看完(🥉)第二(🤚)部，说一句《疯狂动(🌛)物城》系列是(🔎)当代(⛽)美国的《动物农场(🍲)》也不(🌨)为过吧(👙)？

这依旧(🏂)是一部表层(🛌)侦探(😽)冒险，里层政治寓(💷)言的电影，第(🤰)二部(🔽)延续第一部“犯罪(🏼)调查+社会隐(🧗)喻”的框架(🌤)，却把故事矛(🔸)盾从“种族偏见”推(🍜)向“结(🔀)构性偏见”。

换(🔙)言之，相比于第一(🎭)部，第(🍿)二部不只讲(🚺)种族，还在讲阶级(🏷)。

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《疯狂(🎞)动物城》这两部看(🏋)似在重复套(😋)路，其(📩)故事内核发生了(👯)巨大变化—(♎)—

第(🎩)一部内核：

大家(🛠)都一(📠)样，不管(💫)你食肉、(🚺)食草，一起来(🥛)动物(🥟)城玩耍吧！

第二部(🗝)内核：

大家(🌬)都不(🚗)一样，所以才更需(🙅)要动物城这(🔨)座多元包(👹)容的环境。

这(🥠)种内核的变化也(🙂)跟全(🍦)球经济下行(🏎)的大环境多少沾(💙)点关(🌋)系。

《疯狂动物(🈺)城1》上映的时候，正(🔜)是经(🎤)济泡沫最浮华的(🙇)时期，小镇女(🛺)青年(🥔)兔朱迪努力考入(🍧)都市精英岗(♎)位，凭(🐹)借自身努力和优(📶)秀品(🗒)质，打破(😫)了“兔子当(💌)不了警察”的(🗾)刻板(👒)印象，非常符合当(🥝)年好莱坞流(🎮)行的(🚙)美国梦叙事。

那段(🌤)时期，人人相(🗺)信个体努(🤾)力，人人相信(🥄)个体进步带动社(🔸)会进(⏪)步，甚至解决(👔)社会矛盾。

所以电(🐇)影主(🆙)题曲《Try Everything》都在跟(😞)你强调个体努力(🛣)的力(♈)量——

“我总是失(📹)败、总是跌(🏾)倒，但(🤺)总能站起来展望(🎌)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(😏)《疯狂(😕)动物城2》上映的今(🏸)天，正(🎅)是全球(🐂)经济下行(👱)的阶段，人们(📟)不再(😀)迷信个体努力，大(🔠)家都知道很(🤵)多事(📱)情就不是个体努(🎑)力能解决或(🔛)者该解决(🎳)的事情。

因此(🍎)气候墙从上一部(💢)的功(🐽)能性设定变(👤)成了第二部世界(🧓)观的(🔑)重要符号。动(🆓)物城能同时容纳(🕸)热带(🚣)雨林区、苔原区(🚓)、沙漠区，全(🛐)靠“气(🌑)候墙”这个核心技(🅱)术。

气候墙可(🕣)以精(🦖)准控制不同区域(🎶)的温(⏺)度、湿(🍑)度，动物们(🏀)才能打破气(🧦)候限(🔽)制，聚居在同一座(🤖)城市，这才有(📢)了动(🌭)物城的诞生。

所以(🏫)电影主题曲(🔴)《Zoo》开始跟你(🕶)强调环境的(😕)力量——

“我们汇(🧥)聚在(🚷)此只为欢庆(🎃)，在这片天地，人人(🍝)都能(🐔)活成想要的(⌛)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🕎)环境(🤑)力量高于个体努(😛)力"这个主题(🤣)的角(🕟)色就是以蛇盖瑞(🌘)为代表的爬(🌤)行动(🦗)物。

第一部明说动(🙈)物城(⛷)适宜所(♏)有动物共(🚅)同生活，但从(🥂)头到(📗)尾只出现在哺乳(🚚)动物，而第二(😒)部中(😣)，爬行动物的出场(🏏)则填补了一(📲)部分世界(😞)观。

原来动物(🚿)城的气候墙是蛇(🦑)盖瑞(🙏)他姥姥发明(😌)的，因为爬行动物(🏖)对环(😙)境的要求会(🧢)更高，他们创造宜(🚠)居环(🚥)境的需求是最大(🐙)的。

2

第二部的(📖)故事(😾)结构十分清晰—(🎧)—

主线：爬(🅿)行动(🐦)物因旧日冤案被(❕)驱逐(✴)，兔朱迪(🚗)与狐尼克(🈲)追查真相；(🍇)

情感(🌿)线：搭档之间因(💇)表达方式不(🍲)同产(✔)生误解；

世界线(🈷)：动物城的(📆)“气候墙”起(💋)源被揭开。

由(🏰)于一二部几乎没(🏴)时间(💢)空白，兔朱迪(🎳)依旧是动物城的(⏫)新人(🎬)，她并不了解这座城市，对动物(🍟)城的(🔠)印象还停留在明(🗑)亮、干净、(💗)繁华(♉)，类似于纽约、洛(🚕)杉矶、旧金(📱)山这样的精英化都市(🤖)。

可随(⛲)着兔朱迪对爬行(⚡)动物案的调(🕢)查，她(🎪)和狐尼克来到了(🛴)湿地市场，才(☔)见识到这座城市真正(🍌)的边缘、底层的世界(⛽)。

要知道，连狐(🌛)尼克这样见多识(👉)广的(🍴)老江湖来到(🐯)湿地市场都叹为(💓)观止(👼)，且并不熟悉湿地领域的规则(✍)。

这说(📺)明爬行动物的生(🕐)存环境是动(🏻)物城(🎅)真正意义上的边(👄)缘地带，这类(🙄)动物群体甚至不是“底(🥘)层”，他(😓)们压根就“不！存！在(🛐)！”

这种“缺席”本(🍋)身就(🤥)很说明问题了，因(🏢)为最底层、(😒)最边缘的群体，你是看(🛃)不到也听不到的。

而日(🥋)常建设、维(🎱)系这个社会正常(💅)运转(🌜)的群体往往(🚐)就是你看不见的(🦍)那类(⛺)。

片中提到“爬行动物曾经住在(🚊)动物(💹)城，但后来被驱逐(📺)，甚至其族群(📱)历史(🏾)都被模糊化。”

你很(📜)难不会联想(😁)，爬行动物隐喻的是美(🚔)洲原(🗂)住民、有色人种(🥏)、边缘族裔(🥙)、底(🐾)层移民打工人、(🎫)亚文化群体(🌉)……等一切被视为危(⚾)险、野蛮、不能共居(🥩)的群体。

找亚(🦃)裔演员关继威配(👰)音蛇(✍)盖瑞，更是强(🐻)化了这点隐喻。天(🎡)生的(🍡)差异都会造成一定社会恐惧(⚾)，这恰(🦇)恰对应了电影中(💙)”冷血动物=天(🍈)生危(🤫)险”的叙事设定。

正(🐋)因此(😆)，电影将(🐔)气候墙的发明者设定(📵)为爬(♎)行动物中的蛇姥(🌈)姥。

气候墙的(👙)存在(🤯)，是动物城这个乌(🆔)托邦能成立(🎣)的前提。它不只是工程(🥞)奇迹，更是一种社会契(💶)约——差异(🥤)不是问题，而是事(🛥)实。

真(⏳)正需要解决(🐅)的不是差异，而是(⛵)我们(🛢)愿意为彼此共存而付出努力(🐣)。

3

当我(🦉)们把这个设定放(🤖)回美国现实(🚄)，大概(👵)能更清楚第二部(🌠)真正(🏙)想讲的(🚎)东西：

动物城的理念(🔎)不是(🧥)让大家都一样，而(😹)是让大家接(🐚)受人(🔺)人都不一样。

蛇姥(🚣)姥的理念是(🔢)一种“用改善环境来改(🈴)善观念”的逻辑。

在美国(⛷)，这类“让不同(🏥)族群可以共同生(🛤)活”的(📪)改善措施是(📁)宪法制度、公共(🐦)教育(🎸)、社区工程、移民体系……(😸)

这些(🆑)东西并不够完善(⏮)，但已经是最(👥)能中(🤰)和偏见、最能让(➰)差异(😲)共存的(👺)力量了。

故事发展到中(🐤)段，影(🛫)片最微妙的一点(🚊)是——悲剧(🔵)并不(🍔)是反派一人之力(🔔)促成的，而是(📊)整个动物城“集体性遗(👟)忘”的结果。

片中提到，爬(🏳)行动物曾经(💄)住在动物城，但后(🔄)来因(🏼)一场未查明(📙)真相的事件，被迫(🛰)迁离(🕝)。

随着时间推移，历史被模糊化(🦓)，只剩(👀)下“他们很危险”的(🧞)一句话被写(💈)进了(♌)集体潜意识。

《疯狂(💟)动物(🔹)城2》把这(🐇)种“集体遗忘”放大成整(🤤)个动(🦏)物城的盲点——(🏩)我们以为的(🛡)和谐(😞)，只是因为那些最(🖕)痛苦的人被(🎸)排除在视野之外。

如果(🚟)第一部告诉你，不要带(💓)着刻板印象(😠)看别人。

而第二部(🌈)则是(🛍)告诉你，有些(🗿)弱势群体，你连看(🌸)都看(🔄)不到。

共生需要理解，而理解必(🕺)须建(😶)立在“被看见”的基(🗜)础上。

因为历(♉)史缺(🤾)席本就是另一种(🥈)暴力(😿)。

4

故事最(🏖)后，那片羽毛登场，显然(⬅)是《疯(⛺)狂动物城3》的伏笔(🔒)，鸟类会是下(🏠)一部(🎉)加入动物城的种(📘)群。

飞行这个(😃)技能简直是动物城bug般(📼)的存在，鸟类的加入势(🥜)必会引发整(😪)个动物城结构性(🤙)震动(🔮)，我已经开始(🤦)期待下一部故事(📩)会怎(✈)么讲了。