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Mtime时光网网友：顾潇(🐽)潇犹豫(🧔)了半天(🌶)，终于下(👀)定决心(📊)，要去找肖战帮忙。

丢豆网网友：

在所有(🎍)的电影里，安(🎌)东尼奥尼的声音(🗿)是最(🦍)让我痴迷的。很想(🏌)写一篇长长(🐃)的影(🔙)评，记录周六(📢)三部电影(🆎)的迷人之处(📶)，但我太累了，也没(🖖)有时(🏎)间。随着日子的流(🌔)逝，我感觉到(🥈)一种(🤵)紧迫感，那是(🕊)因为我逐渐意识(🅿)到并(🚗)不想对影片有一(🔏)个富有洞见(💘)的影评式(🤣)分析，只是想(📎)简单(🚛)诉说看完电(🤢)影后愉悦的激情(🤲)，而时(🛳)间是最会扼杀此(📩)类精灵的。总(🌛)之，它们应当更潦(😰)草地(🕕)出现在我的影评(🎺)里。

我该怎么(🌲)形容(🏐)安东(👕)尼奥尼(🈂)电影的声(🗳)音呢，不妨先(🥌)谈谈其他的几部(🛅)片。在(👻)《奇遇》里，我一定为(📼)小岛上的寻(🥤)找感(🖨)到过某种震(👰)颤，乍一看，可能会(🚲)说那(🌳)些天际线，那些海(🐄)平面，还有嶙(📺)峋的石块(🎹)曲线，有种眩(❤)晕感(🐊)，它们在构图(💝)和调度上的确至(🈲)关重(♏)要。但唯有那个有(👯)节拍，甚至有(🍆)点儿魔性的海浪(🤙)声陪(🥌)伴，才让我真的相(🏪)信：也许下(📷)一秒(🌔)这些(😶)人真的(♍)要掉到海(🎱)浪里头；在(💲)《夜》和《蚀》里，让我忘(🍴)不掉(⏬)的是鞋跟踩在地(💿)面的声音；(⏭)《放大(🐇)》最有意思，几(🤡)乎所有人都会为(🔎)结尾(👍)的是否存在说上(🎬)两句，但吸引(😌)我的不是(👟)这些，远在最(🗨)后的(🚙)画面出现之(🈯)前，这个问题已经(😽)强烈(🤗)袭来了——听听(🎤)那个网球被(🏌)击打的声音！现实(🐄)世界(📂)的网球声不会以(🈵)那种强度（(👤)相对(📚)于其(🤚)他声音(🈳)）和频率(👥)出现，这个节(😜)奏，以及声音的质(😁)感已(🕋)经说明了一切。

但(🍐)无论如何，安(🐳)东尼(🏚)奥尼的声音(🎿)永远是出发于最(🚪)基本(🥫)的现实的——绝(🏘)对不可能有(😪)在远处，或(🌉)是墙背面的(🧦)人，说(🤽)话响度与前(🛠)景中的人相差无(💥)几。但(🤦)用句俗套的话讲(📶)，他是超越现(😲)实的（天呐，写出(👏)来俗(👂)的想吐）。在《过客(🔠)》里，很容易注(📢)意到(🏝)开头(🅿)那个电(😓)风扇的声(🍃)音，也许这包(📧)含了某种心理隐(😤)喻，但(🔈)它首先作为听觉(🕠)元素让人感(😚)到适(🤠)切。下一幕，来(🕔)到酒店前台，那个(🔆)烦人(🕖)的电风扇消失了(🦍)，但空间中仍(📪)存在另一(🛐)个持续的干(😛)扰，频(🚥)率更高但响(🎳)度低了不少，画面(⚽)里最(🧗)终能看到音源是(💔)摆在后方柜(🎳)台的另一个小型(🙍)电风(🤱)扇，我格外需要这(🍋)样的变奏以(☕)适应(🍝)不同(🥋)的空间(🐝)与进展。在(🍭)阿巴斯那里(🆑)，也许有个更美妙(🛤)的画(👙)外空间经由声音(🏗)建立，但安东(🛋)尼奥(😄)尼甚至连画(🐍)内空间都需要声(🏽)音真(💵)正建立。每一个空(😤)间都有无数(🈵)种方式得(👭)到观察，创作(📟)者对(🌷)空间所包含(🍊)灵魂的提取态度(🎞)反映(🍖)在声音的剪辑上(🖖)，我借由画面(🤕)看到它们，但唯独(⏭)通过(💴)声音才进入它们(🐾)。

也许电影的(🤖)色彩(🌳)和声(⛰)音一样(🏈)，具有更简(🦂)单的特性。《放(📷)大》中的色彩格外(💌)妖艳(🎁)，这不仅仅是指那(🍩)些模特所穿(🎍)的服(🛳)装，连最简单(🌏)的红色与绿色都(📌)是如(🎛)此。最让我惊奇的(🤫)是那个公园(🕧)，当男主在(🏉)公园中拍照(🏌)时，我(🐗)突然意识到(🔧)自己不知道上哪(🏤)去找(🍱)一个有这种特质(🥟)的公园，这特(🐎)质是由颜色赋予(🈸)的，绿(⌚)色形成的节奏感(🏤)很强烈，那个(🕛)段落(😦)是整(🔇)部电影里我最喜(🥒)欢的。如果说(🏻)解读家们在《放大(🎬)》中能(🕦)找到一些所指与(🛷)颜色对应的(🅾)话，那(🌶)么《过客》里的(😟)颜色将更加“普通(🎐)”，隐喻(🔇)的意味儿更低，却(🈵)仍保留着单(🥇)纯的视觉(🦌)刺激以使我(🎩)们直(🚝)接理解，它们(🐉)不再像《红色沙漠(🍌)》海报(🍶)里的颜色那样，尖(🥈)锐地似乎都(🏫)有些刻意了。

他也(🎂)有着(💏)一种最受我喜爱(🔸)的调度方式(💛)，奥逊(⏳)威尔(🤢)斯那种景深镜头(🏛)功力也许很(😞)强，但每个人物只(🐽)是像(🧝)螺丝钉一样出现(🤔)在他们该出(⭕)现的(🌘)景别，发出他(🅱)们该做的动作，这(🔶)也许(🕔)让我觉得对画面(🕐)中的人物有(⛳)些缺少感(🐧)情了。另一个(📿)意大(🙃)利导演费里(🌓)尼，人物会如跳舞(🐢)般接(📷)近又跳出，最后遗(🤦)落下一个孤(🥕)独的人儿（这倒(🛫)让我(😳)觉得费里尼是爱(🎦)这角色的）(🛐)，但他(🎛)们是(🍗)经历过热闹喧嚷(📐)的。安东尼奥(🔳)尼的人物从一开(⚽)始就(🗯)不和谐，而且他们(🎆)绝不居于自(📉)己应(♑)该在的位置(🦋)，永远在逃避，这样(⛱)会开(🔄)辟出更大的画面(🚅)空间，也使得(🚴)动作——(⚽)或者用现在(〰)常被(🎟)提及的“姿态(📏)”——不再是木偶(🛠)般缺(🌭)少灵魂的目的执(🐓)行工具，而拥(🤨)有情感内化——(🛅)尽管(✔)连动作本身也常(👿)常在逃避。

也(👷)许让(👲)大多(📩)数观众着迷的是(🍽)安东尼奥尼(🏡)电影中的空间，确(⬜)实，我(🛷)也爱它们，我本想(🧛)就此对比一(💱)下维(🤟)斯康蒂的空(🍳)间建立方式，但现(⏲)在是(🤮)什么时候，已经12点(🧚)多了吗？好(🌻)吧，我仍然(😁)想简单写写(💷)。之前(🕗)不记得在哪(🌷)里听人说他喜欢(🍦)看电(🔙)影中角色走路的(✖)样子，这些镜(⛵)头几乎是导演的(🚫)签名(🖼)，我明白这种感觉(🏓)，但安的电影(📽)里走(🔵)路还(🍲)意味着空间（当(🎮)然也可能是(🎰)小跑，甚至开车啦(🙊)），他(🔷)在画面视觉中加(⛏)入了如此多(🌭)环境的要素，那些(🚒)几何式（仅用这一个(🚤)词是严重不能概(📪)括的）的图(⛔)像在单个(🅱)画面中已独(🚄)立表意，然而还是(🏳)经由角色的运动才将(🐐)他们串联起来，但(📯)我要马上反(🔨)驳我的上一句，因(🍤)为我(😜)只是在每一个场(🚘)景强烈地经(🚐)历了这个(🚖)空间，我对整个空(🍚)间仍然一无(📿)所知，它们并没有(🔟)被真(🐚)正串联，我只是重(⤵)复地经历、(📃)经历，到了最后，除(💷)了整个空间，电影的其(📆)他所有部分倒是(🙊)都被圆满感(😪)知了。这一(⛲)点在《夜》里也(🎆)许最为明显。

哎呀(🙌)，老维斯康蒂，没有太多(🐾)时间留给你了，我(☔)首先是想为(😳)一种轻浮的态度(🕵)向你(🥍)道歉。在看完《白夜(📟)》后，我把这个(⛺)既不那么(🃏)现实主义，也不那(🤶)么类似《豹》的(⚽)片称为转型期电(🌃)影，但(💈)这是十分不公平(🔻)的！没有人是(💷)生活在转型期内(🈴)的，我们现在永远不知(🥫)道目的地在哪，以(🗃)一种上帝式(😻)的姿态评(🈁)判是可憎的(🌹)。当下就是当下，彼(👡)时的你也许也意识到(🔱)现实主义不再完(🥧)全有效，转而(🌦)开始了自己的实(✌)验，或(📙)者说，仅仅凭直觉(😬)开始了创作(🚓)。这部《白夜(🐨)》的空间布景，别人(🌦)看来可能有(🥠)些粗制滥造，但你(🚀)也许(🕤)正刻意为之，你在(🏈)探索心中的(🤽)情感是如何建立(🌌)起空间的，幻梦是如何(❕)给空间带上色调(🕔)的，视觉元素(🎦)又是如何(👃)以舞蹈的形(🤲)式呈现出来的，你(🛡)多擅长拍舞！

《北斗七星(😠)》里你的改变令我(🌪)震惊，不得不(🅰)猜测那些年究竟(✡)发生(🏌)了什么真正触动(🐳)到你心房的(🚔)事。开头的(🏇)那种速度，让我想(🏰)起了《妖夜慌(🍫)踪》。现实的东西仍(💯)存在(🏂)于你的电影里，但(🌁)它们或多或(🏇)少带上了失落的(🍫)调子，我最喜欢里面的(🎩)风，它们伴着那些(🉐)表现主义光(🥈)线几乎要(🐶)把你的心与(🚕)里面蕴含的全部(🍔)感情吹出来。也许在未(📨)来，你的空间不再(👸)这么粗粝黑(🐾)色，而显得庄严，但(🎢)那或(📊)许正是《豹》中公爵(🍝)因为衰老脆(🌕)弱而不得(🌉)已为之的节制...

现(🧥)在太晚了，我(🕟)感觉难过，如果这(🍍)会儿(🍔)还不睡觉，一道深(👩)渊就会逐渐(🛫)在我眼前清晰起(⏰)来，就像我看它它看我(♓)那样简单。这不仅(📫)仅是因为明(🎯)天要上班(🈸)，或许正是因(😽)为上班，谁知道呢(⏹)。我明明已经结尾，又开(🗂)始盯着卫生间里(🙇)一条该死的(🐈)毛巾，真烦人，毛巾(⬜)有什(🐓)么好看的！也许现(👘)在出门，就能(📔)遇见楼下(🛹)垃圾桶旁边那只(🛤)简州猫了，但(📵)我太累了，我想睡(💞)觉。哎(🌹)，未来，未来！