看完第(🔑)二部(🍠)，说一句《疯狂(🏘)动物城》系列是当(🖱)代美(🎮)国的《动物农(✨)场》也不为过吧？(⏩)

这依(🔀)旧是一部表层侦(🛢)探冒险，里层(⏮)政治(🖲)寓言的电影，第二(🍇)部延续第一(🕣)部“犯(🕑)罪调查+社会隐喻(⚾)”的框架，却把(🤥)故事矛盾(🎻)从“种族偏见(😖)”推向“结构性偏见(🥁)”。

换言(🏫)之，相比于第(🎬)一部(🎎)，第二部不只(🎹)讲种(🍜)族，还在讲阶(🔞)级。

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《疯狂动(🔟)物城》这两部(😬)看似在重复套路(🔻)，其故(🧞)事内核发生(🤮)了巨大变化——(🤗)

第一(🚶)部内核：

大(💔)家都一样，不管你(🎢)食肉(🛷)、食草，一起来动(🔴)物城玩耍吧(🌼)！

第二(🕐)部内核：

大家都(🏝)不一样，所以(🗂)才更(🔶)需要动物城这座(🚘)多元包容的(✳)环境。

这种(📷)内核的变化(🖖)也跟全球经济下(🈴)行的(🐸)大环境多少(🏺)沾点(💈)关系。

《疯狂动(🚞)物城(🤧)1》上映的时候(📴)，正是经济(👦)泡沫最浮华(🍚)的时期，小镇女青(🍀)年兔(🛸)朱迪努力考(⛴)入都市精英岗位(🤞)，凭借(🧝)自身努力和(🌟)优秀品质，打破了(🚐)“兔子(📪)当不了警察”的刻(🌦)板印象，非常(♋)符合(🏣)当年好莱坞流行(📯)的美国梦叙(😿)事。

那(👒)段时期，人人相信(🚹)个体努力，人(💒)人相信个(🛡)体进步带动(👄)社会进步，甚至解(🆒)决社(🔻)会矛盾。

所以(🌹)电影(🛏)主题曲《Try Everything》都在(➗)跟你(🏣)强调个体努(🦑)力的力量(🔯)——

“我总是(🎾)失败、总是跌倒(🤤)，但总(👅)能站起来展(😏)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🦅)狂动(🤨)物城2》上映的(☝)今天，正是全球经(🤴)济下(🙎)行的阶段，人们不(🤟)再迷信个体(🧢)努力(🏈)，大家都知道很多(🐹)事情就不是(🤥)个体(🍐)努力能解决或者(📹)该解决的事(⛲)情。

因此气(🎒)候墙从上一(➗)部的功能性设定(👧)变成(🏣)了第二部世(🌉)界观(❌)的重要符号(🃏)。动物(🙈)城能同时容(🧣)纳热带雨(⭐)林区、苔原(🎆)区、沙漠区，全靠(📟)“气候(📰)墙”这个核心(✂)技术。

气候墙可以(🤖)精准(🛎)控制不同区(🎶)域的温度、湿度(🎫)，动物(🌃)们才能打破气候(😻)限制，聚居在(😯)同一(🚠)座城市，这才有了(🥑)动物城的诞(🛌)生。

所(💻)以电影主题曲《Zoo》开(🛍)始跟你强调(🐕)环境的力(📲)量——

“我们(🦖)汇聚在此只为欢(👁)庆，在(🌀)这片天地，人(🗓)人都(🏐)能活成想要(💝)的模(😂)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(👿)动环境力(♏)量高于个体(🐷)努力"这个主题的(💆)角色(🌞)就是以蛇盖(🌨)瑞为代表的爬行(🌠)动物(🕣)。

第一部明说(🚳)动物城适宜所有(😛)动物(🤵)共同生活，但从头(🏓)到尾只出现(🆘)在哺(🎄)乳动物，而第二部(🏟)中，爬行动物(⭕)的出(😗)场则填补了一部(🌞)分世界观。

原(🚷)来动物城(🍂)的气候墙是(🤣)蛇盖(🐆)瑞他姥姥发(😪)明的(🚃)，因为爬行动(🚭)物对(📹)环境的要求(🛳)会更(🌗)高，他们创造(🐫)宜居环境(🐆)的需求是最(🥚)大的。

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第二部的故(🙎)事结(🐊)构十分清晰(🎼)——

主线：爬行(🤐)动物(😃)因旧日冤案(🔊)被驱逐，兔朱迪与(📌)狐尼(🆘)克追查真相；

情(❌)感线：搭档(🎣)之间(❔)因表达方式不同(⛅)产生误解；(💅)

世界(🎠)线：动物城的“气(🚽)候墙”起源被(🍶)揭开。

由于(🤚)一二部几乎(👧)没时(📣)间空白，兔朱(🏷)迪依(🤖)旧是动物城(📤)的新(🚘)人，她并不了(⤴)解这(🖍)座城市，对动物城的印(🕐)象还停留在(Ⓜ)明亮、干净、繁(🌦)华，类(🛡)似于纽约、(📘)洛杉矶、旧金山(🐏)这样(📷)的精英化都市。

可随着兔朱迪(🐚)对爬(🔦)行动物案的调查(🈯)，她和狐尼克(💭)来到(🤵)了湿地市场，才见(⤴)识到这座城(🏵)市真正的边缘、底层(👖)的世界。

要知道，连狐尼(♎)克这样见多(🔒)识广(🥇)的老江湖来(🖲)到湿(🛶)地市场都叹(🚜)为观止，且并不熟(🦄)悉湿(🈶)地领域的规则。

这说明(🈴)爬行动物的(📏)生存环境是动物(🎉)城真(🔋)正意义上的(🚦)边缘地带，这类动(🔠)物群(🐁)体甚至不是“底层”，他们压根就(🤲)“不！存(🌚)！在！”

这种“缺席”本身(🥕)就很说明问(✝)题了(🎓)，因为最底层、最(🥐)边缘的群体(🍁)，你是看不到也听不到(🔼)的。

而日常建设、维系(🏐)这个社会正(🕝)常运(💹)转的群体往(🌥)往就(📺)是你看不见(🏕)的那类。

片中提到(🦏)“爬行(🍻)动物曾经住在动物城(🔇)，但后来被驱(🤔)逐，甚至其族群历(🍹)史都(🏦)被模糊化。”

你(🛣)很难不会联想，爬(🐶)行动(🍥)物隐喻的是美洲原住民、有(🈴)色人(💍)种、边缘族裔、(💳)底层移民打(🔺)工人(🏺)、亚文化群体…(🏦)…等一切被(🔛)视为危险、野蛮、不(😲)能共居的群体。

找亚裔(🍘)演员关继威(📭)配音(🏂)蛇盖瑞，更是(🕰)强化(🕛)了这点隐喻(🕔)。天生的差异都会(🕤)造成(🛐)一定社会恐惧，这恰恰(🚺)对应了电影(🕡)中”冷血动物=天生(🥡)危险(🕍)”的叙事设定(🕐)。

正因此，电影将气(🥖)候墙(🤢)的发明者设定为爬行动物中(😛)的蛇(🎫)姥姥。

气候墙的存(🦇)在，是动物城(🏷)这个(📧)乌托邦能成立的(🐛)前提。它不只(👦)是工程奇迹，更是一种(📹)社会契约——差异不(🥗)是问题，而是(📈)事实(🤕)。

真正需要解(📧)决的(🎹)不是差异，而(⛏)是我们愿意为彼此共(💆)存而付出努力。

3

当我们(🔳)把这个设定(🎉)放回美国现实，大(👳)概能(👋)更清楚第二(🎃)部真正想讲的东(🚦)西：(❎)

动物城的理念不是让大家都(🛰)一样(😄)，而是让大家接受(🍷)人人都不一(✏)样。

蛇(🚖)姥姥的理念是一(⏺)种“用改善环(〰)境来改善观念”的逻辑(〰)。

在美国，这类“让不同族(🚋)群可以共同(🔐)生活(🖼)”的改善措施(💒)是宪(⤵)法制度、公(🕐)共教育、社区工程、(🔨)移民体系……

这些东(🚘)西并不够完(🌂)善，但已经是最能(🔡)中和(🛷)偏见、最能(🛎)让差异共存的力(♋)量了(🈯)。

故事发展到中段，影片最微妙(🐂)的一(🐤)点是——悲剧并(🍇)不是反派一(🏧)人之(🏄)力促成的，而是整(🍫)个动物城“集(🗓)体性遗忘”的结果。

片中(🦀)提到，爬行动物曾经住(🈂)在动物城，但(🕦)后来(📦)因一场未查(😀)明真(➖)相的事件，被(⛰)迫迁离。

随着时间推移(🖖)，历史被模糊化，只剩下(💙)“他们很危险(🚘)”的一句话被写进(⏮)了集(🚔)体潜意识。

《疯(🌀)狂动物城2》把这种(🐘)“集体(🤴)遗忘”放大成整个动物城的盲(⏫)点—(🐹)—我们以为的和(🕵)谐，只是因为(😏)那些(💂)最痛苦的人被排(🌻)除在视野之(❄)外。

如果第一部告诉你(🏸)，不要带着刻板印象看(🤥)别人。

而第二(🚿)部则(🥓)是告诉你，有(👔)些弱(😆)势群体，你连(⏸)看都看不到。

共生需要(💁)理解，而理解必须建立(🗺)在“被看见”的(🌓)基础上。

因为历史(🌻)缺席(🌂)本就是另一(🦓)种暴力。

4

故事最后(📱)，那片(✨)羽毛登场，显然是《疯狂动物城(🛎)3》的伏(🐂)笔，鸟类会是下一(👇)部加入动物(✌)城的(🔂)种群。

飞行这个技(🥎)能简直是动(👑)物城bug般的存在，鸟类的(🍣)加入势必会引发整个(🚱)动物城结构(🐠)性震(🍆)动，我已经开(🅱)始期(🗒)待下一部故(🍓)事会怎么讲了。