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在所有的(🚮)电影里，安东(〽)尼奥尼的声音是(🛤)最让(✊)我痴迷的。很想写(🌛)一篇长长的(⛄)影评(⏩)，记录周六三(♌)部电影的(👝)迷人之处，但(🏞)我太累了，也没有(📚)时间(🥝)。随着日子的流逝(🥎)，我感觉到一(✔)种紧(🏮)迫感，那是因(🈁)为我逐渐意识到(🈯)并不(🤧)想对影片有一个(🍣)富有洞见的(📂)影评式分(📼)析，只是想简(🔊)单诉(🚻)说看完电影(♎)后愉悦的激情，而(😃)时间(🚯)是最会扼杀此类(🍲)精灵的。总之(🌷)，它们应当更潦草(🏇)地出(🚙)现在我的影评里(📶)。

我该怎么形(🐜)容安(⭕)东尼(🙅)奥尼电(🔻)影的声音(🙇)呢，不妨先谈(📥)谈其他的几部片(📖)。在《奇(👠)遇》里，我一定为小(✈)岛上的寻找(🚺)感到(⭐)过某种震颤(🕸)，乍一看，可能会说(🥑)那些(🌡)天际线，那些海平(🤱)面，还有嶙峋(🌥)的石块曲(🌰)线，有种眩晕(🤚)感，它(🦃)们在构图和(💵)调度上的确至关(🔈)重要(🚀)。但唯有那个有节(🦑)拍，甚至有点(🐖)儿魔性的海浪声(🍾)陪伴(♊)，才让我真的相信(💲)：也许下一(🎶)秒这(💎)些人(🍳)真的要(🌯)掉到海浪(🐨)里头；在《夜(💟)》和《蚀》里，让我忘不(💩)掉的(🔇)是鞋跟踩在地面(🦈)的声音；《放(📛)大》最(🐔)有意思，几乎(⚾)所有人都会为结(🐢)尾的(➗)是否存在说上两(👹)句，但吸引我(🖤)的不是这(🛠)些，远在最后(➕)的画(🦗)面出现之前(📷)，这个问题已经强(🐉)烈袭(🔉)来了——听听那(🐶)个网球被击(🍗)打的声音！现实世(👖)界的(🈶)网球声不会以那(🏾)种强度（相(🚾)对于(🗓)其他(👮)声音）(📣)和频率出(🚪)现，这个节奏(🏁)，以及声音的质感(🥈)已经(💠)说明了一切。

但无(🎄)论如何，安东(✔)尼奥(😫)尼的声音永(🚷)远是出发于最基(🛸)本的(😫)现实的——绝对(👧)不可能有在(✌)远处，或是(🗃)墙背面的人(🏨)，说话(💍)响度与前景(🔐)中的人相差无几(👀)。但用(👾)句俗套的话讲，他(⛔)是超越现实(🐿)的（天呐，写出来(🎉)俗的(📩)想吐）。在《过客》里(⏮)，很容易注意(😲)到开(🆎)头那(📏)个电风(🏓)扇的声音(🚀)，也许这包含(🧘)了某种心理隐喻(🐒)，但它(💗)首先作为听觉元(🤱)素让人感到(🗳)适切(🍔)。下一幕，来到(❤)酒店前台，那个烦(🚯)人的(👹)电风扇消失了，但(🐟)空间中仍存(🦍)在另一个(📅)持续的干扰(🐠)，频率(🚴)更高但响度(💍)低了不少，画面里(🔹)最终(🍖)能看到音源是摆(🚷)在后方柜台(🅾)的另一个小型电(🏭)风扇(🔗)，我格外需要这样(🔨)的变奏以适(🐾)应不(🐭)同的(💚)空间与(🕹)进展。在阿(🍭)巴斯那里，也(🚆)许有个更美妙的(🆚)画外(🍀)空间经由声音建(🛷)立，但安东尼(🚊)奥尼(🔰)甚至连画内(😰)空间都需要声音(📗)真正(📥)建立。每一个空间(🔢)都有无数种(😬)方式得到(🐦)观察，创作者(🍥)对空(👄)间所包含灵(🔘)魂的提取态度反(⛪)映在(🚃)声音的剪辑上，我(🐮)借由画面看(🛴)到它们，但唯独通(🍐)过声(🎽)音才进入它们。

也(💌)许电影的色(📣)彩和(⛓)声音(🚻)一样，具(💑)有更简单(😙)的特性。《放大(😛)》中的色彩格外妖(🚣)艳，这(🤭)不仅仅是指那些(🐢)模特所穿的(🏣)服装(🈶)，连最简单的(🚞)红色与绿色都是(📒)如此(🤜)。最让我惊奇的是(📼)那个公园，当(😥)男主在公(🚧)园中拍照时(🔻)，我突(🐀)然意识到自(🤚)己不知道上哪去(🎫)找一(🈶)个有这种特质的(🛸)公园，这特质(🚒)是由颜色赋予的(🦍)，绿色(📡)形成的节奏感很(🍦)强烈，那个段(👭)落是(🍈)整部(🖐)电影里我最喜欢(🏤)的。如果说解(🍊)读家们在《放大》中(😟)能找(🏼)到一些所指与颜(🌁)色对应的话(🖍)，那么(😝)《过客》里的颜(✊)色将更加“普通”，隐(🦕)喻的(🅱)意味儿更低，却仍(🎠)保留着单纯(🎦)的视觉刺(👕)激以使我们(🖱)直接(🏂)理解，它们不(🧝)再像《红色沙漠》海(😐)报里(🛸)的颜色那样，尖锐(🛺)地似乎都有(🍈)些刻意了。

他也有(🍀)着一(🐇)种最受我喜爱的(🚪)调度方式，奥(📬)逊威(🖥)尔斯(🤺)那种景深镜头功(🥫)力也许很强(💕)，但每个人物只是(✈)像螺(👚)丝钉一样出现在(🐎)他们该出现(😅)的景(🌙)别，发出他们(🚶)该做的动作，这也(💐)许让(📶)我觉得对画面中(🌸)的人物有些(⛴)缺少感情(🍷)了。另一个意(🗃)大利(👳)导演费里尼(🌷)，人物会如跳舞般(😒)接近(⬆)又跳出，最后遗落(🚊)下一个孤独(🚴)的人儿（这倒让(🏦)我觉(🌷)得费里尼是爱这(📛)角色的），但(🚤)他们(📕)是经(📺)历过热闹喧嚷的(😤)。安东尼奥尼(👤)的人物从一开始(🕺)就不(📕)和谐，而且他们绝(🏺)不居于自己(〰)应该(😭)在的位置，永(🍦)远在逃避，这样会(💨)开辟(🍢)出更大的画面空(❄)间，也使得动(📔)作——或(🎴)者用现在常(🍎)被提(🔺)及的“姿态”—(📹)—不再是木偶般(🚐)缺少(🏊)灵魂的目的执行(🥊)工具，而拥有(🍖)情感内化——尽(🚅)管连(👟)动作本身也常常(🔼)在逃避。

也许(❤)让大(🧐)多数(🌺)观众着迷的是安(🎋)东尼奥尼电(😉)影中的空间，确实(🕚)，我也(🚑)爱它们，我本想就(✍)此对比一下(🌸)维斯(🌘)康蒂的空间(🔨)建立方式，但现在(⚾)是什(🌜)么时候，已经12点多(🤩)了吗？好吧(⏯)，我仍然想(🔚)简单写写。之(📒)前不(🚆)记得在哪里(🥠)听人说他喜欢看(🤡)电影(😰)中角色走路的样(📡)子，这些镜头(☕)几乎是导演的签(🍫)名，我(🥟)明白这种感觉，但(😕)安的电影里(🍣)走路(🌦)还意(🕠)味着空间（当然(🥉)也可能是小(😴)跑，甚至开车啦）(🎼)，他在(🤕)画面视觉中加入(🕺)了如此多环(🔱)境的要素，那些几(❔)何式（仅用这一个词(⏭)是严重不能概括(😿)的）的图像(🍟)在单个画(🦑)面中已独立(🎦)表意，然而还是经(🚏)由角色的运动才将他(🧦)们串联起来，但我(📰)要马上反驳(🌆)我的上一句，因为(📞)我只(🤴)是在每一个场景(🐃)强烈地经历(🏾)了这个空(🕦)间，我对整个空间(❓)仍然一无所(👁)知，它们并没有被(🗂)真正(🕵)串联，我只是重复(👁)地经历、经(😾)历，到了最后，除了(🤕)整个空间，电影的其他(🎸)所有部分倒是都(🍿)被圆满感知(🌪)了。这一点(🌖)在《夜》里也许(💿)最为明显。

哎呀，老(🐦)维斯康蒂，没有太多时(🏠)间留给你了，我首(🍪)先是想为一(🐔)种轻浮的态度向(🥧)你道(🈂)歉。在看完《白夜》后(😇)，我把这个既(👯)不那么现(🤴)实主义，也不那么(😔)类似《豹》的片(🔑)称为转型期电影(⏮)，但这(🍊)是十分不公平的(🤲)！没有人是生(🦋)活在转型期内的(👎)，我们现在永远不知道(🗂)目的地在哪，以一(💰)种上帝式的(🈲)姿态评判(🖕)是可憎的。当(🐫)下就是当下，彼时(🕌)的你也许也意识到现(❌)实主义不再完全(🍿)有效，转而开(🕍)始了自己的实验(🌭)，或者(💽)说，仅仅凭直觉开(👛)始了创作。这(🏠)部《白夜》的(🗄)空间布景，别人看(😠)来可能有些(🛣)粗制滥造，但你也(🚐)许正(🦔)刻意为之，你在探(📪)索心中的情(🏢)感是如何建立起(🍼)空间的，幻梦是如何给(🤙)空间带上色调的(🎖)，视觉元素又(🦍)是如何以(🏧)舞蹈的形式(🕖)呈现出来的，你多(📢)擅长拍舞！

《北斗七星》里(🏇)你的改变令我震(🤸)惊，不得不猜(💒)测那些年究竟发(🎸)生了(🀄)什么真正触动到(🗼)你心房的事(🚻)。开头的那(🐟)种速度，让我想起(📊)了《妖夜慌踪(📔)》。现实的东西仍存(⛰)在于(🦍)你的电影里，但它(☕)们或多或少(🖖)带上了失落的调(😉)子，我最喜欢里面的风(🐦)，它们伴着那些表(🕑)现主义光线(🙅)几乎要把(🏃)你的心与里(🌦)面蕴含的全部感(🐿)情吹出来。也许在未来(🔳)，你的空间不再这(🖨)么粗粝黑色(🔴)，而显得庄严，但那(🖥)或许(🚺)正是《豹》中公爵因(🚇)为衰老脆弱(📒)而不得已(😧)为之的节制...

现在(😝)太晚了，我感(🤹)觉难过，如果这会(🎾)儿还(👥)不睡觉，一道深渊(😦)就会逐渐在(🔯)我眼前清晰起来(🈵)，就像我看它它看我那(🌲)样简单。这不仅仅(👩)是因为明天(🔬)要上班，或(📝)许正是因为(🖇)上班，谁知道呢。我(🍍)明明已经结尾，又开始(🐘)盯着卫生间里一(💮)条该死的毛(🌿)巾，真烦人，毛巾有(🔀)什么(🐨)好看的！也许现在(🎐)出门，就能遇(🖕)见楼下垃(❕)圾桶旁边那只简(📺)州猫了，但我(🗒)太累了，我想睡觉(🌊)。哎，未(👈)来，未来！

7.《情满四合院46集免费播放》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：7

8.《情满四合院46集免费播放》评价怎么样？

Mtime时光网网友：其实(⛱)没(🐐)什(🗃)么好看的，就是麦穗而已(🌪)，暖(🗾)房种出来的比地里参差(🎒)不(🚝)齐的苗要齐整一些，但穗(⬇)上(🗼)的粮食却比不上地里，不(💶)过(📡)看(💴)起来也很喜人了。

丢豆网网友：早上的四节(🏪)课都是合班专(🤤)业(🌽)课，乔唯一踩(👐)着(🥅)点走进教室，前(🍵)面的位置已经(🌟)被坐得满满的(📄)，她只能走向后(😄)面。