跑(👷)者将人生押注在十秒里，动画(🍷)也在那十秒里(🎿)势(🌚)要改变观众(👱)眼(㊗)前所见的一(😡)切(🔒)，比赛结束，一切煽动性的东西(😀)戛然而止，这绝(🏉)非单纯感动的(🍽)体(⏹)验，它拒绝把(💓)角(💵)色心象世界(🚚)剥开。是的，如果说(📊)同为独立动(🚆)画(🔇)出身的新海诚(🍟)动画由不同角(📩)色(🧡)的内面，通过(😅)宛如对唱一样(🏙)的(🌗)台词互相交(👬)织(🎦)组成，观众相(🐚)信(🚨)主角（我）笃(🔣)定了与他者能最直接地连结(🌅)、笃定世界的(❓)一(🖕)切，然后观众(🧝)成(🎵)为共享同一(🐥)种(♈)感受的共同体，那么岩井泽健(🗳)治在转向商业(🚅)制片第一作、(🛥)用(👢)转描技法制(🐢)作(🚦)的《百米。》则希(🈹)望观众更主动地(🆑)探索，找到属(🦃)于(🚿)自己的那个“我(🕜)”。以及新海诚因(😿)为(💱)他是“动画民(🛅)科”，通过静止的(👧)层(🚨)与层之间的(🧤)作(✋)用挖掘世界的(💡)深度，岩井泽明(👻)显有着压倒性的动画素养，他(😻)相信动画要动(⤵)，不(🛀)需要内面、(🔤)仅(🈺)靠纯粹的动就(🔆)能连结世界，《百米。》正是这样一(👸)部只有表层面(🍬)孔的动画，且是(🐝)充(🏼)满杂质的面(📢)孔(⏳)。

转描与纯手绘动画不一样的(💵)是它一定是绘(🚤)画（手的劳作(📺)）与摄像机（(💊)机(🔇)器）的共同(🥂)作业。转描动画(🥐)有(😴)着“我”与世界(🧙)的(🥥)戏剧，这里的“我(🔫)”是指由构成动(🤜)画的线的原生质（protoplasm），正因为(🔊)原画师之手的(🔽)劳(🏘)作，这种拒绝(🧣)僵(🦐)化的变化具备(🗜)个人性，但这种个人性总会被(🎴)摄像机下客观(🐺)世界的物质与(🛅)逻(🔑)辑引导、诱(🚱)惑(📰)，而原画师之手又把线的质感(📸)紧紧地把握在(🍟)自己笔下，对现(🤨)实的物质与逻(🔶)辑(♓)进行抗衡。体(📓)育故事也是这(💜)么(💲)一回事，我们(🐆)为(🔏)之热泪的种种(🏵)运动的人生，实(✖)际上是人用身体投身到世界(🗼)，与世界交流、(🔔)抗(🥀)衡，甚至可能(🚷)被(⏮)世界撕裂的戏(🥏)剧一样。

于是，转描动画里的手(🔘)与机器的共作(🚹)（这种共作也(🥜)可(🤯)以当做在互(🐣)相(🤫)撕扯），以永远不和谐、不精(🕴)确的样子在动(🗿)画的表层留下(😨)了种种杂质，比(📩)如(🍎)看着像是扁(🌇)平的脸却有着(🙃)不(🐢)相协调的过(🛥)于(☔)立体的运动，比(🚯)如有的动画师(🏚)手艺跟不上现实世界的运动(❔)，导致角色动得(😏)“不(😕)像人”，但在《百(🈸)米(⏹)。》里，我更愿意把(🎠)这些杂质称为现实对动画面(🐧)孔留下的伤痕(👩)。当跑者在起跑(👭)线(🚰)各自准备时(🌽)，衣(📛)服的折痕比纯手绘动画要来(🤠)得更密集；倾(🌘)盆大雨让跑者(🎃)身上出现不断(🐻)蠕(🖍)动的光泽，宛(🐔)如现实在抚摸(🕰)动(👣)画的肌理—(🐾)—(🚾)这部动画毫不(➕)在意让信息量(😰)变得排山倒海——也是这个(👷)长镜头里，在开(😹)始(💴)赛跑那决定(📡)人(🔀)生的十秒之前(⛷)，框里的一切人和背景的线都(👏)在运动里抖动(🚤)，我们第一次如(🥨)此(🕸)清晰地看见(🍑)人(🧖)与世界的相互作用力，这正如(🐖)鱼丰漫画总是(🙆)表现出谵妄的(🛡)价值观一样，究(⛱)竟(😖)是世界影响(📫)了人，还是偏执(🤔)狂(🍈)在动摇世界(🎺)，我(🎋)们无法确定何(🌍)者才是现实，或(♍)者说，即使转描(💷)动画也不存在(🌩)所谓的确凿的(🛵)现(🆓)实性吧。因为(🍃)角(🐤)色从不说出心(🗑)里话，直到富坚被现实压垮崩(😲)溃，线条也跟着(👲)紊乱，他哭的样(🔄)子(🔳)着实令人心(🔫)疼(🔍)之余也让人忍俊不禁。

是去年(🕓)喜欢的动画之(⬛)一《猫妖小杏》刚(🍘)好也是转描动(😬)画(🍬)，它同样有着(👳)来自现实的杂质(🌂)，比如该片采(♏)用(⚫)现场收音的方(🕒)式，电影的“声腔(🔻)”有着超出画纸(🦒)之外的空旷，然(🔻)而这是一部需(💗)要(✔)抑制住单纯(🛫)靠(🛤)手作来想象运(📮)动的动画，因为少女对世界感(🏺)到无聊，她面对(💂)会说话的猫这(🤡)种(Ⓜ)超自然生物(🧠)也(👓)毫无想法。形式在故事引导下(🕛)，转描动画将现(👸)实里的那些习(㊗)以为常的“噪”与(🥞)“动(😪)”带入动画后(🏫)，现实性被动画给(🎣)均质化，留下(📽)了(🌑)不和谐的扁平(🙈)的表面。《百米。》的(⏭)杂质留下了凹(✍)凸不平的面孔(👮)，个人与世界、(📽)动(🥗)画与现实、(✅)手(🦂)与机器对运动(😝)的想象力不断彼此抗衡，几乎(🥑)要冲破平面的(🐲)画纸、画面、(♈)银(🎲)幕。要说动画(⌛)哪(📦)些地方不是转描的话，几乎就(⌛)只有跑步的时(🈵)刻，在标枪打响(✴)后，跑者对爆发(🤘)力(➗)与全力以赴(🤯)的迷恋直接冲破(🔂)现实，画者无(😲)法(🎽)参照现实，只能(Ⓜ)发挥自己的想(🏣)象去描绘速度(🌄)。这就是这部动(💶)画所描绘的体(🐡)育(🔹)运动，画者无(🚼)疑(👂)也是选手。

我觉(👊)得岩井泽这次联合动画师小(💊)岛庆祐确实在(🔠)一般的日本商(📔)业(💄)动画体制里(🤓)带(✖)来了此前没有的东西（或者(🍔)说是“杂质”），动(🚋)画师出身的押(👄)山清高在去年(📚)上(👏)映的《蓦然回(🤼)首》里缩小了动画(🔕)电影的制作(🤹)规(😥)模，利用小团队(🕯)的体制尽可能(💼)保留原画师的(☕)人工性，这种体(🏗)制宛如希望洗(🛐)净(🙋)日本动画的(🅰)工(🦐)业属性，我觉得(🗃)押山应该希望观众能注意到(🏇)那些“动”里蕴含(🍞)着手的劳作，通(🆓)过(⛺)一种隐秘的(🔱)“元(😀)动画”，在这部以画画为题材的(🌌)动画里，利用动(🏼)画之“动”让人意(🏽)识到这是画，然(🤺)后(🤹)想到不同的(🐖)笔触各有主人，并(🔋)为这种人工(🛌)的(👯)物质性感动。若(🧚)借用土居伸彰(🙏)的说法来说的(🌀)话，那就是《蓦然(🥛)回首》的局限性(🚇)在(✌)于对动画的(🌶)定(📟)义只看到了帧(🏬)与帧之间，动画还有“帧之彼端(🏽)”的可能性，即观(♍)众的自我意识(🌗)。面(📑)对《百米。》凹凸(🕋)不(📵)平的面孔，我们却无法以一种(🍆)动画教养判断(🆘)它的好与坏，只(🎛)是在极速一百(👏)米(😰)里，观众看到(🚪)的不只是绘画与(🌕)手的劳作的(🖕)奇(❗)迹，动画在逃避(🎇)现实之前先要(👝)注视现实，只剩(🃏)下速度的世界(🍥)里我们可以选(💰)择(🔓)看清“我”自己(✈)的(🐭)面孔。