看完第(🛍)二部(🍯)，说一句《疯狂动物(😣)城》系列是当(🛶)代美(⛰)国的《动物农场》也(🕚)不为过吧？(🏞)

这依(🥪)旧是一部表层侦(🥛)探冒险，里层(🚘)政治寓言(🍐)的电影，第二(🚬)部延续第一部“犯(🗃)罪调(👮)查+社会隐喻(🖖)”的框(🏌)架，却把故事(✔)矛盾(👽)从“种族偏见(🌂)”推向“结构(💨)性偏见”。

换言(🔶)之，相比于第一部(😩)，第二(🤡)部不只讲种(🎺)族，还在讲阶级。

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《疯(🍺)狂动(🐷)物城》这两部(🛩)看似在重复套路(🎹)，其故(🎌)事内核发生了巨(👲)大变化——(🔖)

第一(➖)部内核：

大家都(🎠)一样，不管你(👣)食肉(📧)、食草，一起来动(💉)物城玩耍吧(🐯)！

第二部内(🌻)核：

大家都(📎)不一样，所以才更(💢)需要(🎠)动物城这座(😗)多元(😫)包容的环境(✅)。

这种(📜)内核的变化(🔂)也跟全球(⛔)经济下行的(💃)大环境多少沾点(🐧)关系(🔽)。

《疯狂动物城(🗂)1》上映的时候，正是(💊)经济(⛵)泡沫最浮华(🥃)的时期，小镇女青(⛲)年兔(🦈)朱迪努力考入都(🚕)市精英岗位(🅾)，凭借(🦓)自身努力和优秀(㊙)品质，打破了(🚓)“兔子(🔋)当不了警察”的刻(🤹)板印象，非常(🥟)符合当年(🛒)好莱坞流行(🥨)的美国梦叙事。

那(🌌)段时(♏)期，人人相信(㊙)个体(💟)努力，人人相(🤟)信个(🚁)体进步带动(😻)社会进步(💯)，甚至解决社(🐯)会矛盾。

所以电影(👊)主题(🍡)曲《Try Everything》都在跟你(🦃)强调个体努力的(🌘)力量(😟)——

“我总是(📤)失败、总是跌倒(🙅)，但总(🏅)能站起来展望未(🔛)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🧚)狂动(🥦)物城2》上映的今天(🐳)，正是全球经(📂)济下(🌞)行的阶段，人们不(🔇)再迷信个体(🧣)努力，大家(🚔)都知道很多(🧠)事情就不是个体(🥗)努力(🔧)能解决或者(🎰)该解(😭)决的事情。

因(⏭)此气(🦁)候墙从上一(🤓)部的功能(🏬)性设定变成(🌱)了第二部世界观(🍂)的重(📫)要符号。动物(🥨)城能同时容纳热(🛵)带雨(🐩)林区、苔原(💐)区、沙漠区，全靠(🍇)“气候(🆖)墙”这个核心技术(〰)。

气候墙可以(🏠)精准(🕐)控制不同区域的(🎯)温度、湿度(🧜)，动物(🥑)们才能打破气候(🚥)限制，聚居在(😋)同一座城(📰)市，这才有了(😭)动物城的诞生。

所(🤧)以电(💦)影主题曲《Zoo》开(📩)始跟(🆘)你强调环境(🐏)的力(🌚)量——

“我们(🖌)汇聚在此(🔻)只为欢庆，在(🧒)这片天地，人人都(🍺)能活(😗)成想要的模(🅰)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🍡)境力(📁)量高于个体(🛥)努力"这个主题的(⭐)角色(🔤)就是以蛇盖瑞为(🔮)代表的爬行(🤪)动物(⌛)。

第一部明说动物(💠)城适宜所有(🏬)动物(🏷)共同生活，但从头(🌛)到尾只出现(🎬)在哺乳动(🧞)物，而第二部(🎬)中，爬行动物的出(💚)场则(🏰)填补了一部(🕟)分世(🙂)界观。

原来动(🌏)物城(🔵)的气候墙是(🔢)蛇盖瑞他(⏺)姥姥发明的(🏺)，因为爬行动物对(➖)环境(🍹)的要求会更(🎵)高，他们创造宜居(😆)环境(🐞)的需求是最(📚)大的。

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第二部的故(🍅)事结(🧡)构十分清晰——(🚋)

主线：爬行(🌷)动物(🉐)因旧日冤案被驱(🎻)逐，兔朱迪与(🤪)狐尼(📞)克追查真相；

情(💑)感线：搭档(🔻)之间因表(🚱)达方式不同(☕)产生误解；

世界(👲)线：(📟)动物城的“气(🛄)候墙(🚅)”起源被揭开(🦌)。

由于(🏇)一二部几乎(🧥)没时间空(💁)白，兔朱迪依(🌧)旧是动物城的新(🌩)人，她(🥃)并不了解这(⏸)座城市，对动物城(🍓)的印(♒)象还停留在明亮、干净、繁(🗒)华，类(🏓)似于纽约、洛杉(🚳)矶、旧金山(🥧)这样(🛵)的精英化都市。

可(🏋)随着兔朱迪(🤜)对爬行动物案的调查(🐩)，她和狐尼克来到了湿(🍖)地市场，才见(🥋)识到这座城市真(🏤)正的(🥄)边缘、底层(🍄)的世界。

要知道，连(🐡)狐尼(🖖)克这样见多识广的老(🛁)江湖来到湿(🐆)地市场都叹为观(🐺)止，且(😍)并不熟悉湿(⛑)地领域的规则。

这(👪)说明(😾)爬行动物的生存环境是动物(♉)城真(🚂)正意义上的边缘(📐)地带，这类动(😻)物群(👓)体甚至不是“底层(🛏)”，他们压根就(🛃)“不！存！在！”

这种“缺席”本身(🔔)就很说明问题了，因为(🚠)最底层、最(⛺)边缘(🗼)的群体，你是(🌋)看不(🦓)到也听不到(🗯)的。

而日常建设、(👮)维系(🎙)这个社会正常运转的(🐋)群体往往就(🍷)是你看不见的那(🧓)类。

片(💬)中提到“爬行(🦕)动物曾经住在动(🍅)物城(🚐)，但后来被驱逐，甚至其族群历(🔘)史都(🏪)被模糊化。”

你很难(🀄)不会联想，爬(📿)行动(🐲)物隐喻的是美洲(🤖)原住民、有(🚠)色人种、边缘族裔、(🌲)底层移民打工人、亚(🍔)文化群体…(🗽)…等(🙇)一切被视为(🛢)危险(🐇)、野蛮、不(🕓)能共居的群体。

找(🧤)亚裔(🤴)演员关继威配音蛇盖(🥁)瑞，更是强化(🗜)了这点隐喻。天生(🕊)的差(🙌)异都会造成(🚝)一定社会恐惧，这(❎)恰恰(👓)对应了电影中”冷血动物=天生(💃)危险(🏯)”的叙事设定。

正因(👯)此，电影将气(👵)候墙(😄)的发明者设定为(🚊)爬行动物中(🐪)的蛇姥姥。

气候墙的存(🍞)在，是动物城这个乌托(🛍)邦能成立的(🎑)前提(🍛)。它不只是工(🐕)程奇(💸)迹，更是一种(🥙)社会契约——差(🎳)异不(🥖)是问题，而是事实。

真正(🤝)需要解决的(🔀)不是差异，而是我(💒)们愿(👟)意为彼此共(✔)存而付出努力。

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当(🐬)我们(🦎)把这个设定放回美国现实，大(🔚)概能(🥑)更清楚第二部真(🍂)正想讲的东(🖤)西：(🤼)

动物城的理念不(📍)是让大家都(🚱)一样，而是让大家接受(🐌)人人都不一样。

蛇姥姥(💼)的理念是一(🧀)种“用(👔)改善环境来(😶)改善(🍇)观念”的逻辑(🎟)。

在美国，这类“让不(🌰)同族(💾)群可以共同生活”的改(🦅)善措施是宪(🧟)法制度、公共教(🍫)育、(🕥)社区工程、(🤬)移民体系……

这(🦋)些东(🦁)西并不够完善，但已经是最能(🍦)中和(🧜)偏见、最能让差(🚇)异共存的力(🏆)量了(🍸)。

故事发展到中段(🚻)，影片最微妙(🐕)的一点是——悲剧并(🐷)不是反派一人之力促(🛑)成的，而是整(💷)个动(🥞)物城“集体性(🔲)遗忘(🐚)”的结果。

片中(Ⓜ)提到，爬行动物曾(⏰)经住(🚻)在动物城，但后来因一(🤔)场未查明真(🌷)相的事件，被迫迁(😡)离。

随(🥃)着时间推移(🏁)，历史被模糊化，只(🌖)剩下(🍔)“他们很危险”的一句话被写进(🌞)了集(🔇)体潜意识。

《疯狂动(⬆)物城2》把这种(🎶)“集体(🚴)遗忘”放大成整个(🛄)动物城的盲(🖤)点——我们以为的和(💺)谐，只是因为那些最痛(⛲)苦的人被排(🈯)除在(🆑)视野之外。

如(✡)果第(🛸)一部告诉你(🌉)，不要带着刻板印象看(🏙)别人。

而第二部则是告(👸)诉你，有些弱(⌚)势群体，你连看都(🌖)看不(🕵)到。

共生需要(🐊)理解，而理解必须(⛽)建立(✂)在“被看见”的基础上。

因为历史(🎩)缺席(🙊)本就是另一种暴(😺)力。

4

故事最后(🐈)，那片(🔏)羽毛登场，显然是(🎤)《疯狂动物城(🏷)3》的伏笔，鸟类会是下一(🛳)部加入动物城的种群(🙍)。

飞行这个技(🎆)能简(☝)直是动物城(💌)bug般的(🐂)存在，鸟类的(❓)加入势必会引发整个(🏁)动物城结构性震动，我(🥌)已经开始期(🦄)待下一部故事会(🌖)怎么(🚜)讲了。