看完(💌)第二部，说一(🕒)句《疯狂动物城》系(🧛)列是(⏯)当代美国的《动物(📻)农场(💱)》也不为(📻)过吧(🔏)？

这依旧是一部(🏇)表层(📵)侦探冒险，里(🐕)层政治寓言的电(🔓)影，第(📕)二部延续第一部(🌵)“犯罪调查+社(🧀)会隐(🤗)喻”的框架，却把故(🛷)事矛盾从“种(🔅)族偏(🤓)见”推向“结构性偏(🅾)见”。

换言之，相(🗯)比于第一(👙)部，第二部不(🥄)只讲种族，还在讲(🎹)阶级(📫)。

1

《疯狂动物城(🐍)》这两部看似在重(🤚)复套(🌅)路，其故事内(🛢)核发生了巨大变(❗)化—(🧥)—

第一部内核：(🔐)

大家(👁)都一样(✳)，不管(🚘)你食肉、食草，一(🧥)起来(🗝)动物城玩耍(🏴)吧！

第二部内核：(🙏)

大家(🌏)都不一样，所以才(🎓)更需要动物(🤯)城这(🍃)座多元包容的环(🙃)境。

这种内核(🙃)的变(🗡)化也跟全球经济(😼)下行的大环(🕎)境多少沾(💍)点关系。

《疯狂(🏇)动物城1》上映的时(🥇)候，正(🎎)是经济泡沫(🗺)最浮华的时期，小(🕟)镇女(🥉)青年兔朱迪(☔)努力考入都市精(🔻)英岗(🍑)位，凭借自身努力(🙈)和优(🍪)秀品质(🚯)，打破(🎭)了“兔子当不了警(⛏)察”的(🆘)刻板印象，非(📢)常符合当年好莱(🙂)坞流(💧)行的美国梦叙事(🔨)。

那段时期，人(👮)人相(🧐)信个体努力，人人(💹)相信个体进(🚺)步带(🏈)动社会进步，甚至(🈯)解决社会矛(🌖)盾。

所以电(♟)影主题曲《Try Everything》都(🆚)在跟你强调个体(🚄)努力(♊)的力量——(🔒)

“我总是失败、总(🤴)是跌(〽)倒，但总能站(💾)起来展望未来”。

（(📮)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(💕)《疯狂动物城2》上映(✳)的今(🐔)天，正是全球(👨)经济下行的阶段(🦄)，人们(🆚)不再迷信个(➕)体努力，大家都知(📟)道很(🗼)多事情就不是个(🌾)体努力能解(❇)决或(🔽)者该解决的事情(💪)。

因此气候墙(🔰)从上(🖥)一部的功能性设(🌊)定变成了第(🧒)二部世界(🎅)观的重要符(🚿)号。动物城能同时(👛)容纳(✅)热带雨林区(🈴)、苔原区、沙漠(🐩)区，全(📖)靠“气候墙”这(🤾)个核心技术。

气候(🚵)墙可(📆)以精准控制不同(🍮)区域(⛺)的温度、湿(💖)度，动物们才能打(🏷)破气(🤢)候限制，聚居(♿)在同一座城市，这(🔥)才有(🍴)了动物城的诞生(💐)。

所以电影主(🍧)题曲(🎏)《Zoo》开始跟你强调环(🏄)境的力量—(🏏)—

“我(🕧)们汇聚在此只为(🙍)欢庆，在这片(🤰)天地，人人(🏮)都能活成想(🔏)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(㊙)"推动(💟)环境力量高(🖲)于个体努力"这个(🍰)主题(🏺)的角色就是(🅿)以蛇盖瑞为代表(🍴)的爬(🕧)行动物。

第一部明(🏘)说动(🚶)物城适宜所(😳)有动物共同生活(⚡)，但从(👵)头到尾只出(😚)现在哺乳动物，而(🐇)第二(➡)部中，爬行动物的(🐁)出场则填补(🍲)了一(🈵)部分世界观。

原来(🍲)动物城的气(👮)候墙(🛬)是蛇盖瑞他姥姥(🎌)发明的，因为(🍙)爬行动物(💒)对环境的要(🖼)求会更高，他们创(🦔)造宜(👶)居环境的需(✝)求是最大的。

2

第二(🧜)部的(🖱)故事结构十(🐱)分清晰—(🛁)—

主线(⏩)：爬(🍈)行动物因旧日冤(🦌)案被(🧡)驱逐，兔朱迪(🗨)与狐尼克追查真(🔢)相；(🙆)

情感线：搭(🦊)档之间因表达方(👦)式不(🚁)同产生误解；

世(💠)界线：动物(🔠)城的(🥕)“气候墙”起源被揭(📄)开。

由于一二(😒)部几(💘)乎没时间空白，兔(🐰)朱迪依旧是(👠)动物城的(👳)新人，她并不(😤)了解这座城市，对(🌶)动物(📲)城的印象还(💭)停留在明亮、干(💕)净、(🌞)繁华，类似于纽约、洛(🐙)杉矶、(⛽)旧金(🅿)山这样的精英化(🚺)都市(📱)。

可随着兔朱(🍜)迪对爬行动物案(💑)的调(📐)查，她和狐尼克来到了湿地市(🙀)场，才(😪)见识到这座城市(🥙)真正的边缘(🗣)、底(🛤)层的世界。

要知道(🍫)，连狐尼克这(🌝)样见多识广的老江湖(🏃)来到湿地市场都叹为(😟)观止，且并不(🎍)熟悉湿地领域的(🚟)规则(🌃)。

这说明爬行(♊)动物的生存环境(🤑)是动(🐃)物城真正意义上的边(😗)缘地带(🏑)，这类(🙈)动物群体甚至不(🏛)是“底(🚦)层”，他们压根(⛲)就“不！存！在！”

这种“缺(🐑)席”本(🚆)身就很说明问题了，因为最底(😮)层、(🔐)最边缘的群体，你(🙂)是看不到也(🚌)听不(🍘)到的。

而日常建设(😶)、维系这个(🔍)社会正常运转的群体(🤛)往往就是你看不见的(🕙)那类。

片中提(🥖)到“爬行动物曾经(🔃)住在(💉)动物城，但后(🤼)来被驱逐，甚至其(👶)族群(🍸)历史都被模糊化。”

你很(🤺)难不会(🐟)联想(♏)，爬行动物隐喻的(🕔)是美(👣)洲原住民、(💸)有色人种、边缘(♍)族裔(✳)、底层移民打工人、亚文化(♟)群体(💕)……等一切被视(💉)为危险、野(😁)蛮、(😷)不能共居的群体(🐥)。

找亚裔演员(💋)关继威配音蛇盖瑞，更(⭕)是强化了这点隐喻。天(😯)生的差异都(🚍)会造成一定社会(🥊)恐惧(🙅)，这恰恰对应(🎶)了电影中”冷血动(🔙)物=天(👤)生危险”的叙事设定。

正(⤵)因此，电(📪)影将(📈)气候墙的发明者(🌕)设定(🖋)为爬行动物(👖)中的蛇姥姥。

气候(🔧)墙的(🌪)存在，是动物城这个乌托邦能(🖌)成立(🕒)的前提。它不只是(🍌)工程奇迹，更(😭)是一(👪)种社会契约——(🥡)差异不是问(🌄)题，而是事实。

真正需要(🕎)解决的不是差异，而是(✳)我们愿意为(🦓)彼此共存而付出(🤷)努力(💜)。

3

当我们把这(🚍)个设定放回美国(🗄)现实(🛹)，大概能更清楚第二部(🕐)真正想(🤷)讲的(🚷)东西：

动物城的(🧓)理念(💣)不是让大家(🥪)都一样，而是让大(🛄)家接(🧢)受人人都不一样。

蛇姥姥的理(🛌)念是(🌛)一种“用改善环境(💆)来改善观念(🕤)”的逻(🎽)辑。

在美国，这类“让(🅱)不同族群可(🐺)以共同生活”的改善措(❤)施是宪法制度、公共(📼)教育、社区(🎉)工程、移民体系(😷)……(😧)

这些东西并(🤤)不够完善，但已经(👾)是最(💀)能中和偏见、最能让(🐂)差异共(💘)存的(🔉)力量了。

故事发展(❗)到中(🏫)段，影片最微(😩)妙的一点是——(🕗)悲剧(😅)并不是反派一人之力促成的(♈)，而是(🔔)整个动物城“集体(Ⓜ)性遗忘”的结(🐔)果。

片(👽)中提到，爬行动物(⛑)曾经住在动(🕷)物城，但后来因一场未(👓)查明真相的事件，被迫(🦐)迁离。

随着时(🦗)间推移，历史被模(🚏)糊化(🐐)，只剩下“他们(💱)很危险”的一句话(🚇)被写(🍨)进了集体潜意识。

《疯狂(⏰)动物城(👲)2》把这(🥥)种“集体遗忘”放大(🐣)成整(👹)个动物城的(🚯)盲点——我们以(🅿)为的(🌜)和谐，只是因为那些最痛苦的(🔮)人被(⤴)排除在视野之外(🔋)。

如果第一部(🍉)告诉(🍏)你，不要带着刻板(🎨)印象看别人(👚)。

而第二部则是告诉你(🧤)，有些弱势群体，你连看(👕)都看不到。

共(❤)生需要理解，而理(🆚)解必(💪)须建立在“被(🗡)看见”的基础上。

因(⭕)为历(🚜)史缺席本就是另一种(🚝)暴力。

4

故(🚋)事最(🍴)后，那片羽毛登场(🗺)，显然(💓)是《疯狂动物(☝)城3》的伏笔，鸟类会(🤐)是下(🏒)一部加入动物城的种群。

飞行(🌫)这个(⛳)技能简直是动物(👞)城bug般的存在(🐳)，鸟类(🔰)的加入势必会引(🤞)发整个动物(🚔)城结构性震动，我已经(😃)开始期待下一部故事(😓)会怎么讲了(🐔)。