跑者将人(🌀)生押注在十秒里，动画也在那(📿)十秒里势要改(♏)变(🎁)观众眼前所(🗜)见(🏢)的一切，比赛(❇)结(⚪)束，一切煽动性的东西戛然而(🎧)止，这绝非单纯(🍩)感动的体验，它(⛩)拒(🛹)绝把角色心(🎙)象(🍯)世界剥开。是(✉)的，如果说同为(🚐)独(🌡)立动画出身(🧐)的(🔬)新海诚动画由(🏨)不同角色的内(🎶)面(🖌)，通过宛如对唱一样的台词(🎄)互(📿)相交织组成(🆎)，观(🧕)众相信主角(👘)（(🏚)我）笃定了与(🚼)他者能最直接地连结、笃定(🔑)世界的一切，然(🥪)后(🙆)观众成为共(🐀)享(🍕)同一种感受(🎅)的(🚕)共同体，那么岩井泽健治在转(🍗)向商业制片第(🕔)一作、用转描(🖐)技(😪)法制作的《百(🎅)米(〽)。》则希望观众(🐵)更主动地探索(🏥)，找(〽)到属于自己(🚗)的(⚫)那个“我”。以及新(🥫)海诚因为他是(🥂)“动(👵)画民科”，通过静止的层与层(📖)之(🕣)间的作用挖(😕)掘(🌓)世界的深度，岩(📑)井泽明显有着(👎)压倒性的动画素养，他相信动(🗝)画要动，不需要(⏬)内(💠)面、仅靠纯(🥄)粹(🚌)的动就能连结(📌)世界，《百米。》正是这样一部只有(💴)表层面孔的动(🕢)画，且是充满杂(🔻)质(🥁)的面孔。

转描(👑)与(🤲)纯手绘动画不一样的是它(💡)一(🔜)定是绘画（手(😲)的劳作）与摄(💤)像机（机器）(✔)的(📧)共同作业。转描动画有着“我(🗂)”与(👳)世界的戏剧(🕕)，这(🍡)里的“我”是指由(💋)构成动画的线(🐦)的原生质（protoplasm），正因为原画师(💆)之手的劳作，这(🥌)种(🎾)拒绝僵化的(🏇)变(🔘)化具备个人性(🔭)，但这种个人性总会被摄像机(🎎)下客观世界的(🤭)物质与逻辑引(🌁)导(😧)、诱惑，而原(⭕)画(👄)师之手又把线的质感紧紧(🍸)地(👥)把握在自己笔(🤘)下，对现实的物(👣)质与逻辑进行(🔬)抗(🖐)衡。体育故事也是这么一回(🤒)事(🦅)，我们为之热(🦑)泪(🔣)的种种运动的(📭)人生，实际上是(🥖)人用身体投身到世界，与世界(🤓)交流、抗衡，甚(🐽)至(🗣)可能被世界(📲)撕(🔉)裂的戏剧一样(🕉)。

于是，转描动画里的手与机器(📱)的共作（这种(🚔)共作也可以当(🔆)做(🥥)在互相撕扯(🦆)）(✏)，以永远不和谐、不精确的(🦁)样(😴)子在动画的表(🏠)层留下了种种(✳)杂质，比如看着(📀)像(😾)是扁平的脸却有着不相协(🏤)调(Ⓜ)的过于立体(😰)的(💎)运动，比如有的(🔡)动画师手艺跟(🌦)不上现实世界的运动，导致角(🛵)色动得“不像人(♒)”，但(🌆)在《百米。》里，我(🔜)更(🏿)愿意把这些杂(🌲)质称为现实对动画面孔留下(🏇)的伤痕。当跑者(📣)在起跑线各自(🌉)准(😚)备时，衣服的(🐌)折(🔂)痕比纯手绘动画要来得更(🍍)密(➡)集；倾盆大雨(🌂)让跑者身上出(🍑)现不断蠕动的(😕)光(🐴)泽，宛如现实在抚摸动画的(🚩)肌(🆎)理——这部(⛳)动(🦗)画毫不在意让(🤣)信息量变得排(🤸)山倒海——也是这个长镜头(🛸)里，在开始赛跑(🕙)那(🔂)决定人生的(📁)十(📚)秒之前，框里的(🌑)一切人和背景的线都在运动(👻)里抖动，我们第(🔡)一次如此清晰(🏋)地(🈳)看见人与世(🤤)界(🚛)的相互作用力，这正如鱼丰(🏕)漫(♈)画总是表现出(💜)谵妄的价值观(🏬)一样，究竟是世(🍕)界(📥)影响了人，还是偏执狂在动(🎳)摇(🚷)世界，我们无(🎄)法(🧕)确定何者才是(📒)现实，或者说，即(🔒)使转描动画也不存在所谓的(🔰)确凿的现实性(🗳)吧(➿)。因为角色从(🌓)不(❓)说出心里话，直(👳)到富坚被现实压垮崩溃，线条(🥡)也跟着紊乱，他(🖖)哭的样子着实(📞)令(🥥)人心疼之余(🛳)也(⚓)让人忍俊不禁。

是去年喜欢(🕕)的(🉐)动画之一《猫妖(😞)小杏》刚好也是(🌐)转描动画，它同(📏)样(🔪)有着来自现(🥀)实的杂质，比如(🧝)该(🕢)片采用现场(🎀)收(🤷)音的方式，电影(🥖)的“声腔”有着超(🕰)出画纸之外的空旷，然而这是(♊)一部需要抑制(🤫)住(❌)单纯靠手作(🍿)来(🈴)想象运动的动(🔯)画，因为少女对世界感到无聊(🏬)，她面对会说话(👲)的猫这种超自(👜)然(🐣)生物也毫无(🙏)想(🚴)法。形式在故事引导下，转描动(♊)画将现实里的(🚥)那些习以为常(🦖)的“噪”与“动”带入(🤔)动(💃)画后，现实性(🎨)被动画给均质(🤖)化(✡)，留下了不和(🌁)谐(😕)的扁平的表面(🚓)。《百米。》的杂质留(🎇)下了凹凸不平的面孔，个人与(🐬)世界、动画与(⚓)现(🔭)实、手与机(🎰)器(👑)对运动的想象(🌼)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(😉)平面的画纸、(🎮)画面、银幕。要(🌙)说(🏣)动画哪些地(😃)方(🙆)不是转描的话，几乎就只有跑(📙)步的时刻，在标(🍈)枪打响后，跑者(🐻)对爆发力与全(🐦)力(😦)以赴的迷恋(😌)直接冲破现实(🙁)，画(🛌)者无法参照(🧕)现(📳)实，只能发挥自(🏽)己的想象去描(🗺)绘速度。这就是这部动画所描(😝)绘的体育运动(🤐)，画(🔸)者无疑也是(😉)选(🔸)手。

我觉得岩井(✉)泽这次联合动画师小岛庆祐(🗡)确实在一般的(🌞)日本商业动画(📳)体(😥)制里带来了(🔂)此(😇)前没有的东西（或者说是“杂(🌉)质”），动画师出(🍱)身的押山清高(🍟)在去年上映的(🏛)《蓦(🗒)然回首》里缩(⛎)小了动画电影(🧠)的(📤)制作规模，利(🌾)用(🚃)小团队的体制(🏑)尽可能保留原(⛳)画师的人工性，这种体制宛如(🎫)希望洗净日本(🚗)动(🍤)画的工业属(🏣)性(🚊)，我觉得押山应(📦)该希望观众能注意到那些“动(🏈)”里蕴含着手的(😑)劳作，通过一种(📙)隐(🈸)秘的“元动画(🏣)”，在(🔛)这部以画画为题材的动画里(🍞)，利用动画之“动(🆔)”让人意识到这(🆙)是画，然后想到(🚖)不(💉)同的笔触各(🐲)有主人，并为这(🍄)种(🔁)人工的物质(🚃)性(🈯)感动。若借用土(🈷)居伸彰的说法(💟)来说的话，那就是《蓦然回首》的(🚑)局限性在于对(🌛)动(🌪)画的定义只(🌼)看(🕖)到了帧与帧之(🏿)间，动画还有“帧之彼端”的可能(🥏)性，即观众的自(📬)我意识。面对《百(🌻)米(🍾)。》凹凸不平的(🎊)面(🌮)孔，我们却无法以一种动画教(🍺)养判断它的好(😭)与坏，只是在极(🌂)速一百米里，观(🚇)众(👸)看到的不只(⛰)是绘画与手的(😛)劳(📕)作的奇迹，动(🚭)画(❕)在逃避现实之(🆑)前先要注视现(🧒)实，只剩下速度的世界里我们(🔘)可以选择看清(🍳)“我(🚈)”自己的面孔(🕑)。