看(📪)完第二部，说(🔅)一句《疯狂动物城(💪)》系列(🍙)是当代美国(🔊)的《动物农场》也不(👮)为过(💡)吧？

这依旧(✳)是一部表层侦探(🔮)冒险(🔥)，里层政治寓言的(🧟)电影(📬)，第二部延续(🌰)第一部“犯罪调查(👁)+社会(📸)隐喻”的框架(🤔)，却把故事矛盾从(💦)“种族(😊)偏见”推向“结构性(🍤)偏见”。

换言之(😁)，相比(📥)于第一部，第二部(🕥)不只讲种族(👕)，还在(📓)讲阶级。

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《疯狂动物(🌗)城》这两部看(🔋)似在重复(🗣)套路，其故事(👌)内核发生了巨大(🚞)变化(🚣)——

第一部(🤜)内核：

大家都一(😳)样，不(😙)管你食肉、(🏾)食草，一起来动物(💾)城玩(🎺)耍吧！

第二部内核(🧗)：

大(🍴)家都不一样(🏆)，所以才更需要动(🌗)物城(🔫)这座多元包(🚿)容的环境。

这种内(😍)核的(🚺)变化也跟全球经(🔰)济下行的大(✋)环境(📰)多少沾点关系。

《疯(🔙)狂动物城1》上(🤛)映的(👑)时候，正是经济泡(🕕)沫最浮华的(🗝)时期，小镇(🗝)女青年兔朱(🔶)迪努力考入都市(📎)精英(❤)岗位，凭借自(🎹)身努力和优秀品(💟)质，打(😱)破了“兔子当(🌌)不了警察(🚍)”的刻板(💏)印象(📤)，非常符合当年好(🤙)莱坞(🔺)流行的美国(👰)梦叙事。

那段时期(👲)，人人(💁)相信个体努(💣)力，人人相信个体(💈)进步(📜)带动社会进步，甚(❗)至解决社会(🈴)矛盾(👂)。

所以电影主题曲(😕)《Try Everything》都在跟你强(🎷)调个(🏁)体努力的力量—(🆗)—

“我总是失(🚥)败、总是(➗)跌倒，但总能(🔲)站起来展望未来(🐞)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(📈)

而《疯狂动物(🌕)城2》上映的今天，正(🌍)是全(🌛)球经济下行(💏)的阶段，人(😅)们不再(💲)迷信(🌐)个体努力，大家都(🎁)知道(🧣)很多事情就(✒)不是个体努力能(⛴)解决(🤡)或者该解决(🌾)的事情。

因此气候(🚉)墙从(🔣)上一部的功能性(🛫)设定变成了(📧)第二(🤡)部世界观的重要(🌸)符号。动物城(😀)能同(🌞)时容纳热带雨林(⛵)区、苔原区(♋)、沙漠区(🔢)，全靠“气候墙(🌃)”这个核心技术。

气(💸)候墙(🏿)可以精准控(🍟)制不同区域的温(🚁)度、(🦄)湿度，动物们(🏄)才能打破(🍊)气候限(🤕)制，聚(🤨)居在同一座城市(⤴)，这才(💲)有了动物城(📍)的诞生。

所以电影(🚍)主题(🧚)曲《Zoo》开始跟你(🛶)强调环境的力量(🤖)——(🎽)

“我们汇聚在此只(🦌)为欢庆，在这(🤳)片天(📙)地，人人都能活成(🈴)想要的模样(🏵)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🏙)

而"推动环境力量(💋)高于个体努(🌧)力"这个主(👖)题的角色就(😚)是以蛇盖瑞为代(💇)表的(🐨)爬行动物。

第(🤼)一部明说动物城(🥃)适宜(💚)所有动物共(🎥)同生活，但(💭)从头到(🆘)尾只(👉)出现在哺乳动物(🕛)，而第(🎎)二部中，爬行(🌚)动物的出场则填(🎅)补了(📒)一部分世界(🥦)观。

原来动物城的(🌐)气候(⏭)墙是蛇盖瑞他姥(🐔)姥发明的，因(📯)为爬(🔫)行动物对环境的(😅)要求会更高(🐩)，他们(🙄)创造宜居环境的(🔂)需求是最大(💱)的。

2

第二部(🤥)的故事结构(👼)十分清晰——

主(🛶)线：(🥥)爬行动物因(💓)旧日冤案被驱逐(🚒)，兔朱(🚯)迪与狐尼克(☝)追查真相(♒)；

情感(🐙)线：(⬛)搭档之间因表达(🎉)方式(🐹)不同产生误(🌼)解；

世界线：动(🕒)物城(🚌)的“气候墙”起(🗯)源被揭开。

由于一(💍)二部(🐪)几乎没时间空白(🚐)，兔朱迪依旧(🗻)是动(💴)物城的新人，她并(⏺)不了解这座(🎿)城市，对动物城的印象(😓)还停留在明亮、干净(😀)、繁华，类似(💀)于纽约、洛杉矶(🤯)、旧(🛤)金山这样的(📬)精英化都市。

可随(🦈)着兔(🕋)朱迪对爬行动物案的(🍟)调查，她(💒)和狐(✝)尼克来到了湿地(📴)市场(🔯)，才见识到这(🚝)座城市真正的边(🌧)缘、(🍟)底层的世界。

要知道，连狐尼克(🚂)这样(🌫)见多识广的老江(🛀)湖来到湿地(📇)市场(🎸)都叹为观止，且并(⛺)不熟悉湿地(🕣)领域的规则。

这说明爬(🏉)行动物的生存环境是(🍫)动物城真正(⏮)意义上的边缘地(👜)带，这(🅱)类动物群体(🐮)甚至不是“底层”，他(📬)们压(⚫)根就“不！存！在！”

这种“缺席(🔓)”本身就(⚡)很说(🧢)明问题了，因为最(🆘)底层(🤬)、最边缘的(🛐)群体，你是看不到(🕝)也听(🛡)不到的。

而日常建设、维系这(🍄)个社(🕶)会正常运转的群(💫)体往往就是(⛔)你看(🕴)不见的那类。

片中(🦍)提到“爬行动(🏈)物曾经住在动物城，但(🏬)后来被驱逐，甚至其族(💭)群历史都被(🕖)模糊化。”

你很难不(😥)会联(🥞)想，爬行动物(🕍)隐喻的是美洲原(🚒)住民(😻)、有色人种、边缘族(🚋)裔、底(👗)层移(🤫)民打工人、亚文(🌁)化群(📪)体……等一(🛑)切被视为危险、(🐂)野蛮(🐽)、不能共居的群体。

找亚裔演(😪)员关(😏)继威配音蛇盖瑞(⤴)，更是强化了(🚈)这点(🙍)隐喻。天生的差异(⛑)都会造成一(🎗)定社会恐惧，这恰恰对(✂)应了电影中”冷血动物(🏰)=天生危险”的(🔬)叙事设定。

正因此(👪)，电影(📞)将气候墙的(😍)发明者设定为爬(⛸)行动(🛃)物中的蛇姥姥。

气候墙(🕯)的存在(💝)，是动(🤴)物城这个乌托邦(🔼)能成(🈵)立的前提。它(🚥)不只是工程奇迹(📏)，更是(🎵)一种社会契约——差异不是(✖)问题(📘)，而是事实。

真正需(🏎)要解决的不(♊)是差(🎽)异，而是我们愿意(🤱)为彼此共存(Ⓜ)而付出努力。

3

当我们把(😫)这个设定放回美国现(🧥)实，大概能更(🏾)清楚第二部真正(😍)想讲(🕋)的东西：

动(🕔)物城的理念不是(✨)让大(👃)家都一样，而是让大家(😧)接受人(👐)人都(🗄)不一样。

蛇姥姥的(🤱)理念(🦕)是一种“用改(😽)善环境来改善观(💴)念”的(🕳)逻辑。

在美国，这类“让不同族群(📈)可以(👟)共同生活”的改善(🍋)措施是宪法(🍏)制度(🌟)、公共教育、社(🥟)区工程、移(👒)民体系……

这些东西(😉)并不够完善，但已经是(⛰)最能中和偏(🍯)见、最能让差异(📚)共存(🤗)的力量了。

故(🎄)事发展到中段，影(🔉)片最(🗜)微妙的一点是——悲(🌪)剧并不(🔄)是反(🕸)派一人之力促成(♓)的，而(🔊)是整个动物(😝)城“集体性遗忘”的(❔)结果(🏌)。

片中提到，爬行动物曾经住在(👗)动物(🈯)城，但后来因一场(🗂)未查明真相(📣)的事(🛄)件，被迫迁离。

随着(🧕)时间推移，历(📿)史被模糊化，只剩下“他(🤗)们很危险”的一句话被(💿)写进了集体(🍫)潜意识。

《疯狂动物(🈹)城2》把(📠)这种“集体遗(🦊)忘”放大成整个动(🙇)物城(😾)的盲点——我们以为(🌡)的和谐(📒)，只是(➕)因为那些最痛苦(🧗)的人(🐫)被排除在视(⛸)野之外。

如果第一(🥈)部告(🆓)诉你，不要带着刻板印象看别(📿)人。

而(🤼)第二部则是告诉(🤙)你，有些弱势(🏠)群体(🍮)，你连看都看不到(🏾)。

共生需要理(🤴)解，而理解必须建立在(⏺)“被看见”的基础上。

因为(🎨)历史缺席本(⚓)就是另一种暴力(😗)。

4

故事(🐐)最后，那片羽(🧑)毛登场，显然是《疯(🕔)狂动(⏸)物城3》的伏笔，鸟类会是(🐾)下一部加入(🎪)动物城的种群。

飞(🎌)行这(🕯)个技能简直(🗡)是动物城bug般的存(😷)在，鸟(⛺)类的加入势必会引发整个动(💄)物城(🥪)结构性震动，我已(🥜)经开始期待(🦔)下一(🚽)部故事会怎么讲(🙂)了。