跑者将人(🌒)生押注在十秒(👾)里(💿)，动画也在那(🐝)十(🙃)秒里势要改(🚇)变(🐑)观众眼前所见的一切，比赛结(🦔)束，一切煽动性(🥥)的东西戛然而(🐹)止(♌)，这绝非单纯(🦂)感(🐑)动的体验，它(🔱)拒绝把角色心象(🔄)世界剥开。是(🔅)的(🎂)，如果说同为独(🚦)立动画出身的(💢)新(❓)海诚动画由(🎾)不同角色的内(🛋)面(🐙)，通过宛如对(🅾)唱(🗄)一样的台词(🙋)互(🐕)相交织组成，观(🏒)众相信主角（我）笃定了与(🕴)他者能最直接(⛸)地(⚓)连结、笃定(🗡)世(💅)界的一切，然(⬆)后(🗞)观众成为共享同一种感受的(🤾)共同体，那么岩(🤟)井泽健治在转(🏕)向(🌟)商业制片第(🌐)一(🏣)作、用转描(😂)技法制作的《百米(🥙)。》则希望观众(🐮)更(🗜)主动地探索，找(⤴)到属于自己的(🍒)那(🚈)个“我”。以及新(👣)海诚因为他是(👬)“动(🆑)画民科”，通过(💇)静(⤴)止的层与层之(🌊)间的作用挖掘(🌍)世界的深度，岩井泽明显有着(🈁)压倒性的动画(🧜)素(🕐)养，他相信动(✖)画(🕴)要动，不需要内(⛄)面、仅靠纯粹的动就能连结(🧕)世界，《百米。》正是(🆓)这样一部只有(💀)表(🕢)层面孔的动(🍸)画(🈸)，且是充满杂质的面孔。

转描与(🏜)纯手绘动画不(😠)一样的是它一(🤲)定是绘画（手(👮)的(🍒)劳作）与摄(🌌)像机（机器）(😙)的(🕞)共同作业。转(🍡)描(🕶)动画有着“我”与(🍊)世界的戏剧，这(📡)里的“我”是指由构成动画的线(🈂)的原生质（protoplasm）(🔰)，正(🛑)因为原画师(🚢)之(👧)手的劳作，这种(🤪)拒绝僵化的变化具备个人性(👱)，但这种个人性(🐣)总会被摄像机(🦊)下(🐅)客观世界的(🐱)物(🍔)质与逻辑引导、诱惑，而原画(🏦)师之手又把线(👁)的质感紧紧地(📹)把握在自己笔(🏕)下(🌮)，对现实的物(🌴)质与逻辑进行(🐍)抗(🐒)衡。体育故事(👃)也(😓)是这么一回事(🔫)，我们为之热泪(🖊)的种种运动的人生，实际上是(🌼)人用身体投身(❕)到(🌆)世界，与世界(🕶)交(🐨)流、抗衡，甚至(🖋)可能被世界撕裂的戏剧一样(🛣)。

于是，转描动画(😌)里的手与机器(🚄)的(🚕)共作（这种(😇)共(👣)作也可以当做在互相撕扯）(📲)，以永远不和谐(🏏)、不精确的样(⛴)子在动画的表(🔢)层(🆖)留下了种种(🏢)杂质，比如看着(🍀)像(🧞)是扁平的脸(🛄)却(🎡)有着不相协调(🖇)的过于立体的(🌝)运动，比如有的动画师手艺跟(🌹)不上现实世界(🛐)的(🏉)运动，导致角(🌮)色(🐩)动得“不像人”，但(🈚)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🍓)质称为现实对(🍼)动画面孔留下(🕍)的(🎊)伤痕。当跑者(🗽)在(😏)起跑线各自准备时，衣服的折(🗃)痕比纯手绘动(🐮)画要来得更密(🕔)集；倾盆大雨(🐀)让(🚏)跑者身上出(👡)现不断蠕动的(🏔)光(🏯)泽，宛如现实(🏡)在(📀)抚摸动画的肌(⬅)理——这部动(💁)画毫不在意让信息量变得排(🤑)山倒海——也(🔩)是(🖍)这个长镜头(📔)里(⛹)，在开始赛跑那(🍢)决定人生的十秒之前，框里的(💋)一切人和背景(🥞)的线都在运动(💝)里(⏪)抖动，我们第(🏑)一(🍥)次如此清晰地看见人与世界(🦈)的相互作用力(🔦)，这正如鱼丰漫(💔)画总是表现出(💖)谵(👎)妄的价值观(🗑)一样，究竟是世(🧙)界(🗞)影响了人，还(😏)是(🌵)偏执狂在动摇(🐕)世界，我们无法(🍿)确定何者才是现实，或者说，即(✏)使转描动画也(🎮)不(🕦)存在所谓的(⛳)确(♒)凿的现实性吧(🔽)。因为角色从不说出心里话，直(🐤)到富坚被现实(🧕)压垮崩溃，线条(🐕)也(🚟)跟着紊乱，他(🎚)哭(🥔)的样子着实令人心疼之余也(😬)让人忍俊不禁(✳)。

是去年喜欢的(🈁)动画之一《猫妖(👤)小(🌸)杏》刚好也是(🎠)转描动画，它同(🎩)样(🥓)有着来自现(🕶)实(🍌)的杂质，比如该(😞)片采用现场收(🙍)音的方式，电影的“声腔”有着超(🛣)出画纸之外的(📷)空(📙)旷，然而这是(⏯)一(⛵)部需要抑制住(🌋)单纯靠手作来想象运动的动(🆚)画，因为少女对(🛌)世界感到无聊(💬)，她(♍)面对会说话(💝)的(🐯)猫这种超自然生物也毫无想(❇)法。形式在故事(📚)引导下，转描动(🎷)画将现实里的(✉)那(💷)些习以为常(🚄)的“噪”与“动”带入(🦑)动(🎼)画后，现实性(💵)被(🈴)动画给均质化(🛎)，留下了不和谐(🍎)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(♊)下了凹凸不平(🏊)的(🔙)面孔，个人与(🧓)世(🕤)界、动画与现(🎶)实、手与机器对运动的想象(💀)力不断彼此抗(🤛)衡，几乎要冲破(🥏)平(📨)面的画纸、(🎊)画(🙊)面、银幕。要说动画哪些地方(🎂)不是转描的话(🎊)，几乎就只有跑(🗿)步的时刻，在标(💧)枪(⭐)打响后，跑者(🎆)对爆发力与全(〽)力(🚙)以赴的迷恋(🛡)直(👵)接冲破现实，画(💣)者无法参照现(🕣)实，只能发挥自己的想象去描(🌻)绘速度。这就是(🐪)这(🛸)部动画所描(🛫)绘(📌)的体育运动，画(🍳)者无疑也是选手。

我觉得岩井(💒)泽这次联合动(🍬)画师小岛庆祐(🥥)确(🛄)实在一般的(⛑)日(🐻)本商业动画体制里带来了此(🦗)前没有的东西(🦓)（或者说是“杂(🤭)质”），动画师出(🤪)身(🥋)的押山清高(🆑)在去年上映的(🆑)《蓦(🔰)然回首》里缩(😗)小(🚍)了动画电影的(📥)制作规模，利用(🛒)小团队的体制(🧜)尽可能保留原(🐓)画师的人工性(🌓)，这(🔨)种体制宛如(🛫)希(🕥)望洗净日本动(🍷)画的工业属性，我觉得押山应(🌶)该希望观众能(👙)注意到那些“动(🌌)”里(🕟)蕴含着手的(🥩)劳(🗾)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(🐐)这部以画画为(🗺)题材的动画里(🚼)，利用动画之“动(😀)”让(🚿)人意识到这(📅)是画，然后想到不(😽)同的笔触各(🔝)有(🧓)主人，并为这种(👧)人工的物质性(🖐)感动。若借用土(🌜)居伸彰的说法(♟)来说的话，那就(🕷)是(📹)《蓦然回首》的(🤺)局(🖐)限性在于对动(🍚)画的定义只看到了帧与帧之(🔅)间，动画还有“帧(🥥)之彼端”的可能(🐁)性(💛)，即观众的自(🏯)我(⬆)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(🍵)孔，我们却无法(🐸)以一种动画教(🚑)养判断它的好(👇)与(🗳)坏，只是在极(🥅)速一百米里，观众(🍼)看到的不只(👋)是(😆)绘画与手的劳(🌯)作的奇迹，动画(💷)在逃避现实之(🔚)前先要注视现(🐶)实，只剩下速度(💆)的(🐢)世界里我们(🚱)可(🍠)以选择看清“我(🕛)”自己的面孔。