看完第二(🎉)部，说一句《疯狂动(🙀)物城(⛏)》系列是当代美国(👾)的《动物农场(🅾)》也不(😕)为过吧？

这依旧(🍋)是一(🏔)部表层(🚘)侦探(🐊)冒险，里层政治寓(💥)言的(🔈)电影，第二部延续(🚘)第一部“犯罪(🐩)调查(🧛)+社会隐喻”的框架(🏅)，却把故事矛(🥪)盾从(🎮)“种族偏见”推向“结(🚔)构性偏见”。

换(🗞)言之，相比(🔪)于第一部，第(👦)二部不只讲种族(⛲)，还在(🥇)讲阶级。

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《疯狂(✝)动物城》这两部看(👕)似在(🕰)重复套路，其(🤵)故事内核发生了(🛷)巨大(🏫)变化——

第一部(🦎)内核：

大家(🚈)都一(🌳)样，不管你食肉、(🚙)食草(👻)，一起来(⚾)动物(🍟)城玩耍吧！

第二部(🏬)内核(❄)：

大家都不一样(🍈)，所以才更需(🕖)要动(🌬)物城这座多元包(📥)容的环境。

这(🐁)种内(🐦)核的变化也跟全(🌎)球经济下行(👔)的大环境(🖥)多少沾点关(✖)系。

《疯狂动物城1》上(🦒)映的(🏯)时候，正是经(🏳)济泡沫最浮华的(🕐)时期(🎈)，小镇女青年(👗)兔朱迪努力考入(🕠)都市(🙉)精英岗位，凭借自(🈹)身努力和优(😪)秀品(💓)质，打破了“兔子当(🦄)不了(👼)警察”的(🤝)刻板(🗒)印象，非常符合当(🏞)年好(😄)莱坞流行的美国(😣)梦叙事。

那段(👃)时期(🍿)，人人相信个体努(🏵)力，人人相信(⚽)个体(🦃)进步带动社会进(👛)步，甚至解决(🥔)社会矛盾(🎶)。

所以电影主(🤳)题曲《Try Everything》都在跟你强(📄)调个(➖)体努力的力(🎙)量——

“我总是失(🚞)败、(🚹)总是跌倒，但(🐭)总能站起来展望(🅿)未来(🚕)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(🏻)城2》上映的今(🗜)天，正(🍆)是全球经济下行(😠)的阶(🎄)段，人们(🦉)不再(⭕)迷信个体努力，大(🔷)家都(🌍)知道很多事情就(🍆)不是个体努(🧟)力能(🍭)解决或者该解决(🏎)的事情。

因此(🐓)气候(🍆)墙从上一部的功(🗣)能性设定变(💏)成了第二(🐷)部世界观的(🐫)重要符号。动物城(🐋)能同(🖌)时容纳热带(😙)雨林区、苔原区(⏳)、沙(🥫)漠区，全靠“气(🍒)候墙”这个核心技(🤝)术。

气(🏆)候墙可以精准控(🔥)制不同区域(♟)的温(🕕)度、湿度，动物们(🍧)才能(🔉)打破气(🥠)候限(🎛)制，聚居在同一座(🤦)城市(🦊)，这才有了动物城(🖨)的诞生。

所以(🗾)电影(🍗)主题曲《Zoo》开始跟你(😍)强调环境的(⛄)力量(🍗)——

“我们汇聚在(💇)此只为欢庆(😩)，在这片天(🍪)地，人人都能(🐑)活成想要的模样(🕣)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🚕)

而"推动环境(🧚)力量高于个体努(🤜)力"这(😀)个主题的角(🧔)色就是以蛇盖瑞(🤯)为代(👃)表的爬行动物。

第(🛎)一部明说动(👗)物城(🐤)适宜所有动物共(🛬)同生(🎗)活，但从(💲)头到(📖)尾只出现在哺乳(🥊)动物(😀)，而第二部中，爬行(🍰)动物的出场(📜)则填(🏇)补了一部分世界(🏖)观。

原来动物(🆒)城的(🚁)气候墙是蛇盖瑞(🚞)他姥姥发明(🍣)的，因为爬(🗒)行动物对环(🍰)境的要求会更高(🐫)，他们(♒)创造宜居环(🍽)境的需求是最大(😔)的。

2

第(🚾)二部的故事(🏔)结构十分清晰—(🍈)—

主(🍅)线：爬行动物因(🍁)旧日冤案被(🍽)驱逐(☕)，兔朱迪与狐尼克(🏵)追查(🌲)真相；(⛎)

情感(🐧)线：搭档之间因(🏁)表达(😺)方式不同产生误(⏯)解；

世界线(🏒)：动(🐅)物城的“气候墙”起(🗼)源被揭开。

由(🚾)于一(🔻)二部几乎没时间(😃)空白，兔朱迪(💰)依旧是动(🏢)物城的新人(😥)，她并不了解这座(🎢)城市(🤝)，对动物城的(🔘)印象还停留在明(🕴)亮、(🦉)干净、繁华，类似于纽约、洛(🖨)杉矶(🕕)、旧金山这样的(💒)精英化都市(⛲)。

可随(🕑)着兔朱迪对爬行(🙀)动物(🥡)案的调查，她和狐尼克来到了(🤥)湿地(⭐)市场，才见识到这(🍴)座城市真正(🔪)的边(👵)缘、底层的世界(🤣)。

要知道，连狐(🐬)尼克这样见多识广的(🤨)老江湖来到湿地市场(🕣)都叹为观止(🙀)，且并不熟悉湿地(🍱)领域(🦎)的规则。

这说(👌)明爬行动物的生(📜)存环(🍢)境是动物城真正意义上的边(💴)缘地(😮)带，这类动物群体(🤯)甚至不是“底(🎥)层”，他(🧠)们压根就“不！存！在(🍟)！”

这种(💇)“缺席”本身就很说明问题了，因(🚿)为最(🎌)底层、最边缘的(🔏)群体，你是看(💓)不到(🌒)也听不到的。

而日(🌤)常建设、维(📧)系这个社会正常运转(♎)的群体往往就是你看(🤺)不见的那类(🔍)。

片中提到“爬行动(😸)物曾(🌛)经住在动物(⬇)城，但后来被驱逐(⛎)，甚至(🎗)其族群历史都被模糊化。”

你很(🕉)难不(🌞)会联想，爬行动物(😋)隐喻的是美(🕑)洲原(🌴)住民、有色人种(🥔)、边(🧣)缘族裔、底层移民打工人、(🆚)亚文(🏵)化群体……等一(💕)切被视为危(👍)险、(🐝)野蛮、不能共居(🎵)的群体。

找亚(🚻)裔演员关继威配音蛇(⚽)盖瑞，更是强化了这点(📥)隐喻。天生的(🌆)差异都会造成一(🛰)定社(🔶)会恐惧，这恰(🏅)恰对应了电影中(🏧)”冷血(🎏)动物=天生危险”的叙事设定。

正(🔻)因此(🎡)，电影将气候墙的(🎹)发明(🥌)者设定(👝)为爬(🌪)行动物中的蛇姥(🚰)姥。

气(💘)候墙的存在，是动物城这个乌(🙂)托邦(✖)能成立的前提。它(🗂)不只是工程(🐳)奇迹(🚧)，更是一种社会契(🥃)约——差异(🖨)不是问题，而是事实。

真(💬)正需要解决的不是差(🔚)异，而是我们(😒)愿意为彼此共存(🍆)而付(🌦)出努力。

3

当我(👏)们把这个设定放(😨)回美(🔂)国现实，大概能更清楚第二部(🥕)真正(📹)想讲的东西：

动(🍢)物城(🌑)的理念(🎁)不是(📗)让大家都一样，而(🐒)是让(👄)大家接受人人都不一样。

蛇姥(💜)姥的(🛀)理念是一种“用改(😋)善环境来改(🏧)善观(🎴)念”的逻辑。

在美国(😲)，这类“让不同(🗞)族群可以共同生活”的(❔)改善措施是宪法制度(🥧)、公共教育(🌷)、社区工程、移(🈁)民体(✋)系……

这些(😎)东西并不够完善(🤫)，但已(🤺)经是最能中和偏见、最能让(〰)差异(🔤)共存的力量了。

故(🛋)事发(🛂)展到中(🐂)段，影(⛪)片最微妙的一点(🏅)是—(🥝)—悲剧并不是反派一人之力(🏅)促成(❓)的，而是整个动物(➰)城“集体性遗(🌀)忘”的(🖤)结果。

片中提到，爬(📿)行动物曾经(⏱)住在动物城，但后来因(🐉)一场未查明真相的事(🤩)件，被迫迁离(🤺)。

随着时间推移，历(🥒)史被(👈)模糊化，只剩(😲)下“他们很危险”的(⛽)一句(🎖)话被写进了集体潜意识。

《疯狂(🦑)动物(😡)城2》把这种“集体遗(💈)忘”放(👇)大成整(😱)个动(🍹)物城的盲点——(🥘)我们(🏄)以为的和谐，只是因为那些最(🦏)痛苦(🍮)的人被排除在视(🐞)野之外。

如果(🙃)第一(🗞)部告诉你，不要带(🎳)着刻板印象(🥇)看别人。

而第二部则是(🥁)告诉你，有些弱势群体(👮)，你连看都看(🍧)不到。

共生需要理(🥖)解，而(🐱)理解必须建(🃏)立在“被看见”的基(🚿)础上(😽)。

因为历史缺席本就是另一种(⛎)暴力(〽)。

4

故事最后，那片羽(⏭)毛登(📪)场，显然(😅)是《疯(📞)狂动物城3》的伏笔(📱)，鸟类(🍬)会是下一部加入动物城的种(👂)群。

飞(➿)行这个技能简直(🐤)是动物城bug般(📧)的存(⏰)在，鸟类的加入势(🔉)必会引发整(🐔)个动物城结构性震动(🐈)，我已经开始期待下一(🆖)部故事会怎(🚳)么讲了。