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在所有的电(😿)影里，安东尼奥尼(💢)的声(🏢)音是最让我痴迷(😩)的。很想写一(⏪)篇长长的影评，记(Ⓜ)录周(🆓)六三部电影的迷(🦁)人之处，但我(😟)太累(💿)了，也(🗣)没有时间。随着日(🎟)子的流逝，我(📆)感觉到一种紧迫(🕐)感，那(🥕)是因为我逐渐意(🍶)识到并不想(🐍)对影(🍀)片有一个富(⚫)有洞见的影评式(🍁)分析(📽)，只是想简单诉说(💣)看完电影后(😸)愉悦的激(💔)情，而时间是(📂)最会(🎠)扼杀此类精(🏆)灵的。总之，它们应(🗻)当更(🦀)潦草地出现在我(🙇)的影评里。

我(🤞)该怎么形容安东(✌)尼奥(🚿)尼电影的声音呢(🍳)，不妨先谈谈(🥙)其他(🥁)的几(🌶)部片。在《奇遇》里，我(🔧)一定为小岛(❓)上的寻找感到过(🚴)某种(🥅)震颤，乍一看，可能(📔)会说那些天(🐔)际线(😏)，那些海平面(♿)，还有嶙峋的石块(✌)曲线(🔨)，有种眩晕感，它们(👏)在构图和调(🎷)度上的确(🌍)至关重要。但(🤫)唯有(🦖)那个有节拍(🕙)，甚至有点儿魔性(🚖)的海(💈)浪声陪伴，才让我(👋)真的相信：(🎲)也许下一秒这些(🗽)人真(🔓)的要掉到海浪里(🤼)头；在《夜》和(🚥)《蚀》里(😫)，让我(🥧)忘不掉的是鞋跟(⬛)踩在地面的(🏻)声音；《放大》最有(🗺)意思(😾)，几乎所有人都会(🏄)为结尾的是(🔼)否存(🥉)在说上两句(🖱)，但吸引我的不是(💆)这些(📣)，远在最后的画面(💖)出现之前，这(👻)个问题已(⚽)经强烈袭来(🥀)了—(🗓)—听听那个(🔣)网球被击打的声(🐶)音！现(🌍)实世界的网球声(🦍)不会以那种(🆚)强度（相对于其(👘)他声(🌁)音）和频率出现(🙇)，这个节奏，以(🏡)及声(⚓)音的(🔈)质感已经说明了(🐒)一切。

但无论(👰)如何，安东尼奥尼(😀)的声(📣)音永远是出发于(🚏)最基本的现(🌞)实的(🍖)——绝对不(💡)可能有在远处，或(😗)是墙(📷)背面的人，说话响(🐥)度与前景中(📱)的人相差(🔩)无几。但用句(🔋)俗套(⏩)的话讲，他是(🍉)超越现实的（天(📽)呐，写(👘)出来俗的想吐）(😮)。在《过客》里，很(🚈)容易注意到开头(🏙)那个(😂)电风扇的声音，也(🌞)许这包含了(😠)某种(🐬)心理(🌭)隐喻，但它首先作(🤩)为听觉元素(🏆)让人感到适切。下(🐬)一幕(📐)，来到酒店前台，那(🚑)个烦人的电(☔)风扇(👆)消失了，但空(🧝)间中仍存在另一(🌥)个持(🎢)续的干扰，频率更(🍠)高但响度低(🥗)了不少，画(⛵)面里最终能(💝)看到(🌚)音源是摆在(👑)后方柜台的另一(🍀)个小(♊)型电风扇，我格外(🤙)需要这样的(🐦)变奏以适应不同(💛)的空(📹)间与进展。在阿巴(🍩)斯那里，也许(🔻)有个(💧)更美(⏮)妙的画外空间经(🐆)由声音建立(🏌)，但安东尼奥尼甚(☔)至连(🎼)画内空间都需要(👧)声音真正建(🗜)立。每(🛺)一个空间都(💫)有无数种方式得(🤤)到观(🍾)察，创作者对空间(🐋)所包含灵魂(😯)的提取态(🤼)度反映在声(😑)音的(🚻)剪辑上，我借(⭐)由画面看到它们(🛢)，但唯(👎)独通过声音才进(⛪)入它们。

也许(🎗)电影的色彩和声(🅾)音一(😖)样，具有更简单的(💄)特性。《放大》中(🗨)的色(🚨)彩格(🗃)外妖艳，这不仅仅(🔡)是指那些模(♑)特所穿的服装，连(🗿)最简(✂)单的红色与绿色(🤵)都是如此。最(📳)让我(🐆)惊奇的是那(🌉)个公园，当男主在(💒)公园(🌭)中拍照时，我突然(🦇)意识到自己(😫)不知道上(📕)哪去找一个(🔂)有这(🆓)种特质的公(🥠)园，这特质是由颜(⏱)色赋(⛔)予的，绿色形成的(🍄)节奏感很强(🐙)烈，那个段落是整(🈺)部电(🐽)影里我最喜欢的(🌈)。如果说解读(🕐)家们(🎯)在《放(🎰)大》中能找到一些(🏄)所指与颜色(🐬)对应的话，那么《过(📋)客》里(🔑)的颜色将更加“普(🕚)通”，隐喻的意(👺)味儿(🖍)更低，却仍保(🍖)留着单纯的视觉(🦒)刺激(🦃)以使我们直接理(📘)解，它们不再(🕋)像《红色沙(📅)漠》海报里的(✅)颜色(🕶)那样，尖锐地(🍎)似乎都有些刻意(💉)了。

他(🧙)也有着一种最受(🔩)我喜爱的调(🛷)度方式，奥逊威尔(🏓)斯那(💏)种景深镜头功力(🥙)也许很强，但(⛴)每个(🦕)人物(🏀)只是像螺丝钉一(👅)样出现在他(🏎)们该出现的景别(🦊)，发出(⏺)他们该做的动作(😇)，这也许让我(👖)觉得(🍈)对画面中的(🍅)人物有些缺少感(👲)情了(😛)。另一个意大利导(🐻)演费里尼，人(♐)物会如跳(🌟)舞般接近又(💄)跳出(🐱)，最后遗落下(🐐)一个孤独的人儿(🚿)（这(💙)倒让我觉得费里(🖋)尼是爱这角(🌍)色的），但他们是(🙋)经历(🔖)过热闹喧嚷的。安(🛩)东尼奥尼的(🤴)人物(💋)从一(💴)开始就不和谐，而(🎲)且他们绝不(🎨)居于自己应该在(💂)的位(💃)置，永远在逃避，这(🥄)样会开辟出(👮)更大(✳)的画面空间(🎆)，也使得动作——(🕖)或者(😒)用现在常被提及(👹)的“姿态”——(🏷)不再是木(⏯)偶般缺少灵(🔮)魂的(🚩)目的执行工(🐳)具，而拥有情感内(🐫)化—(🔌)—尽管连动作本(😔)身也常常在(🚹)逃避。

也许让大多(🔁)数观(🏘)众着迷的是安东(😤)尼奥尼电影(🥛)中的(🎩)空间(🎣)，确实，我也爱它们(📏)，我本想就此(🤩)对比一下维斯康(🍳)蒂的(👗)空间建立方式，但(🌠)现在是什么(🐂)时候(💀)，已经12点多了(🆘)吗？好吧，我仍然(🛁)想简(🕉)单写写。之前不记(📔)得在哪里听(🏬)人说他喜(🍀)欢看电影中(🕡)角色(😯)走路的样子(🤘)，这些镜头几乎是(🐒)导演(🤡)的签名，我明白这(👗)种感觉，但安(😬)的电影里走路还(🏀)意味(🌶)着空间（当然也(🛺)可能是小跑(🥑)，甚至(💒)开车(🏤)啦），他在画面视(💆)觉中加入了(📀)如此多环境的要(🚏)素，那(🆓)些几何式（仅用(🕤)这一个词是(🖱)严重不能概括的(⏲)）的图像在单个画面(🏩)中已独立表意，然(⬇)而还(🔌)是经由(🆒)角色的运(🙅)动才将他们(🚭)串联起来，但我要(🖖)马上反驳我的上一句(⚪)，因为我只是在每(👆)一个场景强(🕎)烈地经历了这个(👄)空间(🙂)，我对整个空间仍(🎖)然一无所知(🍧)，它们并没(🗺)有被真正串联，我(🐐)只是重复地(📝)经历、经历，到了(🎲)最后(🔁)，除了整个空间，电(🔤)影的其他所(🎀)有部分倒是都被(✨)圆满感知了。这一点在(🛤)《夜》里也许最为明(📮)显。

哎(🧞)呀，老维(🎷)斯康蒂，没(🧥)有太多时间(🥔)留给你了，我首先(🍟)是想为一种轻浮的态(📊)度向你道歉。在看(🤼)完《白夜》后，我(🥀)把这个既不那么(🔯)现实(📲)主义，也不那么类(⭕)似《豹》的片称(🐞)为转型期(🧢)电影，但这是十分(🍌)不公平的！没(⛪)有人是生活在转(🌑)型期(🌵)内的，我们现在永(💖)远不知道目(🏩)的地在哪，以一种(🌇)上帝式的姿态评判是(🕝)可憎的。当下就是(👹)当下(➿)，彼时的(🙊)你也许也(🌎)意识到现实(🐶)主义不再完全有(🧕)效，转而开始了自己的(🤷)实验，或者说，仅仅(🗓)凭直觉开始(🏳)了创作。这部《白夜(🛢)》的空(🎑)间布景，别人看来(♐)可能有些粗(🦁)制滥造，但(☔)你也许正刻意为(🥞)之，你在探索(🕉)心中的情感是如(🛁)何建(📞)立起空间的，幻梦(📥)是如何给空(🌼)间带上色调的，视(🙍)觉元素又是如何以舞(💟)蹈的形式呈现出(🚑)来的(📔)，你多擅(👌)长拍舞！

《北(💂)斗七星》里你(💂)的改变令我震惊(🤔)，不得不猜测那些年究(🎏)竟发生了什么真(🍊)正触动到你(🍼)心房的事。开头的(🌇)那种(💴)速度，让我想起了(🗣)《妖夜慌踪》。现(🗳)实的东西(🧠)仍存在于你的电(🆔)影里，但它们(🙊)或多或少带上了(👷)失落(🥫)的调子，我最喜欢(🌨)里面的风，它(🅾)们伴着那些表现(📠)主义光线几乎要把你(💣)的心与里面蕴含(🌈)的全(🛹)部感情(📔)吹出来。也(〰)许在未来，你(🔯)的空间不再这么(♈)粗粝黑色，而显得庄严(⏮)，但那或许正是《豹(🏡)》中公爵因为(🚪)衰老脆弱而不得(⬆)已为(🆘)之的节制...

现在太(🕴)晚了，我感觉(😏)难过，如果(🔲)这会儿还不睡觉(🐵)，一道深渊就(🕒)会逐渐在我眼前(💜)清晰(🥂)起来，就像我看它(🔴)它看我那样(🎈)简单。这不仅仅是(🏋)因为明天要上班，或许(🐖)正是因为上班，谁(🍅)知道(🚎)呢。我明(📸)明已经结(🥅)尾，又开始盯(🐪)着卫生间里一条(🧕)该死的毛巾，真烦人，毛(💙)巾有什么好看的(🏤)！也许现在出(⛵)门，就能遇见楼下(⚓)垃圾(✂)桶旁边那只简州(📊)猫了，但我太(🚌)累了，我想(🏡)睡觉。哎，未来，未来(✋)！

7.《高斯福庄园》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：7

8.《高斯福庄园》评价怎么样？

Mtime时光网网友：看着魏如昀眼里的冰冷，她突然笑了，当(😏)着他(🍸)的面(🐁)把衣(🆓)服脱(😯)掉。

丢豆网网友：杨莉(🗣)的格斗(🕘)术，整个(🏾)北师部队的女兵，除了(🖐)程梦，再(📧)也没人(🅾)能敌得过。