看(📛)完第(🐙)二部，说一句《疯狂(🐊)动物(🦃)城》系列是当(〰)代美国的《动物农(🌜)场》也(🤰)不为过吧？

这依(➕)旧是一部表(👏)层侦(🌞)探冒险，里层政治(🌭)寓言的电影(🈵)，第二(🆖)部延续第一部“犯(🌫)罪调查+社会(💛)隐喻”的框(😠)架，却把故事(🏻)矛盾从“种族偏见(🌕)”推向(🏔)“结构性偏见(✒)”。

换言之，相比于第(👉)一部(🤫)，第二部不只(🐭)讲种族，还在讲阶(🚀)级。

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《疯(🕔)狂动物城》这两部(📄)看似(📭)在重复(⏪)套路(🍟)，其故事内核发生(🔱)了巨(📀)大变化——(🐭)

第一部内核：

大(🛅)家都(👄)一样，不管你食肉(👯)、食草，一起(🌥)来动(🌘)物城玩耍吧！

第二(🥘)部内核：

大(📧)家都(🏀)不一样，所以才更(🌍)需要动物城(🧒)这座多元(🚁)包容的环境(⤴)。

这种内核的变化(📤)也跟(🎅)全球经济下(🕖)行的大环境多少(✒)沾点(✋)关系。

《疯狂动(🕘)物城1》上映的时候(📑)，正是(🥒)经济泡沫最浮华(💼)的时(📯)期，小镇(🚯)女青(🕜)年兔朱迪努力考(🙋)入都(💽)市精英岗位(🕺)，凭借自身努力和(🥎)优秀(📓)品质，打破了“兔子(♉)当不了警察(💗)”的刻(🕝)板印象，非常符合(🦃)当年好莱坞(💣)流行(🖕)的美国梦叙事。

那(🍞)段时期，人人(🦕)相信个体(💴)努力，人人相(👊)信个体进步带动(🥗)社会(🚴)进步，甚至解(🛄)决社会矛盾。

所以(🤱)电影(🚠)主题曲《Try Everything》都在(😒)跟你强调个体努(🎉)力的(👯)力量——

“我总是(🔰)失败(➰)、总是(🔄)跌倒(🍛)，但总能站起来展(👺)望未(🔗)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🛀)狂动物城2》上映的(🎊)今天(🔒)，正是全球经济下(🆘)行的阶段，人(🚠)们不(🌂)再迷信个体努力(🉑)，大家都知道(🚄)很多(🍁)事情就不是个体(🌾)努力能解决(🧠)或者该解(📚)决的事情。

因(👗)此气候墙从上一(👊)部的(🥇)功能性设定(⏹)变成了第二部世(🔄)界观(⬇)的重要符号(🗣)。动物城能同时容(🏊)纳热(👷)带雨林区、苔原(💕)区、(🥇)沙漠区(🕹)，全靠(🏡)“气候墙”这个核心(🍣)技术(🈹)。

气候墙可以(💪)精准控制不同区(👌)域的(🛐)温度、湿度，动物(✅)们才能打破(🏰)气候(🕛)限制，聚居在同一(🌃)座城市，这才(🔒)有了(🐙)动物城的诞生。

所(🐷)以电影主题(📯)曲《Zoo》开始跟(✳)你强调环境(📵)的力量——

“我们(📟)汇聚(🤷)在此只为欢(🈲)庆，在这片天地，人(🐏)人都(🛷)能活成想要(🚪)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(⏳)动环(🏜)境力量高于个体(🦓)努力(👣)"这个主(🤤)题的(♑)角色就是以蛇盖(🗿)瑞为(🏛)代表的爬行(🏞)动物。

第一部明说(🔸)动物(😕)城适宜所有动物(🧣)共同生活，但(😡)从头(🚘)到尾只出现在哺(🃏)乳动物，而第(🐝)二部(🌦)中，爬行动物的出(🔏)场则填补了(🎚)一部分世(🕉)界观。

原来动(🙍)物城的气候墙是(🔍)蛇盖(🚘)瑞他姥姥发(🤓)明的，因为爬行动(🖊)物对(🍇)环境的要求(🆒)会更高，他们创造(🏤)宜居(🚴)环境的需求是最(⏮)大的(🥀)。

2

第二部的故(🛵)事结构十分清晰(⏲)——(⛽)

主线：爬行(❤)动物因旧日冤案(👧)被驱(🗄)逐，兔朱迪与狐尼(🐈)克追查真相(🏻)；

情(🎎)感线：搭档之间(😺)因表达方式(⏺)不同(🆙)产生误解；

世界(💴)线：动物城(🅾)的“气候墙(📄)”起源被揭开(📈)。

由于一二部几乎(🛡)没时(🔬)间空白，兔朱(💷)迪依旧是动物城(🛂)的新(🌷)人，她并不了解这座城市，对动(🎈)物城(🔡)的印象还停留在(🏨)明亮(😵)、干净、繁(💨)华，类似于纽约、(🚛)洛杉(😩)矶、旧金山这样的精英化都(🔶)市。

可(🌾)随着兔朱迪对爬(✅)行动物案的(⏹)调查(⛺)，她和狐尼克来到(🥗)了湿地市场(🐰)，才见识到这座城市真(🖱)正的边缘、底层的世(🔵)界。

要知道，连(🐷)狐尼克这样见多(📠)识广(🌭)的老江湖来(🌂)到湿地市场都叹(🚭)为观(🌭)止，且并不熟悉湿地领域的规(❔)则。

这(🥖)说明爬行动物的(🏳)生存(🕖)环境是动物(🈺)城真正意义上的(🎲)边缘(🌲)地带，这类动物群体甚至不是(⛪)“底层(🐰)”，他们压根就“不！存(🌲)！在！”

这种“缺席(🧞)”本身(🌎)就很说明问题了(💴)，因为最底层(📌)、最边缘的群体，你是(🎿)看不到也听不到的。

而(🦁)日常建设、(🚳)维系这个社会正(🏛)常运(🥖)转的群体往(🔣)往就是你看不见(📃)的那(📔)类。

片中提到“爬行动物(📐)曾经住(❎)在动(📛)物城，但后来被驱(🛬)逐，甚(😟)至其族群历(🆚)史都被模糊化。”

你(🚦)很难(🎟)不会联想，爬行动物隐喻的是(🚵)美洲(🆖)原住民、有色人(🔡)种、边缘族(🎴)裔、(🍞)底层移民打工人(🕢)、亚文化群(🌎)体……等一切被视为(🍳)危险、野蛮、不能共(🗃)居的群体。

找(🍧)亚裔演员关继威(🥕)配音(🐱)蛇盖瑞，更是(✏)强化了这点隐喻(👝)。天生(📷)的差异都会造成一定(📝)社会恐(🚢)惧，这(💼)恰恰对应了电影(😆)中”冷(🎑)血动物=天生(🙄)危险”的叙事设定(🔆)。

正因(🎓)此，电影将气候墙的发明者设(👍)定为(🍻)爬行动物中的蛇(🤵)姥姥。

气候墙(🐬)的存(🤭)在，是动物城这个(👮)乌托邦能成(🚦)立的前提。它不只是工(💘)程奇迹，更是一种社会(🎂)契约——差(🎠)异不是问题，而是(🥜)事实(❄)。

真正需要解(❗)决的不是差异，而(😜)是我(🍬)们愿意为彼此共存而(🧢)付出努(💊)力。

3

当(🌝)我们把这个设定(😒)放回(🛶)美国现实，大(🖨)概能更清楚第二(📳)部真(🐶)正想讲的东西：

动物城的理(🌹)念不(🎧)是让大家都一样(🔰)，而是让大家(💮)接受(✋)人人都不一样。

蛇(🔹)姥姥的理念(😱)是一种“用改善环境来(👱)改善观念”的逻辑。

在美(🐡)国，这类“让不(🍥)同族群可以共同(🈁)生活(🌼)”的改善措施(🎿)是宪法制度、公(♐)共教(🥓)育、社区工程、移民(🛸)体系…(🐹)…

这(❔)些东西并不够完(📂)善，但(😲)已经是最能(✒)中和偏见、最能(🐚)让差(📿)异共存的力量了。

故事发展到(🏤)中段(🕳)，影片最微妙的一(💢)点是——悲(🏉)剧并(😇)不是反派一人之(🔄)力促成的，而(🥕)是整个动物城“集体性(🏽)遗忘”的结果。

片中提到(🌵)，爬行动物曾(⏹)经住在动物城，但(🏺)后来(🥑)因一场未查(🧓)明真相的事件，被(✉)迫迁(🐖)离。

随着时间推移，历史(🍳)被模糊(😘)化，只(👚)剩下“他们很危险(🎵)”的一(🌜)句话被写进(✨)了集体潜意识。

《疯(🐟)狂动(🥞)物城2》把这种“集体遗忘”放大成(👕)整个(🗝)动物城的盲点—(🚈)—我们以为(🐄)的和(📨)谐，只是因为那些(❔)最痛苦的人(🕦)被排除在视野之外。

如(🥗)果第一部告诉你，不要(🐳)带着刻板印(📥)象看别人。

而第二(🦇)部则(📯)是告诉你，有(😡)些弱势群体，你连(🏞)看都(🆖)看不到。

共生需要理解(🏮)，而理解(💵)必须(🏍)建立在“被看见”的(🚧)基础(🛣)上。

因为历史(⛏)缺席本就是另一(⭐)种暴(🗑)力。

4

故事最后，那片羽毛登场，显(👴)然是(🐲)《疯狂动物城3》的伏(🛑)笔，鸟类会是(❎)下一(🏏)部加入动物城的(🔥)种群。

飞行这(🦁)个技能简直是动物城(📙)bug般的存在，鸟类的加入(🎄)势必会引发(✖)整个动物城结构(🧦)性震(⛽)动，我已经开(🍟)始期待下一部故(🥓)事会(🏭)怎么讲了。