看完第二部，说(🌽)一句《疯狂动(💠)物城(🕐)》系列是当代美国(🔙)的《动物农场(🐾)》也不为过(♉)吧？

这依旧(👑)是一部表层侦探(🐪)冒险(💎)，里层政治寓(🈴)言的(🍥)电影，第二部(😭)延续(💰)第一部“犯罪(💗)调查+社会(🚐)隐喻”的框架(🎡)，却把故事矛盾从(🙎)“种族(🏅)偏见”推向“结(😺)构性偏见”。

换言之(🆚)，相比(🔕)于第一部，第(🕡)二部不只讲种族(🐗)，还在(🈁)讲阶级。

1

《疯狂动物(💀)城》这两部看(🧘)似在(⛷)重复套路，其故事(😤)内核发生了(📅)巨大(🏎)变化——

第一部(🍞)内核：

大家(🔀)都一样，不(📑)管你食肉、(🙊)食草，一起来动物(🕞)城玩(🎈)耍吧！

第二部(🔺)内核(🏐)：

大家都不(🎱)一样(💧)，所以才更需(🧝)要动物城(🌱)这座多元包(✳)容的环境。

这种内(🏰)核的(🔧)变化也跟全(🦅)球经济下行的大(📡)环境(😽)多少沾点关(🔖)系。

《疯狂动物城1》上(🕵)映的(👁)时候，正是经济泡(🤡)沫最浮华的(🌫)时期(🌠)，小镇女青年兔朱(🤲)迪努力考入(⚾)都市(😼)精英岗位，凭借自(😽)身努力和优(🧜)秀品质，打(🎡)破了“兔子当(😳)不了警察”的刻板(⛹)印象(🌓)，非常符合当(💩)年好(💬)莱坞流行的(🚈)美国(🈹)梦叙事。

那段(👶)时期，人人(🕥)相信个体努(🆑)力，人人相信个体(📢)进步(🎆)带动社会进(🎈)步，甚至解决社会(🐖)矛盾(🕴)。

所以电影主(😓)题曲《Try Everything》都在跟你强(👰)调个(🏍)体努力的力量—(🌊)—

“我总是失(🦗)败、(🙃)总是跌倒，但总能(🛵)站起来展望(🍍)未来(🍪)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(🤶)城2》上映的今(🚪)天，正是全(💠)球经济下行(💩)的阶段，人们不再(👆)迷信(🐧)个体努力，大(🏆)家都(🤗)知道很多事(🐚)情就(😬)不是个体努(📙)力能解决(🕷)或者该解决(🍞)的事情。

因此气候(⏬)墙从(🦏)上一部的功(🎋)能性设定变成了(🕤)第二(💋)部世界观的(🦅)重要符号。动物城(🍒)能同(🍧)时容纳热带雨林(🥏)区、苔原区(🖕)、沙(🙌)漠区，全靠“气候墙(🏘)”这个核心技(👦)术。

气(🕢)候墙可以精准控(🍄)制不同区域(🕴)的温度、(😭)湿度，动物们(🅾)才能打破气候限(🦆)制，聚(🌶)居在同一座(🥘)城市(📩)，这才有了动(📋)物城(📏)的诞生。

所以(🐜)电影主题(〰)曲《Zoo》开始跟你(👳)强调环境的力量(🌾)——(💛)

“我们汇聚在(🧟)此只为欢庆，在这(➿)片天(🎢)地，人人都能(🧦)活成想要的模样(👺)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(👗)

而"推动环境力量(💏)高于个体努(🖋)力"这(🔯)个主题的角色就(⛓)是以蛇盖瑞(🙌)为代(🔪)表的爬行动物。

第(😗)一部明说动(🏣)物城适宜(👌)所有动物共(😁)同生活，但从头到(♿)尾只(🎏)出现在哺乳(🎯)动物(🔠)，而第二部中(🌙)，爬行(♋)动物的出场(🎴)则填补了(⭕)一部分世界(🧛)观。

原来动物城的(⛺)气候(🎯)墙是蛇盖瑞(🐲)他姥姥发明的，因(🛤)为爬(🚀)行动物对环(🎈)境的要求会更高(⚫)，他们(💕)创造宜居环境的(🍍)需求是最大(〽)的。

2

第(😲)二部的故事结构(🏠)十分清晰—(🔂)—

主(💛)线：爬行动物因(📚)旧日冤案被(🙄)驱逐，兔朱(⏯)迪与狐尼克(🐄)追查真相；

情感(🛤)线：(🕧)搭档之间因(Ⓜ)表达(😤)方式不同产(🥛)生误(🥝)解；

世界线(💾)：动物城(🤚)的“气候墙”起(😇)源被揭开。

由于一(🚘)二部(📻)几乎没时间(🕟)空白，兔朱迪依旧(❗)是动(📌)物城的新人(🈶)，她并不了解这座(🍹)城市(⬜)，对动物城的印象(💳)还停留在明(🔖)亮、(🌦)干净、繁华，类似(🏜)于纽约、洛(🐧)杉矶、旧金山这样的(🍐)精英化都市。

可随着兔(👕)朱迪对爬行(🕖)动物案的调查，她(🌹)和狐(🌕)尼克来到了(🚫)湿地市场，才见识(🐻)到这(😞)座城市真正的边缘、(✌)底层的世界(🥝)。

要知道，连狐尼克(🎎)这样(🚛)见多识广的(⛴)老江湖来到湿地(🎷)市场(⏪)都叹为观止，且并不熟悉湿地(🤾)领域(🔔)的规则。

这说明爬(♉)行动物的生(🚒)存环(🎫)境是动物城真正(🚤)意义上的边(📘)缘地带，这类动物群体(🚒)甚至不是“底层”，他们压(🍵)根就“不！存！在(⛏)！”

这种“缺席”本身就(😊)很说(🎙)明问题了，因(🕡)为最底层、最边(🍌)缘的(🍖)群体，你是看不到也听(❇)不到的。

而日(🔺)常建设、维系这(🔅)个社(🚳)会正常运转(🌵)的群体往往就是(🌕)你看(🛅)不见的那类。

片中提到“爬行动(🤖)物曾(🖱)经住在动物城，但(🙋)后来被驱逐(🥩)，甚至(🈶)其族群历史都被(💗)模糊化。”

你很(🐛)难不会联想，爬行动物(🎯)隐喻的是美洲原住民(🥘)、有色人种(⬇)、边(🕜)缘族裔、底(🐠)层移(🐍)民打工人、(🌠)亚文化群体……(💉)等一(💂)切被视为危险、野蛮(😐)、不能共居(🗡)的群体。

找亚裔演(🅿)员关(🥄)继威配音蛇(💹)盖瑞，更是强化了(👐)这点(😬)隐喻。天生的差异都会造成一(🧠)定社(🔱)会恐惧，这恰恰对(🍤)应了电影中(⏳)”冷血(🧜)动物=天生危险”的(🦑)叙事设定。

正(🍞)因此，电影将气候墙的(🏸)发明者设定为爬行动(🍆)物中的蛇姥(🏗)姥。

气(🔮)候墙的存在(⛰)，是动(🥟)物城这个乌(💳)托邦能成立的前(🍦)提。它(🦏)不只是工程奇迹，更是(🍔)一种社会契(📊)约——差异不是(🕠)问题(🚰)，而是事实。

真(🌭)正需要解决的不(🔅)是差(😑)异，而是我们愿意为彼此共存(📘)而付(❣)出努力。

3

当我们把(🤲)这个设定放(🚎)回美(🔟)国现实，大概能更(🤠)清楚第二部(🚗)真正想讲的东西：

动(⏹)物城的理念不是让大(📛)家都一样，而(🎩)是让(🤧)大家接受人(🎇)人都(💋)不一样。

蛇姥(🍇)姥的理念是一种(🧤)“用改(👷)善环境来改善观念”的(😼)逻辑。

在美国(⛑)，这类“让不同族群(⛺)可以(📋)共同生活”的(🔡)改善措施是宪法(🏴)制度(😭)、公共教育、社区工程、移(🥌)民体(🐘)系……

这些东西(🛁)并不够完善(🈸)，但已(🗽)经是最能中和偏(🏈)见、最能让(🔵)差异共存的力量了。

故(😶)事发展到中段，影片最(🔐)微妙的一点(🤯)是—(🌚)—悲剧并不(🕵)是反(🎟)派一人之力(📍)促成的，而是整个(🦔)动物(🐒)城“集体性遗忘”的结果(🙃)。

片中提到，爬(🐅)行动物曾经住在(🍌)动物(🅰)城，但后来因(🛏)一场未查明真相(🎦)的事(🚍)件，被迫迁离。

随着时间推移，历(🛵)史被(🎟)模糊化，只剩下“他(🚇)们很危险”的(🍝)一句(🌞)话被写进了集体(🔛)潜意识。

《疯狂(🥑)动物城2》把这种“集体遗(🈴)忘”放大成整个动物城(🚺)的盲点——(🐢)我们(🦅)以为的和谐(🏀)，只是(🌺)因为那些最(😟)痛苦的人被排除(💝)在视(💺)野之外。

如果第一部告(🔲)诉你，不要带(🔅)着刻板印象看别(🎼)人。

而(🎽)第二部则是(🖥)告诉你，有些弱势(📊)群体(👷)，你连看都看不到。

共生需要理(🎑)解，而(🎎)理解必须建立在(🎟)“被看见”的基(🙇)础上(⤴)。

因为历史缺席本(🚹)就是另一种(🚅)暴力。

4

故事最后，那片羽(🈁)毛登场，显然是《疯狂动(😔)物城3》的伏笔(👔)，鸟类(🍅)会是下一部(🥚)加入(🤽)动物城的种(⏭)群。

飞行这个技能简直(🆒)是动物城bug般的存在，鸟(🌈)类的加入势(🐞)必会引发整个动(🗝)物城(💕)结构性震动(📯)，我已经开始期待(👫)下一(🖋)部故事会怎么讲了。