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在所(🌪)有的电影里(🍷)，安东(🤧)尼奥尼的声(🏷)音是最让我痴迷(🏖)的。很(🙀)想写一篇长长的(✏)影评，记录周(🔭)六三部电(✊)影的迷人之(📇)处，但(🗄)我太累了，也(🔞)没有时间。随着日(🏅)子的(🌎)流逝，我感觉到一(🔚)种紧迫感，那(🚞)是因为我逐渐意(🎻)识到(🦎)并不想对影片有(🔡)一个富有洞(🏘)见的(🕒)影评(🍟)式分析，只是想简(🧙)单诉说看完(👐)电影后愉悦的激(🚐)情，而(😌)时间是最会扼杀(🌩)此类精灵的(📣)。总之(㊙)，它们应当更(🌧)潦草地出现在我(🦖)的影(😼)评里。

我该怎么形(🕕)容安东尼奥(😬)尼电影的(🆒)声音呢，不妨(🔉)先谈(🔦)谈其他的几(🥣)部片。在《奇遇》里，我(🌌)一定(🏣)为小岛上的寻找(🧢)感到过某种(💧)震颤，乍一看，可能(🐽)会说(🔡)那些天际线，那些(🕎)海平面，还有(😡)嶙峋(🍿)的石(💡)块曲线，有种眩晕(🍜)感，它们在构(🔉)图和调度上的确(🚱)至关(⛵)重要。但唯有那个(🤼)有节拍，甚至(❔)有点(😼)儿魔性的海(🤑)浪声陪伴，才让我(🕧)真的(🎣)相信：也许下一(🚷)秒这些人真(🌗)的要掉到(🗳)海浪里头；(🍱)在《夜(🦏)》和《蚀》里，让我(🤯)忘不掉的是鞋跟(🧚)踩在(🔮)地面的声音；《放(🏼)大》最有意思(🎼)，几乎所有人都会(📝)为结(😶)尾的是否存在说(🌊)上两句，但吸(💥)引我(👍)的不(🗼)是这些，远在最后(🚙)的画面出现(🍊)之前，这个问题已(🤷)经强(🍓)烈袭来了——听(🕴)听那个网球(🕴)被击(✊)打的声音！现(🕊)实世界的网球声(🍓)不会(🆔)以那种强度（相(😵)对于其他声(💽)音）和频(🏔)率出现，这个(🛳)节奏(📥)，以及声音的(🥪)质感已经说明了(🎏)一切(🏢)。

但无论如何，安东(📒)尼奥尼的声(🔻)音永远是出发于(🚤)最基(🖌)本的现实的——(♓)绝对不可能(♓)有在(⛪)远处(📆)，或是墙背面的人(💇)，说话响度与(🍍)前景中的人相差(🍒)无几(⬜)。但用句俗套的话(🐶)讲，他是超越(🔀)现实(🔩)的（天呐，写(㊙)出来俗的想吐）(💀)。在《过(🎅)客》里，很容易注意(🚟)到开头那个(🔒)电风扇的(🏜)声音，也许这(🕑)包含(📫)了某种心理(🈁)隐喻，但它首先作(📕)为听(🗞)觉元素让人感到(🖖)适切。下一幕(🎿)，来到酒店前台，那(📺)个烦(🐙)人的电风扇消失(🕋)了，但空间中(📭)仍存(🍖)在另(👰)一个持续的干扰(🦐)，频率更高但(🎥)响度低了不少，画(🔂)面里(🏻)最终能看到音源(🌽)是摆在后方(🏏)柜台(🔬)的另一个小(📓)型电风扇，我格外(🚫)需要(📳)这样的变奏以适(🅱)应不同的空(🐪)间与进展(🥀)。在阿巴斯那(🖋)里，也(🌅)许有个更美(🕑)妙的画外空间经(💌)由声(💗)音建立，但安东尼(🐺)奥尼甚至连(🗯)画内空间都需要(♿)声音(👡)真正建立。每一个(💈)空间都有无(🛫)数种(⛎)方式(🤛)得到观察，创作者(🐤)对空间所包(😎)含灵魂的提取态(👷)度反(🐼)映在声音的剪辑(🎋)上，我借由画(👂)面看(🐪)到它们，但唯(🛶)独通过声音才进(🛰)入它(😏)们。

也许电影的色(❤)彩和声音一(😉)样，具有更(✔)简单的特性(🎃)。《放大(🍛)》中的色彩格(🗯)外妖艳，这不仅仅(🍉)是指(🏦)那些模特所穿的(🌃)服装，连最简(📯)单的红色与绿色(🔊)都是(🎨)如此。最让我惊奇(💟)的是那个公(🕕)园，当(🙊)男主(🎡)在公园中拍照时(🥪)，我突然意识(🧡)到自己不知道上(💀)哪去(👚)找一个有这种特(🏯)质的公园，这(🌱)特质(📬)是由颜色赋(🍟)予的，绿色形成的(🍮)节奏(😱)感很强烈，那个段(🔎)落是整部电(🌸)影里我最(💧)喜欢的。如果(🥛)说解(⛰)读家们在《放(📙)大》中能找到一些(📪)所指(🥤)与颜色对应的话(🐧)，那么《过客》里(📻)的颜色将更加“普(🖖)通”，隐(🚓)喻的意味儿更低(🍣)，却仍保留着(🍕)单纯(🐶)的视(🕧)觉刺激以使我们(🖥)直接理解，它(🔶)们不再像《红色沙(🌏)漠》海(🕯)报里的颜色那样(🏒)，尖锐地似乎(🥣)都有(🕠)些刻意了。

他(🐓)也有着一种最受(🐬)我喜(🍲)爱的调度方式，奥(🎉)逊威(🥓)尔斯那(🎉)种景深镜(🍿)头功力也许(🤘)很强(🏺)，但每个人物(⏸)只是像螺丝钉一(🈹)样出(😲)现在他们该出现(🆗)的景别，发出(🔐)他们该做的动作(🔊)，这也(🏞)许让我觉得对画(🚤)面中的人物(😑)有些(👔)缺少(⬜)感情了。另一个意(🚚)大利导演费(🤔)里尼，人物会如跳(🈷)舞般(🎄)接近又跳出，最后(🐣)遗落下一个(🕤)孤独(🎆)的人儿（这(👏)倒让我觉得费里(🎲)尼是(🥍)爱这角色的），但(🔇)他们(🤭)是经历(🍟)过热闹喧(⛓)嚷的。安东尼(👙)奥尼(😴)的人物从一(🤪)开始就不和谐，而(🗄)且他(😉)们绝不居于自己(💟)应该在的位(🉑)置，永远在逃避，这(👆)样会(👮)开辟出更大的画(🐑)面空间，也使(⚡)得动(🌼)作—(🛁)—或者用现在常(🚖)被提及的“姿(🕴)态”——不再是木(🗒)偶般(🎷)缺少灵魂的目的(👆)执行工具，而(🐍)拥有(🤓)情感内化—(👟)—尽管连动作本(🥣)身也(👤)常常在逃避。

也许(🚹)让大(😎)多数观(🚊)众着迷的(🏧)是安东尼奥(〽)尼电(🕎)影中的空间(🤣)，确实，我也爱它们(⛑)，我本(🌡)想就此对比一下(🔳)维斯康蒂的(🏧)空间建立方式，但(🐈)现在(🏘)是什么时候，已经(🍈)12点多了吗？(🔮)好吧(🎦)，我仍(🚴)然想简单写写。之(🎤)前不记得在(📵)哪里听人说他喜(🤝)欢看(🤤)电影中角色走路(👦)的样子，这些(😝)镜头(📝)几乎是导演(🤓)的签名，我明白这(🔑)种感(🦉)觉，但安的电影里(🤤)走路(⏭)还意味(🌩)着空间（(❔)当然也可能(🈶)是小(🌉)跑，甚至开车(🧦)啦），他在画面视觉中(🐙)加入了如此多环(❄)境的要素，那(🥗)些几何式（仅用(🤞)这一(📢)个词是严重不能(🤭)概括的）的(🏪)图像在单(💁)个画面中已独立(➖)表意，然而还(♍)是经由角色的运(🔚)动才(➰)将他们串联起来(🎳)，但我要马上(✝)反驳我的上一句(🍿)，因为我只是在每一个(🈳)场景强烈地经历(🤒)了这(🏵)个空间(🧟)，我对整个(⏩)空间仍然一(⏮)无所知，它们并没(🍲)有被真正串联，我只是(🍴)重复地经历、经(👄)历，到了最后(💼)，除了整个空间，电(💻)影的(🎑)其他所有部分倒(🌮)是都被圆满(🐆)感知了。这(🉑)一点在《夜》里也许(🛑)最为明显。

哎(⚓)呀，老维斯康蒂，没(🅱)有太(🕜)多时间留给你了(😀)，我首先是想(🌖)为一种轻浮的态(👭)度向你道歉。在看完《白(🐤)夜》后，我把这个既(📢)不那(🛎)么现实(🐃)主义，也不(🚧)那么类似《豹(🔢)》的片称为转型期(🏇)电影，但这是十分不公(🌆)平的！没有人是生(🛳)活在转型期(🎺)内的，我们现在永(💮)远不(🔪)知道目的地在哪(💬)，以一种上帝(📒)式的姿态(👲)评判是可憎的。当(👪)下就是当下(🛣)，彼时的你也许也(🥌)意识(🚻)到现实主义不再(🌏)完全有效，转(💡)而开始了自己的(🏟)实验，或者说，仅仅凭直(😢)觉开始了创作。这(🕴)部《白(☕)夜》的空间布景，别(🎖)人看来可能(🕉)有些粗制滥造，但(🛎)你也许正刻意为之，你(🦋)在探索心中的情(💤)感是如何建(🌂)立起空间的，幻梦(😑)是如(😵)何给空间带上色(🕴)调的，视觉元(🔂)素又是如(🆖)何以舞蹈的形式(📡)呈现出来的(🤰)，你多擅长拍舞！

《北(💓)斗七(⛎)星》里你的改变令(🚝)我震惊，不得(⏬)不猜测那些年究(🍷)竟发生了什么真正触(🛡)动到你心房的事(💮)。开头(👶)的那种速度，让我(🗄)想起了《妖夜(🗞)慌踪》。现实的东西(👠)仍存在于你的电影里(🆎)，但它们或多或少(🚪)带上了失落(🈂)的调子，我最喜欢(🌠)里面(🕶)的风，它们伴着那(🚗)些表现主义(🎠)光线几乎(🏉)要把你的心与里(🗂)面蕴含的全(🎯)部感情吹出来。也(🧣)许在(🐔)未来，你的空间不(🕖)再这么粗粝(📿)黑色，而显得庄严(🤢)，但那或许正是《豹》中公(😭)爵因为衰老脆弱(🍬)而不(♑)得已为之的节制(🚣)...

现在太晚了(💰)，我感觉难过，如果(✴)这会儿还不睡觉，一道(🛳)深渊就会逐渐在(🍡)我眼前清晰(🤦)起来，就像我看它(🌱)它看(👪)我那样简单。这不(🚗)仅仅是因为(🐣)明天要上(🙁)班，或许正是因为(💿)上班，谁知道(🧘)呢。我明明已经结(🆗)尾，又(🍪)开始盯着卫生间(🐋)里一条该死(🙅)的毛巾，真烦人，毛(🏎)巾有什么好看的！也许(🕵)现在出门，就能遇(🗑)见楼(🏂)下垃圾桶旁边那(🌤)只简州猫了(🤗)，但我太累了，我想(⏩)睡觉。哎，未来，未来！

7.《杨贵妃电视剧》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：7

8.《杨贵妃电视剧》评价怎么样？

Mtime时光网网友：邱辰(🎉)见(🎽)男(😞)生臭着个脸不说话了，好(🎺)心(🧤)地(🈷)接了话茬：行了，你同学的(🛅)情(💫)书我就收下了，先走了。

丢豆网网友：慕浅趴在床(🛃)上，神思(😞)昏昏地(🔉)拨打了(🚳)霍靳西的电话。