看完第(🤕)二部(💖)，说一句《疯狂动物(🌩)城》系列是当(📣)代美国的(🐓)《动物农场》也(🚠)不为过吧？

这依(🕙)旧是(➿)一部表层侦(🦑)探冒险，里层政治(😴)寓言(📥)的电影，第二(🔎)部延续第一部“犯(😙)罪调(🍐)查+社会隐喻”的框(🕖)架，却把故事(🚰)矛盾(💞)从“种族偏见”推向(Ⓜ)“结构性偏见(🗑)”。

换言(🔗)之，相比于第一部(🥙)，第二(💒)部不只(👄)讲种族，还(🈷)在讲阶级。

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《疯(🎤)狂动(🏯)物城》这两部(🔢)看似(🚕)在重复套路(🌳)，其故(😧)事内核发生了巨(🌨)大变化——(🐑)

第一部内(🔚)核：

大家都(🏴)一样，不管你食肉(📔)、食(🍢)草，一起来动(😨)物城玩耍吧！

第二(🌦)部内(🤓)核：

大家都(😋)不一样，所以才更(💒)需要(🦓)动物城这座多元(🏎)包容的环境(⏯)。

这种(🧢)内核的变化也跟(🦕)全球经济下(✨)行的(🔯)大环境多少沾点(📵)关系(💣)。

《疯狂动(🏆)物城1》上映(🥡)的时候，正是(🙇)经济(🔹)泡沫最浮华的时(🎒)期，小镇女青(🔣)年兔(🐂)朱迪努力考入都(🈯)市精英岗位(🦄)，凭借自身(😿)努力和优秀(🙉)品质，打破了“兔子(🍖)当不(👙)了警察”的刻(🦕)板印象，非常符合(🎐)当年(🆔)好莱坞流行(🥧)的美国梦叙事。

那(🎠)段时(🕶)期，人人相信个体(🔇)努力，人人相(👣)信个(🕸)体进步带动社会(⚽)进步，甚至解(🍃)决社(🔖)会矛盾。

所以电影(🚦)主题(🕡)曲《Try Everything》都在(🎏)跟你强调(🤢)个体努力的(🦇)力量(❕)——

“我总是失败(💉)、总是跌倒(♏)，但总(🏩)能站起来展望未(🚊)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(💁)狂动物城(🌬)2》上映的今天(💓)，正是全球经济下(🙊)行的(🍮)阶段，人们不(😻)再迷信个体努力(㊗)，大家(⌚)都知道很多(🙅)事情就不是个体(🎇)努力(🥝)能解决或者该解(🤧)决的事情。

因(🉑)此气(😎)候墙从上一部的(🐳)功能性设定(📛)变成(🏬)了第二部世界观(💼)的重(🚑)要符号(🥌)。动物城能(📥)同时容纳热(👆)带雨(👦)林区、苔原区、(😖)沙漠区，全靠(🚁)“气候(🥃)墙”这个核心技术(💟)。

气候墙可以(❓)精准控制(🥫)不同区域的(🍸)温度、湿度，动物(🚼)们才(🔓)能打破气候(🧚)限制，聚居在同一(🎇)座城(🍽)市，这才有了(🐼)动物城的诞生。

所(🔭)以电(🕕)影主题曲《Zoo》开始跟(💮)你强调环境(🐓)的力(🐠)量——

“我们汇聚(🛠)在此只为欢(♏)庆，在(🤜)这片天地，人人都(🏵)能活(👿)成想要(🔘)的模样”。

（(🔢)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🚂)境力(📱)量高于个体努力(🥇)"这个主题的(💫)角色(🔕)就是以蛇盖瑞为(😏)代表的爬行(🚋)动物。

第一(🛬)部明说动物(🐧)城适宜所有动物(🚼)共同(🔠)生活，但从头(🔮)到尾只出现在哺(🔷)乳动(🥎)物，而第二部(⛰)中，爬行动物的出(💊)场则(🍇)填补了一部分世(😔)界观。

原来动(🚩)物城(👽)的气候墙是蛇盖(🐤)瑞他姥姥发(🏥)明的(🛀)，因为爬行动物对(🏳)环境(🍮)的要求(🐢)会更高，他(➰)们创造宜居(📩)环境(👇)的需求是最大的(🏬)。

2

第二部的故(🍳)事结(🎟)构十分清晰——(💯)

主线：爬行(🏿)动物因旧(🌧)日冤案被驱(👴)逐，兔朱迪与狐尼(🌎)克追(💴)查真相；

情(🦄)感线：搭档之间(🐕)因表(🎂)达方式不同(🥡)产生误解；

世界(🏍)线：(🥣)动物城的“气候墙(🦓)”起源被揭开(🏿)。

由于(⛓)一二部几乎没时(📡)间空白，兔朱(😳)迪依(📀)旧是动物城的新(🏈)人，她(⛵)并不了解这座城(🌒)市，对动物城(🥢)的印(🐍)象还停留在明亮(🗯)、干净、繁(🖲)华，类似于纽约、洛杉(📁)矶、旧金山这样的精(🆚)英化都市。

可(👰)随着兔朱迪对爬(🌹)行动(🕑)物案的调查(🈵)，她和狐尼克来到(😳)了湿(🐻)地市场，才见识到这座城市真(👥)正的(📓)边缘、底层的世(🐓)界。

要知道，连(💑)狐尼(🚦)克这样见多识广(🤱)的老江湖来(🍂)到湿地市场都叹为观(🔑)止，且(💅)并不熟悉湿地领(💉)域的规则。

这(💳)说明(📍)爬行动物的生存(🌞)环境是动物(🎾)城真正意义上的边缘(💈)地带，这类动物群体甚(🚖)至不是“底层(👫)”，他们压根就“不！存(😎)！在！”

这(⛴)种“缺席”本身(🥒)就很说明问题了(🥦)，因为(🙂)最底层、最边缘的群体，你是(✡)看不(😭)到也听不到的。

而(🚹)日常建设、(🍴)维系(📒)这个社会正常运(📜)转的群体往(🕧)往就是你看不见的那(🐡)类。

片(🔽)中提到“爬行动物(🚎)曾经住在动(😦)物城(📢)，但后来被驱逐，甚(🥁)至其族群历(⭐)史都被模糊化。”

你很难(🎇)不会联想，爬行动物隐(🐆)喻的是美洲(🏐)原住民、有色人(⏩)种、(❇)边缘族裔、(🥕)底层移民打工人(🖨)、亚(😂)文化群体……等一切被视为(👀)危险(👢)、野蛮、不能共(🕠)居的群体。

找(🏟)亚裔(🕣)演员关继威配音(🛹)蛇盖瑞，更是(🎩)强化了这点隐喻。天生(🍑)的差(🌇)异都会造成一定(🏂)社会恐惧，这(🛋)恰恰(🏢)对应了电影中”冷(💂)血动物=天生(💌)危险”的叙事设定。

正因(🌲)此，电影将气候墙的发(🍝)明者设定为(🕐)爬行动物中的蛇(🎃)姥姥(💥)。

气候墙的存(🥫)在，是动物城这个(✨)乌托(📻)邦能成立的前提。它不只是工(🐳)程奇(👺)迹，更是一种社会(🏡)契约——差(🎺)异不(💵)是问题，而是事实(🚤)。

真正需要解(🎆)决的不是差异，而是我(🔏)们愿(🗯)意为彼此共存而(🐃)付出努力。

3

当(🙎)我们(💃)把这个设定放回(🙊)美国现实，大(💡)概能更清楚第二部真(♋)正想讲的东西：

动物(😩)城的理念不(📤)是让大家都一样(🤥)，而是(❗)让大家接受(🗡)人人都不一样。

蛇(🔧)姥姥(🧖)的理念是一种“用改善环境来(💹)改善(🗺)观念”的逻辑。

在美(💭)国，这类“让不(📪)同族(🌴)群可以共同生活(📔)”的改(➡)善措施(🎆)是宪法制度、公共教(➡)育、(😔)社区工程、移民(✋)体系……

这(👫)些东(🐴)西并不够完善，但(🗯)已经是最能(🤐)中和偏见、最能让差(👦)异共存的力量了。

故事(❄)发展到中段(⏯)，影片最微妙的一(㊗)点是(🏦)——悲剧并(🔮)不是反派一人之(🕴)力促(⛄)成的，而是整个动物城“集体性(🥄)遗忘(🖕)”的结果。

片中提到(🎦)，爬行动物曾(🦔)经住(😓)在动物城，但后来(🍂)因一(💠)场未查(🗃)明真相的事件，被迫迁(😳)离。

随(📀)着时间推移，历史(👝)被模糊化，只(🕑)剩下(💻)“他们很危险”的一(❓)句话被写进(🧟)了集体潜意识。

《疯狂动(🛹)物城2》把这种“集体遗忘(🛡)”放大成整个(🐟)动物城的盲点—(💸)—我(💳)们以为的和(🌇)谐，只是因为那些(❗)最痛(🕢)苦的人被排除在视野之外。

如(🤷)果第(🏎)一部告诉你，不要(🛌)带着刻板印(🧓)象看(👯)别人。

而第二部则(🌡)是告(🙅)诉你，有(🎿)些弱势群体，你连看都(🚒)看不(⏰)到。

共生需要理解(🛎)，而理解必须(📳)建立(🙏)在“被看见”的基础(🅾)上。

因为历史(🎡)缺席本就是另一种暴(✔)力。

4

故事最后，那片羽毛(🚧)登场，显然是(📇)《疯狂动物城3》的伏(🥈)笔，鸟(🕹)类会是下一(🦎)部加入动物城的(🌮)种群(〽)。

飞行这个技能简直是动物城(🕶)bug般的(🌤)存在，鸟类的加入(⬛)势必会引发(🚸)整个(🙅)动物城结构性震(😥)动，我(🦒)已经开(⛰)始期待下一部故事会(🏆)怎么(🐱)讲了。