看完(⏮)第二部，说(🔺)一句《疯狂动(🗺)物城(🍍)》系列是当代(💲)美国(🚭)的《动物农场(🍜)》也不(🛫)为过吧？

这依旧(🌈)是一部表层(🍶)侦探冒险(✳)，里层政治寓(〰)言的电影，第二部(🆚)延续(🆑)第一部“犯罪(📨)调查+社会隐喻”的(🏟)框架(🖼)，却把故事矛(🗑)盾从“种族偏见”推(👀)向“结(🐙)构性偏见”。

换言之(♉)，相比于第一(🤙)部，第(🏇)二部不只讲种族(🧠)，还在讲阶级(💬)。

1

《疯狂(💃)动物城》这两部看(🕎)似在重复套(🤟)路，其故事(🛵)内核发生了(🧠)巨大(🚐)变化——

第(🔞)一部(🚒)内核：

大家(⏭)都一(💟)样，不管你食肉、(〰)食草，一起来(🎴)动物城玩(🙈)耍吧！

第二部(🥥)内核：

大家都不(🏴)一样(🎭)，所以才更需(🐎)要动物城这座多(🤕)元包(🌥)容的环境。

这(㊗)种内核的变化也(🌸)跟全(👘)球经济下行的大(🏊)环境多少沾(🅰)点关(🦋)系。

《疯狂动物城1》上(🍝)映的时候，正(🤤)是经(🀄)济泡沫最浮华的(🎎)时期，小镇女(🐸)青年兔朱(😉)迪努力考入(🤵)都市(🦏)精英岗位，凭(🤲)借自(🔀)身努力和优(👻)秀品(🍬)质，打破了“兔子当(🥕)不了警察”的(🐟)刻板印象(🌓)，非常符合当(🤳)年好莱坞流行的(📹)美国(🕟)梦叙事。

那段(🌚)时期，人人相信个(🏆)体努(🚠)力，人人相信(🚣)个体进步带动社(🐍)会进(👠)步，甚至解决社会(🌼)矛盾。

所以电(🦀)影主(💮)题曲《Try Everything》都在跟你强(📅)调个体努力(🔁)的力(🌿)量——

“我总是失(➰)败、总是跌(👚)倒，但总能(🔓)站起来展望(㊙)未来(🍅)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🧔)动物(🥇)城2》上映的今(🤞)天，正(🐠)是全球经济下行(🍄)的阶段，人们(🐏)不再迷信(⛅)个体努力，大(🐔)家都知道很多事(🤤)情就(🤷)不是个体努(🔟)力能解决或者该(🎵)解决(🚀)的事情。

因此(🐪)气候墙从上一部(⭕)的功(🥥)能性设定变成了(🍨)第二部世界(🍁)观的(🐲)重要符号。动物城(🌧)能同时容纳(🎇)热带(🥒)雨林区、苔原区(🚭)、沙漠区，全(🤪)靠“气候墙(♋)”这个核心技(🍲)术。

气(🏀)候墙可以精(🤟)准控(🏆)制不同区域(🏆)的温(🙉)度、湿度，动物们(🦗)才能打破气(🕣)候限制，聚(⏯)居在同一座(🏎)城市，这才有了动(👪)物城(🐤)的诞生。

所以(🎏)电影主题曲《Zoo》开始(🎚)跟你(💎)强调环境的(🔄)力量——

“我们汇(🗺)聚在(✂)此只为欢庆，在这(💧)片天地，人人(💊)都能(😍)活成想要的模样(📩)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🈹)环境(🅾)力量高于个体努(🖖)力"这个主题(🏹)的角色就(📏)是以蛇盖瑞(👲)为代(👈)表的爬行动(🎡)物。

第(🚇)一部明说动(⏱)物城(🈹)适宜所有动物共(🏅)同生活，但从(💉)头到尾只(🧗)出现在哺乳(📗)动物，而第二部中(📁)，爬行(👫)动物的出场(📄)则填补了一部分(😌)世界(🛷)观。

原来动物(👥)城的气候墙是蛇(🤦)盖瑞(👈)他姥姥发明的，因(🈴)为爬行动物(🏠)对环(🐛)境的要求会更高(🌧)，他们创造宜(🗝)居环(🤽)境的需求是最大(🌖)的。

2

第二部的(🎏)故事结构(🎛)十分清晰—(🐌)—

主(📣)线：爬行动(🐸)物因(📧)旧日冤案被(🍊)驱逐(💡)，兔朱迪与狐尼克(❣)追查真相；(🌊)

情感线：(🏀)搭档之间因(🔯)表达方式不同产(🍄)生误(🕊)解；

世界线(🔼)：动物城的“气候(🔭)墙”起(♓)源被揭开。

由(🚬)于一二部几乎没(🌛)时间(👡)空白，兔朱迪依旧(🥅)是动物城的(🤧)新人(👝)，她并不了解这座(🕶)城市，对动物(🈵)城的印象还停留在明(🏧)亮、干净、繁华，类似(🔉)于纽约、洛(🍩)杉矶(🏆)、旧金山这(🛑)样的(🦋)精英化都市(🈶)。

可随着兔朱迪对爬行(😩)动物案的调查，她和狐(⏳)尼克来到了(📅)湿地市场，才见识(🦊)到这(🖥)座城市真正(🍢)的边缘、底层的(♈)世界(🌰)。

要知道，连狐尼克这样见多识(✍)广的(🏩)老江湖来到湿地(😟)市场都叹为(😼)观止(🍣)，且并不熟悉湿地(🎞)领域的规则(🦄)。

这说明爬行动物的生(🌇)存环(📫)境是动物城真正(🚵)意义上的边(🎾)缘地(📳)带，这类动物(😿)群体(🅿)甚至不是“底(🛌)层”，他们压根就“不！存！在(👘)！”

这种“缺席”本身就很说(🏥)明问题了，因(⏲)为最底层、最边(😱)缘的(😮)群体，你是看(🍅)不到也听不到的(🐴)。

而日(🚖)常建设、维系这个社会正常(😠)运转(🆒)的群体往往就是(♌)你看不见的(🛬)那类(🤡)。

片中提到“爬行动(🔬)物曾经住在(🤔)动物城，但后来被驱逐(🥓)，甚至(🥒)其族群历史都被(🤬)模糊化。”

你很(🧜)难不(🕙)会联想，爬行(⛽)动物(🍰)隐喻的是美(😻)洲原住民、有色人种(🏚)、边缘族裔、底层移(🆖)民打工人、(🏿)亚文化群体……(🗝)等一(🥋)切被视为危(⏹)险、野蛮、不能(📱)共居(🌯)的群体。

找亚裔演员关继威配(🚒)音蛇(🏇)盖瑞，更是强化了(💨)这点隐喻。天(😪)生的(🤗)差异都会造成一(📣)定社会恐惧(🐙)，这恰恰对应了电影中(➰)”冷血(🎥)动物=天生危险”的(🆘)叙事设定。

正(🍳)因此(📶)，电影将气候(🍬)墙的(🕌)发明者设定(🕳)为爬行动物中的蛇姥(😼)姥。

气候墙的存在，是动(👒)物城这个乌(📈)托邦能成立的前(🌁)提。它(🕎)不只是工程(🚞)奇迹，更是一种社(👻)会契(👷)约——差异不是问题，而是事(👦)实。

真(💐)正需要解决的不(🐽)是差异，而是(🈹)我们(🏏)愿意为彼此共存(😢)而付出努力(🕌)。

3

当我们把这个设定放(🐉)回美(🤷)国现实，大概能更(🛐)清楚第二部(📍)真正(🦌)想讲的东西(🍜)：

动(🥉)物城的理念(⬆)不是让大家都一样，而(🎎)是让大家接受人人都(🈲)不一样。

蛇姥(🍢)姥的理念是一种(🈺)“用改(🖍)善环境来改(😸)善观念”的逻辑。

在(💋)美国(🚍)，这类“让不同族群可以共同生(🐰)活”的(🤖)改善措施是宪法(🔄)制度、公共(🛑)教育(😕)、社区工程、移(🦒)民体系……(🤨)

这些东西并不够完善(🥄)，但已(😣)经是最能中和偏(🙂)见、最能让(🙌)差异(🐉)共存的力量(👘)了。

故(📵)事发展到中(🍃)段，影片最微妙的一点(🚰)是——悲剧并不是反(🙋)派一人之力(📌)促成的，而是整个(📲)动物(😬)城“集体性遗(✏)忘”的结果。

片中提(🚮)到，爬(🗞)行动物曾经住在动物城，但后(⬜)来因(🏘)一场未查明真相(🎗)的事件，被迫(🌂)迁离(👃)。

随着时间推移，历(🚸)史被模糊化(🛶)，只剩下“他们很危险”的(🏷)一句(🔗)话被写进了集体(🎢)潜意识。

《疯狂(🙀)动物(🕢)城2》把这种“集体遗(📘)忘”放大成整(💸)个动物城的盲点——(🖼)我们以为的和谐，只是(⛓)因为那些最(👩)痛苦的人被排除(🐸)在视(👮)野之外。

如果(👮)第一部告诉你，不(🙆)要带(🌑)着刻板印象看别人。

而第二部(🥣)则是(🥨)告诉你，有些弱势(🍋)群体，你连看(🔇)都看(♐)不到。

共生需要理(🔕)解，而理解必(⛷)须建立在“被看见”的基(🐕)础上(📿)。

因为历史缺席本(🥪)就是另一种(👛)暴力(📱)。

4

故事最后，那片羽(👨)毛登场，显然(🐓)是《疯狂动物城3》的伏笔(🏓)，鸟类会是下一部加入(🤘)动物城的种(🤴)群。

飞行这个技能(🛶)简直(💜)是动物城bug般(🐉)的存在，鸟类的加(💥)入势(👨)必会引发整个动物城结构性(🧜)震动(🛠)，我已经开始期待(🌃)下一部故事(🌀)会怎(🌳)么讲了。