看完(🚫)第二(😋)部，说一句《疯狂动(🚵)物城》系列是(🙌)当代美国(🍀)的《动物农场(🍙)》也不为过吧？

这(🚥)依旧(📈)是一部表层(💞)侦探冒险，里层政(🚓)治寓(👨)言的电影，第(🍲)二部延续第一部(🙋)“犯罪(🐠)调查+社会隐喻”的(🐞)框架，却把故(😗)事矛(💢)盾从“种族偏见”推(🚣)向“结构性偏(🤺)见”。

换(🎆)言之，相比于第一(✝)部，第(💣)二部不(🎛)只讲种族(🌠)，还在讲阶级(🚡)。

1

《疯狂(📻)动物城》这两(🌔)部看(🚢)似在重复套(❗)路，其(🐝)故事内核发生了(🗄)巨大变化—(😷)—

第一部(🕊)内核：

大家(🚫)都一样，不管你食(🌬)肉、(👺)食草，一起来(💴)动物城玩耍吧！

第(📜)二部(🥁)内核：

大家(🙄)都不一样，所以才(💽)更需(🐕)要动物城这座多(🛺)元包容的环(🚊)境。

这(🐛)种内核的变化也(📣)跟全球经济(🖖)下行(🍲)的大环境多少沾(🐵)点关(🧚)系。

《疯狂(🥩)动物城1》上(🧤)映的时候，正(🤪)是经(🔲)济泡沫最浮(🥕)华的(➿)时期，小镇女(❣)青年(🤺)兔朱迪努力考入(🔈)都市精英岗(🕜)位，凭借自(🚽)身努力和优(🎾)秀品质，打破了“兔(📣)子当(🚔)不了警察”的(🚒)刻板印象，非常符(🔚)合当(🍧)年好莱坞流(♐)行的美国梦叙事(🍖)。

那段(🦖)时期，人人相信个(📉)体努力，人人(🔚)相信(🧗)个体进步带动社(🥍)会进步，甚至(🏎)解决(🧒)社会矛盾。

所以电(😻)影主(💊)题曲《Try Everything》都(🎉)在跟你强(🥞)调个体努力(✉)的力(🍻)量——

“我总(👄)是失(🤱)败、总是跌(🌘)倒，但(🍂)总能站起来展望(😀)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🏅)《疯狂动物(🍯)城2》上映的今(🈂)天，正是全球经济(🎀)下行(🦌)的阶段，人们(🌌)不再迷信个体努(🎞)力，大(🎣)家都知道很(🎍)多事情就不是个(🏼)体努(🦔)力能解决或者该(🛒)解决的事情(🐘)。

因此(🦋)气候墙从上一部(😈)的功能性设(🐒)定变(🖋)成了第二部世界(🐋)观的(🦖)重要符(⬅)号。动物城(💆)能同时容纳(😓)热带(🔨)雨林区、苔(🕞)原区(🏭)、沙漠区，全(🌜)靠“气(📌)候墙”这个核心技(💰)术。

气候墙可(⛱)以精准控(🏳)制不同区域(🐿)的温度、湿度，动(🍰)物们(💓)才能打破气(🧕)候限制，聚居在同(🆔)一座(🔥)城市，这才有(🥢)了动物城的诞生(🥜)。

所以(㊗)电影主题曲《Zoo》开始(➕)跟你强调环(⛲)境的(🏳)力量——

“我们汇(⤴)聚在此只为(😟)欢庆(🦎)，在这片天地，人人(😜)都能(🔵)活成想(📽)要的模样(🔝)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🐝)环境(♑)力量高于个(💌)体努(📻)力"这个主题(🏪)的角(📌)色就是以蛇盖瑞(⛸)为代表的爬(⛸)行动物。

第(😼)一部明说动(🥈)物城适宜所有动(🐫)物共(♉)同生活，但从(🐺)头到尾只出现在(🚤)哺乳(⛳)动物，而第二(🗞)部中，爬行动物的(🎯)出场(🍌)则填补了一部分(🥕)世界观。

原来(💡)动物(👌)城的气候墙是蛇(🏘)盖瑞他姥姥(🚦)发明(🗞)的，因为爬行动物(🤽)对环(🦋)境的要(👾)求会更高(🦗)，他们创造宜(🔚)居环(🚀)境的需求是最大(🥈)的。

2

第二部的(📺)故事(😽)结构十分清晰—(🍵)—

主线：爬(🔭)行动物因(🎃)旧日冤案被(🕥)驱逐，兔朱迪与狐(🔨)尼克(🍾)追查真相；(🎗)

情感线：搭档之(🍟)间因(🕶)表达方式不(🍚)同产生误解；

世(🌭)界线(🍯)：动物城的“气候(📋)墙”起源被揭(👐)开。

由(🗜)于一二部几乎没(🎊)时间空白，兔(🤞)朱迪(🏔)依旧是动物城的(🗯)新人(🎎)，她并不了解这座(🚨)城市，对动物(💩)城的(🔁)印象还停留在明(🍼)亮、干净、(⏪)繁华，类似于纽约、洛(📦)杉矶、旧金山这样的(🆒)精英化都市(📠)。

可随着兔朱迪对(🌍)爬行(😱)动物案的调(🧦)查，她和狐尼克来(🥂)到了(🐙)湿地市场，才见识到这座城市(⛑)真正(🚩)的边缘、底层的(💭)世界。

要知道(🗞)，连狐(🚘)尼克这样见多识(⏹)广的老江湖(😆)来到湿地市场都叹为(🌄)观止(😨)，且并不熟悉湿地(💽)领域的规则(👗)。

这说(🤵)明爬行动物的生(⛅)存环境是动(🔎)物城真正意义上的边(🎻)缘地带，这类动物群体(🥗)甚至不是“底(🎤)层”，他们压根就“不(🐪)！存！在(🍙)！”

这种“缺席”本(⬆)身就很说明问题(🤷)了，因(🔟)为最底层、最边缘的群体，你(🏖)是看(🥠)不到也听不到的(💟)。

而日常建设(🌡)、维(🚶)系这个社会正常(🗽)运转的群体(😵)往往就是你看不见的(👕)那类(🎸)。

片中提到“爬行动(🥇)物曾经住在(🐯)动物(💶)城，但后来被驱逐(🌙)，甚至其族群(🧦)历史都被模糊化。”

你很(😘)难不会联想，爬行动物(♑)隐喻的是美(🏛)洲原住民、有色(🔄)人种(🚪)、边缘族裔(🈴)、底层移民打工(🏢)人、(😥)亚文化群体……等一切被视(🚰)为危(☔)险、野蛮、不能(🌓)共居的群体(😲)。

找亚(🔲)裔演员关继威配(🔱)音蛇盖瑞，更(🧔)是强化了这点隐喻。天(😟)生的(🌞)差异都会造成一(⏭)定社会恐惧(🚞)，这恰(👊)恰对应了电影中(🌮)”冷血动物=天(🛁)生危险”的叙事设定。

正(😐)因此，电影将气候墙的(📂)发明者设定(🔔)为爬行动物中的(🤝)蛇姥(🖥)姥。

气候墙的(🆖)存在，是动物城这(💜)个乌(🤚)托邦能成立的前提。它不只是(🔵)工程(⛴)奇迹，更是一种社(🥓)会契约——(🧘)差异(🎬)不是问题，而是事(🥂)实。

真正需要(👯)解决的不是差异，而是(🌻)我们(🔚)愿意为彼此共存(📱)而付出努力(🎓)。

3

当我(🚉)们把这个设定放(🎧)回美国现实(🥂)，大概能更清楚第二部(😐)真正想讲的东西：

动(🏜)物城的理念(⤵)不是让大家都一(🦆)样，而(🏌)是让大家接(🔐)受人人都不一样(💉)。

蛇姥(🏵)姥的理念是一种“用改善环境(🛠)来改(🈚)善观念”的逻辑。

在(🚱)美国，这类“让(🤷)不同(🈴)族群可以共同生(🐃)活”的改善措(👠)施是宪法制度、公共(🐸)教育(🖼)、社区工程、移(📂)民体系……(🤩)

这些(🎉)东西并不够完善(😱)，但已经是最(🈯)能中和偏见、最能让(🤴)差异共存的力量了。

故(😎)事发展到中(🕧)段，影片最微妙的(💥)一点(✈)是——悲剧(👡)并不是反派一人(👎)之力(🐻)促成的，而是整个动物城“集体(🎚)性遗(🍏)忘”的结果。

片中提(💊)到，爬行动物(📆)曾经(🐒)住在动物城，但后(🍫)来因一场未(⛷)查明真相的事件，被迫(📘)迁离(🈴)。

随着时间推移，历(🍔)史被模糊化(🧒)，只剩(💸)下“他们很危险”的(🌞)一句话被写(🧢)进了集体潜意识。

《疯狂(🈵)动物城2》把这种“集体遗(⛓)忘”放大成整(🏾)个动物城的盲点(😎)——(🛒)我们以为的(📔)和谐，只是因为那(🏝)些最(🏎)痛苦的人被排除在视野之外(🚍)。

如果(🐴)第一部告诉你，不(🧖)要带着刻板(👋)印象(🤰)看别人。

而第二部(🏇)则是告诉你(🔽)，有些弱势群体，你连看(💦)都看(🔋)不到。

共生需要理(🎲)解，而理解必(🕓)须建(🔐)立在“被看见”的基(🥖)础上。

因为历(🚫)史缺席本就是另一种(😷)暴力。

4

故事最后，那片羽(👳)毛登场，显然(🤰)是《疯狂动物城3》的(❌)伏笔(🌁)，鸟类会是下(💼)一部加入动物城(🙋)的种(🗺)群。

飞行这个技能简直是动物(📙)城bug般(🌺)的存在，鸟类的加(🐱)入势必会引(🚟)发整(🛠)个动物城结构性(🐦)震动，我已经(🚔)开始期待下一部故事(〰)会怎(💏)么讲了。