看完第(💌)二部，说一句(🏵)《疯狂(🚳)动物城》系列是当(📷)代美国的《动(🏅)物农(🎪)场》也不为过吧？(🧒)

这依旧是一(🕸)部表层侦(📜)探冒险，里层(🕘)政治寓言的电影(⭐)，第二(🥄)部延续第一(🗜)部“犯(👎)罪调查+社会(⬜)隐喻(💀)”的框架，却把(🍨)故事矛盾(🚆)从“种族偏见(🥫)”推向“结构性偏见(🤗)”。

换言(🐻)之，相比于第(🔏)一部，第二部不只(🚷)讲种(😟)族，还在讲阶(♟)级。

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《疯狂动物城》这(🎺)两部(🦋)看似在重复套路(🚩)，其故事内核(🍍)发生(🍽)了巨大变化——(📝)

第一部内核(👀)：

大(⛳)家都一样，不管你(🛍)食肉、食草(⛺)，一起来动(😇)物城玩耍吧(🐋)！

第二部内核：

大(🤡)家都(🌗)不一样，所以(🍴)才更(🛺)需要动物城(😙)这座(📦)多元包容的(👙)环境。

这种(💷)内核的变化(🌲)也跟全球经济下(🦌)行的(🚎)大环境多少(🔣)沾点关系。

《疯狂动(👒)物城(🌪)1》上映的时候(🔥)，正是经济泡沫最(💓)浮华(🐈)的时期，小镇女青(💹)年兔朱迪努(⏬)力考(⚽)入都市精英岗位(🌚)，凭借自身努(😨)力和(🥉)优秀品质，打破了(🍬)“兔子当不了(🎣)警察”的刻(🛺)板印象，非常(💢)符合当年好莱坞(🍐)流行(🧝)的美国梦叙(🍈)事。

那(🖊)段时期，人人(⚫)相信(🍙)个体努力，人(📱)人相信个(➖)体进步带动(👕)社会进步，甚至解(💾)决社(📈)会矛盾。

所以(💺)电影主题曲《Try Everything》都在(♐)跟你(🥗)强调个体努(🧐)力的力量——

“我(♎)总是(📹)失败、总是跌倒(🎄)，但总能站起(🔽)来展(🥧)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🚕)狂动物城2》上(🚂)映的(👸)今天，正是全球经(⬆)济下行的阶(🚩)段，人们不(📂)再迷信个体(🌊)努力，大家都知道(🕳)很多(💑)事情就不是(👙)个体(🆓)努力能解决(♎)或者(🏼)该解决的事(🌚)情。

因此气(🦎)候墙从上一(🚧)部的功能性设定(😜)变成(🥓)了第二部世(📌)界观的重要符号(👓)。动物(🔓)城能同时容(🕥)纳热带雨林区、(👿)苔原(💸)区、沙漠区，全靠(🌼)“气候墙”这个(💴)核心(🧛)技术。

气候墙可以(⛓)精准控制不(🦆)同区(🥟)域的温度、湿度(❤)，动物们才能(🍅)打破气候(🕥)限制，聚居在(⬜)同一座城市，这才(👀)有了(💻)动物城的诞(💛)生。

所(🥔)以电影主题(😽)曲《Zoo》开(🍙)始跟你强调(🍁)环境的力(🎶)量——

“我们(🚁)汇聚在此只为欢(🤒)庆，在(🎚)这片天地，人(🤱)人都能活成想要(🏘)的模(🦁)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(📥)动环境力量高于(🌸)个体(🍽)努力"这个主题的(♟)角色就是以(🔷)蛇盖(🚖)瑞为代表的爬行(🍵)动物。

第一部(🚍)明说(🚆)动物城适宜所有(⏲)动物共同生(🛴)活，但从头(🈴)到尾只出现(🕘)在哺乳动物，而第(🎈)二部(🚵)中，爬行动物(🎼)的出(🗯)场则填补了(💘)一部(🐳)分世界观。

原(🍺)来动物城(🌸)的气候墙是(🐡)蛇盖瑞他姥姥发(🌓)明的(📻)，因为爬行动(🔚)物对环境的要求(🌍)会更(⚾)高，他们创造(♌)宜居环境的需求(🤽)是最(🐮)大的。

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第二部的故(🎋)事结构十分(👢)清晰(📇)——

主线：爬行(➗)动物因旧日(🗑)冤案(🚌)被驱逐，兔朱迪与(👾)狐尼克追查(⬜)真相；

情(✳)感线：搭档(🏢)之间因表达方式(🥌)不同(🏆)产生误解；(😆)

世界(🏉)线：动物城(🤬)的“气(🔯)候墙”起源被(🗨)揭开。

由于(🎗)一二部几乎(😁)没时间空白，兔朱(🍩)迪依(⏪)旧是动物城(📫)的新人，她并不了(📖)解这(🚧)座城市，对动物城的印象还停(👴)留在(🔳)明亮、干净、繁(👬)华，类似于纽(🎙)约、(📄)洛杉矶、旧金山(🤸)这样的精英(🏬)化都市。

可随着兔朱迪(🍊)对爬行动物案的调查(🌽)，她和狐尼克(🎰)来到了湿地市场(🌾)，才见(🤠)识到这座城(🕶)市真正的边缘、(⚽)底层(🛒)的世界。

要知道，连狐尼(🧑)克这样见多(🚒)识广的老江湖来(🐋)到湿(❕)地市场都叹(🚏)为观止，且并不熟(🈷)悉湿(🍁)地领域的规则。

这说明爬行动(🕰)物的(🍈)生存环境是动物(🕳)城真正意义(🌁)上的(🚇)边缘地带，这类动(💔)物群体甚至(🙉)不是“底层”，他们压根就(🈁)“不！存！在！”

这种“缺席”本身(💑)就很说明问(🍥)题了，因为最底层(🏰)、最(🤨)边缘的群体(🕠)，你是看不到也听(💁)不到(📡)的。

而日常建设、维系(😟)这个社会正(🦊)常运转的群体往(🕠)往就(🔳)是你看不见(🛄)的那类。

片中提到(🚇)“爬行(🚓)动物曾经住在动物城，但后来(🗝)被驱(🥈)逐，甚至其族群历(🕘)史都被模糊(♑)化。”

你(📱)很难不会联想，爬(🔜)行动物隐喻(📠)的是美洲原住民、有(🌞)色人种、边缘族裔、(🚶)底层移民打(🕣)工人(⌛)、亚文化群(😔)体…(🚫)…等一切被(🛎)视为危险、野蛮(💃)、不(💽)能共居的群体。

找亚裔(🚁)演员关继威(🔃)配音蛇盖瑞，更是(⏯)强化(😬)了这点隐喻(📿)。天生的差异都会(⛱)造成(🚞)一定社会恐惧，这恰恰对应了(⌛)电影(🤦)中”冷血动物=天生(👍)危险”的叙事(🐛)设定(📳)。

正因此，电影将气(🌨)候墙的发明(☝)者设定为爬行动物中(🔓)的蛇姥姥。

气候墙的存(❣)在，是动物城(🆖)这个(👄)乌托邦能成(🏍)立的(🌏)前提。它不只(💺)是工程奇迹，更是(🤡)一种(🥩)社会契约——差异不(🎿)是问题，而是(🍓)事实。

真正需要解(🛠)决的(⏸)不是差异，而(⏱)是我们愿意为彼(⏳)此共(🔽)存而付出努力。

3

当我们把这个(🍀)设定(🔱)放回美国现实，大(❌)概能更清楚(🗻)第二(💋)部真正想讲的东(⏹)西：

动物城(🍭)的理念不是让大家都(🍑)一样，而是让大家接受(🐹)人人都不一(💁)样。

蛇(🦓)姥姥的理念(🐫)是一(🚮)种“用改善环(🧣)境来改善观念”的(⛹)逻辑(🏴)。

在美国，这类“让不同族(🐐)群可以共同(🌞)生活”的改善措施(📒)是宪(🐹)法制度、公(🌯)共教育、社区工(🔄)程、(🐓)移民体系……

这些东西并不(👾)够完(❤)善，但已经是最能(🕸)中和偏见、(☔)最能(✒)让差异共存的力(👀)量了。

故事发(🐠)展到中段，影片最微妙(😖)的一点是——悲剧并(🤲)不是反派一(🏬)人之(🏁)力促成的，而(🌺)是整(😇)个动物城“集(➗)体性遗忘”的结果(💯)。

片中(🤧)提到，爬行动物曾经住(🎳)在动物城，但(😖)后来因一场未查(🧣)明真(🔮)相的事件，被(👫)迫迁离。

随着时间(📰)推移(🍠)，历史被模糊化，只剩下“他们很(🏾)危险(🤚)”的一句话被写进(😋)了集体潜意(🙈)识。

《疯(😔)狂动物城2》把这种(🧛)“集体遗忘”放(🐟)大成整个动物城的盲(😏)点——我们以为的和(😌)谐，只是因为(🥟)那些(🕠)最痛苦的人(🐲)被排(🚦)除在视野之(🚖)外。

如果第一部告(➕)诉你(🏮)，不要带着刻板印象看(🌀)别人。

而第二(🧜)部则是告诉你，有(💷)些弱(🧝)势群体，你连(🙂)看都看不到。

共生(👿)需要(🤘)理解，而理解必须建立在“被看(👭)见”的(📐)基础上。

因为历史(🔥)缺席本就是(🛐)另一(🙆)种暴力。

4

故事最后(😽)，那片羽毛登(👲)场，显然是《疯狂动物城(🗽)3》的伏笔，鸟类会是下一(🏼)部加入动物(🈴)城的(🎍)种群。

飞行这(😻)个技(📺)能简直是动(🤷)物城bug般的存在，鸟类的(🌺)加入势必会引发整个(🛑)动物城结构(🈵)性震动，我已经开(⛏)始期(😟)待下一部故(🎄)事会怎么讲了。