跑(🕊)者将人生押(🌦)注(🐭)在十秒里，动(🛬)画也在那十秒里(🔆)势要改变观(🍧)众(♓)眼前所见的一(🤷)切，比赛结束，一(🗒)切(🦒)煽动性的东(🏾)西戛然而止，这绝(🐘)非单纯感动(📻)的(🍓)体验，它拒绝(🥝)把(⛷)角色心象世界(🔬)剥开。是的，如果(🔏)说同为独立动(🖌)画出身的新海(🔑)诚(📜)动画由不同(🌧)角(😍)色的内面，通(🎹)过(😴)宛如对唱一样的台词互相交(🌸)织组成，观众相(💑)信主角（我）(🐀)笃(🍔)定了与他者(🎸)能(㊗)最直接地连(🌜)结、笃定世界的(🍠)一切，然后观(🛒)众(🔰)成为共享同一(🗡)种感受的共同(🔡)体(🐜)，那么岩井泽(🙋)健治在转向商业(📂)制片第一作(🐨)、(🍾)用转描技法(💾)制(🏩)作的《百米。》则希(♌)望观众更主动(⭐)地探索，找到属(⏸)于自己的那个(💯)“我(⛔)”。以及新海诚(🙂)因(🛑)为他是“动画民(🉐)科”，通过静止的层与层之间的(🔶)作用挖掘世界(🆓)的深度，岩井泽(🥕)明(🐧)显有着压倒(🕓)性(🏿)的动画素养，他相信动画要动(🔮)，不需要内面、(📪)仅靠纯粹的动(🚉)就能连结世界(🚏)，《百(😜)米。》正是这样(🥎)一部只有表层面(💃)孔的动画，且(🏷)是(👥)充满杂质的面(🐗)孔。

转描与纯手(💨)绘动画不一样(🦇)的是它一定是(🌽)绘画（手的劳(🌴)作(🎬)）与摄像机(🕝)（(🤘)机器）的共同(🤳)作业。转描动画有着“我”与世界(🕛)的戏剧，这里的(🎵)“我”是指由构成(⏬)动(🧗)画的线的原(🗂)生(🍥)质（protoplasm），正因为原画师之手的(⛸)劳作，这种拒绝(😱)僵化的变化具(👱)备个人性，但这(🕚)种(🛋)个人性总会(🏗)被摄像机下客观(📉)世界的物质(🚼)与(💪)逻辑引导、诱(💳)惑，而原画师之(🔯)手又把线的质(🛣)感紧紧地把握(✴)在自己笔下，对(🆓)现(📃)实的物质与(💆)逻(🏬)辑进行抗衡。体(🔐)育故事也是这么一回事，我们(🍵)为之热泪的种(🈵)种运动的人生(🖤)，实(🍏)际上是人用(🏷)身(🤨)体投身到世界，与世界交流、(🧗)抗衡，甚至可能(👳)被世界撕裂的(🏍)戏剧一样。

于是(😍)，转(🔪)描动画里的(😍)手与机器的共作(🌾)（这种共作(🌥)也(🏺)可以当做在互(💊)相撕扯），以永(👅)远不和谐、不(🚶)精确的样子在(🍨)动画的表层留(🥘)下(😪)了种种杂质(💶)，比(👾)如看着像是扁(🤘)平的脸却有着不相协调的过(🏷)于立体的运动(⛳)，比如有的动画(🐧)师(🙋)手艺跟不上(🏒)现(⏸)实世界的运动，导致角色动得(🎧)“不像人”，但在《百(❔)米。》里，我更愿意(⬇)把这些杂质称(✅)为(🍻)现实对动画(🎓)面孔留下的伤痕(🛍)。当跑者在起(🍼)跑(✴)线各自准备时(🐣)，衣服的折痕比(👶)纯手绘动画要(🚾)来得更密集；(🤽)倾盆大雨让跑(🏉)者(🧙)身上出现不(☔)断(🔶)蠕动的光泽，宛(⏮)如现实在抚摸动画的肌理—(🎖)—这部动画毫(🕞)不在意让信息(🚸)量(🍯)变得排山倒(🦑)海(🐚)——也是这个长镜头里，在开(㊗)始赛跑那决定(🍕)人生的十秒之(👈)前，框里的一切(🔹)人(🛂)和背景的线(👀)都在运动里抖动(🏕)，我们第一次(👥)如(🥌)此清晰地看见(🍢)人与世界的相(⤵)互作用力，这正(🐒)如鱼丰漫画总(🤛)是表现出谵妄(🚉)的(🧒)价值观一样(🏥)，究(🦀)竟是世界影响(🥩)了人，还是偏执(🤷)狂在动摇世界(🌾)，我们无法确定(🎌)何者才是现实(🔕)，或(🍵)者说，即使转(🥡)描(🦍)动画也不存在所谓的确凿的(✏)现实性吧。因为(🐱)角色从不说出(🤦)心里话，直到富(🛤)坚(🍝)被现实压垮(🛅)崩溃，线条也跟着(🎓)紊乱，他哭的(📹)样(📰)子着实令人心(😻)疼之余也让人(🧛)忍俊不禁。

是去(👍)年喜欢的动画之一《猫妖小杏(📔)》刚(🕊)好也是转描(🕌)动(🐰)画，它同样有着(🐹)来自现实的杂(🤕)质，比如该片采(📢)用现场收音的(🔬)方式，电影的“声(🛀)腔(🏜)”有着超出画(🗽)纸(🎊)之外的空旷，然而这是一部需(📕)要抑制住单纯(🗜)靠手作来想象(🔞)运动的动画，因(🧡)为(🏢)少女对世界(✌)感到无聊，她面对(🌅)会说话的猫(🥎)这(🔓)种超自然生物(💬)也毫无想法。形(👑)式在故事引导(🐂)下，转描动画将现实里的那些(🍉)习(👫)以为常的“噪(🛄)”与(🖊)“动”带入动画后(💏)，现实性被动画(♏)给均质化，留下(⌛)了不和谐的扁(🛐)平的表面。《百米(😪)。》的(🔺)杂质留下了(🗒)凹(📬)凸不平的面孔，个人与世界、(🤖)动画与现实、(✨)手与机器对运(📮)动的想象力不(🍣)断(😽)彼此抗衡，几(🚳)乎要冲破平面的(💫)画纸、画面(🤟)、(📦)银幕。要说动画(👿)哪些地方不是(💒)转描的话，几乎(🎎)就只有跑步的时刻，在标枪打(🦅)响(🅾)后，跑者对爆(🤼)发(🔵)力与全力以赴(🅰)的迷恋直接冲(🎬)破现实，画者无(🛂)法参照现实，只(🕓)能发挥自己的(♉)想(🎯)象去描绘速(♋)度(🧛)。这就是这部动画所描绘的体(📒)育运动，画者无(🚨)疑也是选手。

我(➗)觉得岩井泽这(🈵)次(🌶)联合动画师(🤠)小岛庆祐确实在(✍)一般的日本(💁)商(💜)业动画体制里(👳)带来了此前没(🥏)有的东西（或(🛠)者说是“杂质”），动画师出身的(✡)押(🎏)山清高在去(🛎)年(🛣)上映的《蓦然回(⬜)首》里缩小了动(🤦)画电影的制作(⛔)规模，利用小团(🌖)队的体制尽可(🗞)能(🆙)保留原画师(🥂)的(🚸)人工性，这种体制宛如希望洗(🙊)净日本动画的(🐞)工业属性，我觉(🎢)得押山应该希(🏐)望(😑)观众能注意(📧)到那些“动”里蕴含(🥝)着手的劳作(🥙)，通(🔎)过一种隐秘的(🕐)“元动画”，在这部(🏙)以画画为题材(🏯)的动画里，利用动画之“动”让人(💱)意(🎥)识到这是画(🛶)，然(💐)后想到不同的(⏺)笔触各有主人(⛏)，并为这种人工(🏯)的物质性感动(🐠)。若借用土居伸(🤞)彰(📻)的说法来说(🍮)的(🎬)话，那就是《蓦然回首》的局限性(⛷)在于对动画的(🐘)定义只看到了(🐥)帧与帧之间，动(🔼)画(👎)还有“帧之彼(💶)端”的可能性，即观(〰)众的自我意(🙊)识(🤷)。面对《百米。》凹凸(🌎)不平的面孔，我(👱)们却无法以一(🔔)种动画教养判断它的好与坏(🔑)，只(🐎)是在极速一(🧞)百(🌀)米里，观众看到(🎏)的不只是绘画(😞)与手的劳作的(🏩)奇迹，动画在逃(🦀)避现实之前先(🔉)要(🏑)注视现实，只(🔭)剩(🎢)下速度的世界里我们可以选(🛩)择看清“我”自己(🐹)的面孔。