跑者将人(📣)生(🛶)押注在十秒(💂)里(👏)，动画也在那(🌹)十(🎮)秒里势要改变(🔫)观众眼前所见的一切，比赛结(🎡)束，一切煽动性(👆)的(😆)东西戛然而(🏿)止(📶)，这绝非单纯(🧀)感(⭕)动的体验，它拒(🧠)绝把角色心(👯)象(🦄)世界剥开。是的(👶)，如果说同为独(👬)立(✡)动画出身的(🎈)新海诚动画由不(🎐)同角色的内(🍕)面(🛫)，通过宛如对(🙃)唱(🌨)一样的台词互(⛎)相交织组成，观(🗼)众相信主角（我）笃定了与(♓)他(⏬)者能最直接(🐞)地(🆓)连结、笃定(👔)世(🍧)界的一切，然后(🍙)观众成为共享同一种感受的(⤵)共同体，那么岩(🔖)井(🕵)泽健治在转(🙅)向(🈯)商业制片第(🌭)一(🐻)作、用转描技(🎭)法制作的《百(🥤)米(❓)。》则希望观众更(🛤)主动地探索，找(🤥)到(📋)属于自己的(👢)那个“我”。以及新海(✏)诚因为他是(🤳)“动(😸)画民科”，通过静(🥄)止的层与层之(🏥)间的作用挖掘(🔈)世界的深度，岩井泽明显有着(🐤)压(📟)倒性的动画(📊)素(🎊)养，他相信动画(🕕)要动，不需要内(📁)面、仅靠纯粹的动就能连结(🔎)世界，《百米。》正是(🐗)这(😙)样一部只有(🌻)表(🥜)层面孔的动画(🦊)，且是充满杂质(⏬)的面孔。

转描与(🚬)纯手绘动画不(🔈)一样的是它一(💣)定(👢)是绘画（手(🚟)的劳作）与摄像(🥀)机（机器）(⛲)的(💪)共同作业。转描(🙅)动画有着“我”与(😁)世界的戏剧，这(🍎)里的“我”是指由构成动画的线(🍡)的(🚸)原生质（protoplasm）(🛢)，正(🐴)因为原画师之(🌡)手的劳作，这种(🌌)拒绝僵化的变化具备个人性(🗻)，但这种个人性(🚗)总(🎬)会被摄像机(🚥)下(💝)客观世界的物(🤚)质与逻辑引导(💘)、诱惑，而原画(♒)师之手又把线(🍼)的质感紧紧地(🏻)把(🎌)握在自己笔(👋)下，对现实的物质(🕒)与逻辑进行(🎣)抗(⛎)衡。体育故事也(🚩)是这么一回事(Ⓜ)，我们为之热泪(🖇)的种种运动的人生，实际上是(🧕)人(🥓)用身体投身(🚬)到(🎚)世界，与世界交(👂)流、抗衡，甚至(🌈)可能被世界撕裂的戏剧一样(⚓)。

于是，转描动画(➰)里(🎥)的手与机器(🔽)的(🈳)共作（这种共(🐼)作也可以当做(🚒)在互相撕扯）(🍰)，以永远不和谐(👐)、不精确的样(🏝)子(♉)在动画的表(📳)层留下了种种杂(🌜)质，比如看着(⛎)像(🐬)是扁平的脸却(👭)有着不相协调(🔚)的过于立体的(🕠)运动，比如有的动画师手艺跟(🎃)不(🙉)上现实世界(⛩)的(🌵)运动，导致角色(🧛)动得“不像人”，但(👳)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🏷)质称为现实对(🦖)动(🤬)画面孔留下(🔴)的(🙌)伤痕。当跑者在(🤜)起跑线各自准(😨)备时，衣服的折(🐖)痕比纯手绘动(⭐)画要来得更密(😓)集(💻)；倾盆大雨(🦈)让(😣)跑者身上出现(🍷)不断蠕动的(🌁)光(😧)泽，宛如现实在(📌)抚摸动画的肌(🌑)理——这部动(🌓)画毫不在意让信息量变得排(🌧)山(🃏)倒海——也(🐱)是(⤵)这个长镜头里(💙)，在开始赛跑那(🍣)决定人生的十秒之前，框里的(👌)一切人和背景(😬)的(👮)线都在运动(🏦)里(👜)抖动，我们第一(🖍)次如此清晰地看见人与世界(🥈)的相互作用力(😔)，这正如鱼丰漫(🚎)画(📏)总是表现出(💗)谵(🎳)妄的价值观一(〽)样，究竟是世(💐)界(😹)影响了人，还是(😷)偏执狂在动摇(🌪)世界，我们无法(🐜)确定何者才是现实，或者说，即(👒)使(🍂)转描动画也(⏯)不(🤺)存在所谓的确(♏)凿的现实性吧(👆)。因为角色从不说出心里话，直(🔈)到富坚被现实(🥢)压(💕)垮崩溃，线条(🚓)也(😼)跟着紊乱，他哭(🎑)的样子着实令人心疼之余也(🆓)让人忍俊不禁(👒)。

是去年喜欢的(🥝)动(⏱)画之一《猫妖(😄)小(🎵)杏》刚好也是转(😙)描动画，它同(🥑)样(🤤)有着来自现实(🏆)的杂质，比如该(🛍)片采用现场收(🏼)音的方式，电影的“声腔”有着超(🚡)出(📂)画纸之外的(😺)空(🅿)旷，然而这是一(🔐)部需要抑制住(😟)单纯靠手作来想象运动的动(🥤)画，因为少女对(🔪)世(🐅)界感到无聊(🌘)，她(⌛)面对会说话的(🎳)猫这种超自然生物也毫无想(🌷)法。形式在故事(🏂)引导下，转描动(🎸)画(🐫)将现实里的(🦁)那(📠)些习以为常的(🍨)“噪”与“动”带入(🚝)动(😁)画后，现实性被(🌖)动画给均质化(🍧)，留下了不和谐(😨)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(🐡)下(🔍)了凹凸不平(💎)的(🔲)面孔，个人与世(😡)界、动画与现(✅)实、手与机器对运动的想象(🥔)力不断彼此抗(🤼)衡(🧓)，几乎要冲破(🌼)平(💀)面的画纸、画(🎺)面、银幕。要说动画哪些地方(🕢)不是转描的话(💶)，几乎就只有跑(👳)步(♐)的时刻，在标(🤔)枪(💀)打响后，跑者对(💩)爆发力与全(🏘)力(📰)以赴的迷恋直(🈳)接冲破现实，画(🙀)者无法参照现(🖋)实，只能发挥自己的想象去描(🕥)绘(🙃)速度。这就是(🗒)这(🎂)部动画所描绘(⬜)的体育运动，画(🌮)者无疑也是选手。

我觉得岩井(🛒)泽这次联合动(👿)画(🍌)师小岛庆祐(🆕)确(😹)实在一般的日(🈹)本商业动画体制里带来了此(🐭)前没有的东西(🥕)（或者说是“杂(🆙)质(🏂)”），动画师出(♏)身(🗄)的押山清高在(😡)去年上映的(🙀)《蓦(🚡)然回首》里缩小(🛴)了动画电影的(🍖)制作规模，利用(😎)小团队的体制尽可能保留原(👸)画(🧞)师的人工性(🈲)，这(🚲)种体制宛如希(📕)望洗净日本动(⏩)画的工业属性，我觉得押山应(♓)该希望观众能(♒)注(🗄)意到那些“动(✈)”里(🌕)蕴含着手的劳(🙃)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(🕡)这部以画画为(😫)题材的动画里(🏵)，利(👼)用动画之“动(🈳)”让(🥈)人意识到这是(😑)画，然后想到(🤨)不(📻)同的笔触各有(🤔)主人，并为这种(📽)人工的物质性(📷)感动。若借用土居伸彰的说法(🥚)来(♌)说的话，那就(📝)是(📒)《蓦然回首》的局(🍱)限性在于对动(💾)画的定义只看到了帧与帧之(🎉)间，动画还有“帧(😞)之(🌭)彼端”的可能(🤝)性(⏱)，即观众的自我(🥥)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(⭐)孔，我们却无法(🔽)以一种动画教(🕐)养(🙁)判断它的好(💭)与(🧛)坏，只是在极速(🏳)一百米里，观(🕐)众(🐫)看到的不只是(🛺)绘画与手的劳(🐡)作的奇迹，动画(👹)在逃避现实之前先要注视现(🚜)实(🕒)，只剩下速度(🍮)的(🔻)世界里我们可(🚻)以选择看清“我(🐄)”自己的面孔。