种“缺席”本身(🎴)就很说明问题了，因为(🌩)最底层、最(🙍)边缘的群体，你是(⛺)看不(🏉)到也听不到(💶)的。

而日常建设、(🕹)维系(🥑)这个社会正常运转的群体往(🐍)往就(🦑)是你看不见的那(👥)类。

片中提到(🍭)“爬行(⬆)动物曾经住在动(👿)物城(❣)，但后来被驱逐，甚至其族群历(🏢)史都(📹)被模糊化。”

你很难(🐚)不会联想，爬(💴)行动(⏮)物隐喻的是美洲(🧜)原住民、有(🐔)色人种、边缘族裔、(🏈)底层移民打工人、亚(⏹)文化群体…(💯)…等一切被视为(🕓)危险(🥫)、野蛮、不(♌)能共居的群体。

找(💇)亚裔(📆)演员关继威配音蛇盖瑞，更是(🛥)强化(📔)了这点隐喻。天生(♟)的差(🐂)异都会(🌧)造成(🆔)一定社会恐惧，这(🗣)恰恰(😖)对应了电影中”冷血动物=天生(🛀)危险(🐨)”的叙事设定。

正因(🥇)此，电影将气(💪)候墙(❄)的发明者设定为(🏅)爬行动物中(📼)的蛇姥姥。

气候墙的存(📃)在，是动物城这个乌托(🌃)邦能成立的(⛩)前提。它不只是工(🍚)程奇(📥)迹，更是一种(✔)社会契约——差(🔝)异不(🥑)是问题，而是事实。

真正需要解(🌓)决的(🏉)不是差异，而是我(🚊)们愿(🥘)意为彼(🦁)此共(❄)存而付出努力。

3

当(🍮)我们(🅾)把这个设定放回美国现实，大(🔨)概能(✳)更清楚第二部真(🍌)正想讲的东(😤)西：(🌃)

动物城的理念不(♟)是让大家都(🚍)一样，而是让大家接受(🔎)人人都不一样。

蛇姥姥(🔛)的理念是一(🚩)种“用改善环境来(❣)改善(👥)观念”的逻辑(🙌)。

在美国，这类“让不(💡)同族(📘)群可以共同生活”的改善措施(⚡)是宪(📴)法制度、公共教(🏝)育、(🙀)社区工(🧣)程、(✳)移民体系……

这(⬜)些东(🤭)西并不够完善，但已经是最能(🔪)中和(💐)偏见、最能让差(🏛)异共存的力(🛣)量了(💨)。

故事发展到中段(🔩)，影片最微妙(📃)的一点是——悲剧并(♉)不是反派一人之力促(⛽)成的，而是整(👏)个动物城“集体性(👇)遗忘(😩)”的结果。

片中(👧)提到，爬行动物曾(⏰)经住(⚽)在动物城，但后来因一场未查(🎑)明真(🏵)相的事件，被迫迁(👬)离。

随(❕)着时间(🍞)推移(🍑)，历史被模糊化，只(🈴)剩下(⤵)“他们很危险”的一句话被写进(🛺)了集(🆘)体潜意识。

《疯狂动(🦎)物城2》把这种(🍡)“集体(🧡)遗忘”放大成整个(💔)动物城的盲(🏘)点——我们以为的和(💱)谐，只是因为那些最痛(💬)苦的人被排(😆)除在视野之外。

如(🚤)果第(🍋)一部告诉你(🥩)，不要带着刻板印(🦉)象看(📢)别人。

而第二部则是告诉你，有(🕶)些弱(🌊)势群体，你连看都(🌹)看不(🥣)到。

共生(🐗)需要(🍁)理解，而理解必须(🦔)建立(🐶)在“被看见”的基础上。

因为历史(👲)缺席(🏜)本就是另一种暴(🐯)力。

4

故事最后(🛶)，那片(🤗)羽毛登场，显然是(🔸)《疯狂动物城(👕)3》的伏笔，鸟类会是下一(🍤)部加入动物城的种群(🤕)。

飞行这个技(〽)能简直是动物城(♿)bug般的(🉐)存在，鸟类的(🤝)加入势必会引发(🥛)整个(💱)动物城结构性震动，我已经开(🚧)始期(⏺)待下一部故事会(🏸)怎么(⏺)讲了。