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星辰影院网友：老(👜)师走到他们(🏾)这边看着的(🍭)时候，都连连(⚪)摇头叹气，张(🐘)老师怎么就(📴)把那么优(🐭)秀的一个学(🐏)生，给放在了(♍)校霸的旁边(🌁)坐着呢，也不(🕔)知道怎么放(🌂)心的下来。

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豆瓣评分：8

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Mtime时光网网友：

在所有的电影(😎)里，安东尼奥(📑)尼的(💲)声音(💺)是最让我痴迷的(🍐)。很想写一篇(😁)长长的影评，记录(〰)周六(🛐)三部电影的迷人(🚻)之处，但我太(🙉)累了(🐼)，也没有时间(🌫)。随着日子的流逝(🐈)，我感(🔼)觉到一种紧迫感(➰)，那是因为我(🗜)逐渐意识(🙀)到并不想对(🦏)影片(🛋)有一个富有(🕕)洞见的影评式分(🤥)析，只(😪)是想简单诉说看(🎹)完电影后愉(🐇)悦的激情，而时间(🏉)是最(⛹)会扼杀此类精灵(🌮)的。总之，它们(🔈)应当(♑)更潦(💌)草地出现在我的(🔯)影评里。

我该(👰)怎么形容安东尼(🔣)奥尼(🦀)电影的声音呢，不(💻)妨先谈谈其(🍝)他的(😍)几部片。在《奇(⛎)遇》里，我一定为小(🏤)岛上(➰)的寻找感到过某(🎥)种震颤，乍一(🐘)看，可能会(🍘)说那些天际(🦊)线，那(💷)些海平面，还(🏠)有嶙峋的石块曲(🥚)线，有(🌇)种眩晕感，它们在(🚹)构图和调度(📌)上的确至关重要(🔞)。但唯(🛐)有那个有节拍，甚(🌫)至有点儿魔(🕙)性的(🐏)海浪(🎃)声陪伴，才让我真(📁)的相信：也(💱)许下一秒这些人(🆖)真的(💊)要掉到海浪里头(👷)；在《夜》和《蚀(🐋)》里，让(♊)我忘不掉的(😹)是鞋跟踩在地面(🍋)的声(🔚)音；《放大》最有意(🌶)思，几乎所有(🗻)人都会为(🌋)结尾的是否(🐈)存在(📮)说上两句，但(💫)吸引我的不是这(🦅)些，远(➰)在最后的画面出(🏯)现之前，这个(🎳)问题已经强烈袭(⏸)来了(🍟)——听听那个网(🚈)球被击打的(🔱)声音(🥘)！现实(🛶)世界的网球声不(📽)会以那种强(💖)度（相对于其他(📝)声音(🕘)）和频率出现，这(⏬)个节奏，以及(🕴)声音(🔯)的质感已经(🌑)说明了一切。

但无(⛎)论如(🎊)何，安东尼奥尼的(🔦)声音永远是(❓)出发于最(🔔)基本的现实(🦄)的—(🥦)—绝对不可(📢)能有在远处，或是(🍶)墙背(🆓)面的人，说话响度(👳)与前景中的(☕)人相差无几。但用(🎃)句俗(🍺)套的话讲，他是超(🖕)越现实的（(🕔)天呐(🛫)，写出(🕹)来俗的想吐）。在(🌹)《过客》里，很容(🗯)易注意到开头那(👈)个电(🥐)风扇的声音，也许(🛷)这包含了某(🆖)种心(🤮)理隐喻，但它(🌕)首先作为听觉元(💜)素让(💇)人感到适切。下一(💳)幕，来到酒店(🚊)前台，那个(🗃)烦人的电风(❎)扇消(🦇)失了，但空间(🐖)中仍存在另一个(🔵)持续(🥑)的干扰，频率更高(🖕)但响度低了(🦖)不少，画面里最终(📛)能看(🐯)到音源是摆在后(🐨)方柜台的另(🚐)一个(🥋)小型(🏚)电风扇，我格外需(🌃)要这样的变(🏳)奏以适应不同的(🌵)空间(🍦)与进展。在阿巴斯(🤱)那里，也许有(🚇)个更(🍝)美妙的画外(🧀)空间经由声音建(💺)立，但(💹)安东尼奥尼甚至(😡)连画内空间(📵)都需要声(🏾)音真正建立(🥐)。每一(😩)个空间都有(🔫)无数种方式得到(🚅)观察(🚗)，创作者对空间所(👺)包含灵魂的(🏓)提取态度反映在(🌃)声音(📦)的剪辑上，我借由(😦)画面看到它(🍷)们，但(⚡)唯独(📘)通过声音才进入(🈵)它们。

也许电(🛺)影的色彩和声音(🗼)一样(👭)，具有更简单的特(🔏)性。《放大》中的(🏹)色彩(🏌)格外妖艳，这(🔯)不仅仅是指那些(🐠)模特(🗜)所穿的服装，连最(✉)简单的红色(🤖)与绿色都(💴)是如此。最让(🔵)我惊(🔸)奇的是那个(🏼)公园，当男主在公(🥎)园中(🎤)拍照时，我突然意(👤)识到自己不(💢)知道上哪去找一(🤖)个有(🔫)这种特质的公园(🌲)，这特质是由(⚓)颜色(👚)赋予(💰)的，绿色形成的节(👼)奏感很强烈(🎢)，那个段落是整部(😧)电影(🍿)里我最喜欢的。如(🐜)果说解读家(🧔)们在(💋)《放大》中能找(🧜)到一些所指与颜(🔶)色对(🚌)应的话，那么《过客(🧕)》里的颜色将(👁)更加“普通(🌄)”，隐喻的意味(🍕)儿更(📤)低，却仍保留(🧖)着单纯的视觉刺(💋)激以(💏)使我们直接理解(➖)，它们不再像(🔳)《红色沙漠》海报里(🐜)的颜(📣)色那样，尖锐地似(🈸)乎都有些刻(📤)意了(👈)。

他也(🔂)有着一种最受我(🙋)喜爱的调度(🕶)方式，奥逊威尔斯(🦈)那种(🐹)景深镜头功力也(🧕)许很强，但每(🌏)个人(🐣)物只是像螺(🗣)丝钉一样出现在(🤮)他们(⛵)该出现的景别，发(🏔)出他们该做(🐤)的动作，这(🆒)也许让我觉(🌸)得对(📔)画面中的人(🌼)物有些缺少感情(😫)了。另(🉐)一个意大利导演(🥈)费里尼，人物(✒)会如跳舞般接近(🏑)又跳(🚋)出，最后遗落下一(🗝)个孤独的人(🛸)儿（(🐥)这倒(🐴)让我觉得费里尼(🐑)是爱这角色(🎁)的），但他们是经(👑)历过(🚮)热闹喧嚷的。安东(🗃)尼奥尼的人(🌼)物从(✋)一开始就不(🌕)和谐，而且他们绝(🐡)不居(🥜)于自己应该在的(🕐)位置(🔄)，永远在(😛)逃避，这样(🐻)会开辟出更(❇)大的(🔕)画面空间，也(🈶)使得动作——或(📥)者用(🚿)现在常被提及的(🔫)“姿态”——不(✖)再是木偶般缺少(🗼)灵魂(👳)的目的执行工具(🕤)，而拥有情感(🗻)内化(🎎)——(🐄)尽管连动作本身(🥌)也常常在逃(🥕)避。

也许让大多数(🔶)观众(❕)着迷的是安东尼(🌘)奥尼电影中(⏯)的空(🐑)间，确实，我也(🌒)爱它们，我本想就(🍀)此对(🆎)比一下维斯康蒂(🚀)的空(🤠)间建立(🚣)方式，但现(🧔)在是什么时(🥜)候，已(🛵)经12点多了吗(📐)？好吧，我仍然想(🎼)简单(📊)写写。之前不记得(⬇)在哪里听人(🍹)说他喜欢看电影(✌)中角(✡)色走路的样子，这(🌷)些镜头几乎(👘)是导(🎆)演的(🐯)签名，我明白这种(📱)感觉，但安的(🚆)电影里走路还意(⚓)味着(🙌)空间（当然也可(👓)能是小跑，甚(🈳)至开(🦏)车啦），他在(🙆)画面视觉中加入了如(🥪)此多环境的要素(🎏)，那些(🔄)几何式(🌤)（仅用这(🛠)一个词是严(🏘)重不能概括的）(💶)的图像在单个画面中(💺)已独立表意，然而(🐣)还是经由角(👚)色的运动才将他(🌸)们串(🕧)联起来，但我要马(🤫)上反驳我的(🚱)上一句，因(🎶)为我只是在每一(🖍)个场景强烈(〽)地经历了这个空(🕶)间，我(🕤)对整个空间仍然(🥪)一无所知，它(📧)们并没有被真正(🚒)串联，我只是重复地经(🦌)历、经历，到了最(💌)后，除(🤨)了整个(😛)空间，电影(🍼)的其他所有(😭)部分倒是都被圆(🐔)满感知了。这一点在《夜(🏝)》里也许最为明显(😭)。

哎呀，老维斯(🏄)康蒂，没有太多时(📓)间留(🔁)给你了，我首先是(📯)想为一种轻(💀)浮的态度(💀)向你道歉。在看完(🕊)《白夜》后，我把(🌔)这个既不那么现(🌱)实主(❣)义，也不那么类似(💿)《豹》的片称为(🎬)转型期电影，但这(🎋)是十分不公平的！没有(💕)人是生活在转型(🎎)期内(👉)的，我们(🌛)现在永远(🌇)不知道目的(🅿)地在哪，以一种上(🐳)帝式的姿态评判是可(🏬)憎的。当下就是当(🌮)下，彼时的你(🎤)也许也意识到现(🗯)实主(🐩)义不再完全有效(🥗)，转而开始了(🧑)自己的实(👂)验，或者说，仅仅凭(🛤)直觉开始了(💘)创作。这部《白夜》的(📩)空间(🥡)布景，别人看来可(💄)能有些粗制(🎿)滥造，但你也许正(🔢)刻意为之，你在探索心(🍷)中的情感是如何(😥)建立(📥)起空间(🥇)的，幻梦是(🌼)如何给空间(🐥)带上色调的，视觉(👪)元素又是如何以舞蹈(⛩)的形式呈现出来(💖)的，你多擅长(🔤)拍舞！

《北斗七星》里(🛅)你的(🏭)改变令我震惊，不(👇)得不猜测那(🛎)些年究竟(🚵)发生了什么真正(🌉)触动到你心(📠)房的事。开头的那(🎸)种速(🆖)度，让我想起了《妖(🎰)夜慌踪》。现实(📢)的东西仍存在于(🍫)你的电影里，但它们或(👮)多或少带上了失(😆)落的(💟)调子，我最喜欢里(😯)面的风，它们(🚵)伴着那些表现主(🏓)义光线几乎要把你的(🥨)心与里面蕴含的(🌘)全部感情吹(🔕)出来。也许在未来(😄)，你的(🎁)空间不再这么粗(🎋)粝黑色，而显(♓)得庄严，但(📗)那或许正是《豹》中(🌸)公爵因为衰(⛵)老脆弱而不得已(👱)为之(🦆)的节制...

现在太晚(♋)了，我感觉难(🤚)过，如果这会儿还(💲)不睡觉，一道深渊就会(🍂)逐渐在我眼前清(🌭)晰起(🙉)来，就像我看它它(📈)看我那样简(💨)单。这不仅仅是因(🌏)为明天要上班，或许正(🎽)是因为上班，谁知(🏩)道呢。我明明(⛅)已经结尾，又开始(🕜)盯着(🐞)卫生间里一条该(🍁)死的毛巾，真(😦)烦人，毛巾(👌)有什么好看的！也(🚋)许现在出门(👣)，就能遇见楼下垃(🌒)圾桶(🚩)旁边那只简州猫(🎧)了，但我太累(⏭)了，我想睡觉。哎，未(🏊)来，未来！

丢豆网网友：如果是其他地方出现一(⏳)条巨(🏦)蟒，他(🐅)并不(🍱)感到奇怪，可这里是峭壁的半山(📱)腰，距(⬛)离山(🔫)顶边缘有将近一公里，而山底更(👿)是超(🧒)过两(🎞)公里的距离，这大蛇根本不应该(✴)出现(📃)在这(🍖)个位(🕔)置。