跑者将人(🛠)生(🌛)押注在十秒(📜)里(📿)，动画也在那(🧘)十(🎓)秒里势要改变(🌞)观众眼前所见(🗳)的一切，比赛结(🌫)束，一切煽动性(🖋)的(🔦)东西戛然而(😰)止(♈)，这绝非单纯(🥤)感动的体验，它拒(⏹)绝把角色心(🛺)象(🎴)世界剥开。是的(🏜)，如果说同为独(🥛)立(😰)动画出身的(☝)新海诚动画由不(📯)同角色的内(🤑)面(😑)，通过宛如对(🤬)唱(💕)一样的台词互(🕉)相交织组成，观(🧤)众相信主角（我）笃定了与(🦂)他(🐇)者能最直接(😬)地(🚰)连结、笃定(🎪)世(💌)界的一切，然后(🌄)观众成为共享(🍱)同一种感受的(👞)共同体，那么岩(🥊)井(🔱)泽健治在转(⏯)向(🌤)商业制片第(👃)一作、用转描技(🌾)法制作的《百(🥎)米(💗)。》则希望观众更(🖕)主动地探索，找(⭐)到(🛁)属于自己的(🤐)那个“我”。以及新海(🆚)诚因为他是(🖖)“动(👦)画民科”，通过静(🈳)止的层与层之(🍀)间的作用挖掘(🌂)世界的深度，岩井泽明显有着(🥅)压(📉)倒性的动画(🚵)素(🌓)养，他相信动画(💓)要动，不需要内(👌)面、仅靠纯粹(🔏)的动就能连结(✋)世界，《百米。》正是(♐)这(⏸)样一部只有(🛐)表(😓)层面孔的动画，且是充满杂质(🤕)的面孔。

转描与(🔳)纯手绘动画不(🎫)一样的是它一(➖)定(🌜)是绘画（手(🥀)的劳作）与摄像(🤝)机（机器）(🏑)的(💐)共同作业。转描(💸)动画有着“我”与(📨)世界的戏剧，这(🎼)里的“我”是指由构成动画的线(👦)的(💦)原生质（protoplasm）(🍟)，正(🤗)因为原画师之(🍁)手的劳作，这种(🐂)拒绝僵化的变(📅)化具备个人性(📻)，但这种个人性(🧠)总(🚤)会被摄像机(🔁)下(📵)客观世界的物质与逻辑引导(🚐)、诱惑，而原画(💨)师之手又把线(🕛)的质感紧紧地(📛)把(📂)握在自己笔(🕚)下，对现实的物质(😁)与逻辑进行(🍸)抗(🚐)衡。体育故事也(🛵)是这么一回事(🌶)，我们为之热泪(🛅)的种种运动的人生，实际上是(😓)人(👍)用身体投身(✋)到(🛄)世界，与世界交(⛩)流、抗衡，甚至(❕)可能被世界撕(📇)裂的戏剧一样(⤵)。

于是，转描动画(👝)里(📈)的手与机器(👱)的(🐃)共作（这种共作也可以当做(🏢)在互相撕扯）(🥣)，以永远不和谐(⛴)、不精确的样(🕵)子(🥉)在动画的表(👡)层留下了种种杂(🔧)质，比如看着(🐵)像(💇)是扁平的脸却(💳)有着不相协调(💵)的过于立体的(🕝)运动，比如有的动画师手艺跟(🎢)不(🛀)上现实世界(🔦)的(💐)运动，导致角色(📑)动得“不像人”，但(⛳)在《百米。》里，我更(🖥)愿意把这些杂(🌑)质称为现实对(💍)动(🎱)画面孔留下(🕑)的(🆎)伤痕。当跑者在起跑线各自准(🔠)备时，衣服的折(🦅)痕比纯手绘动(✏)画要来得更密(💁)集(🛴)；倾盆大雨(💟)让跑者身上出现(🎰)不断蠕动的(🤼)光(📛)泽，宛如现实在(🦊)抚摸动画的肌(🔅)理——这部动(🚤)画毫不在意让信息量变得排(🙃)山(🌝)倒海——也(🛠)是(🥗)这个长镜头里(🐚)，在开始赛跑那(📕)决定人生的十(🤕)秒之前，框里的(🕝)一切人和背景(🍦)的(⌛)线都在运动(🥀)里(🐛)抖动，我们第一次如此清晰地(〽)看见人与世界(🌦)的相互作用力(🛡)，这正如鱼丰漫(🌝)画(🍖)总是表现出(💖)谵妄的价值观一(💅)样，究竟是世(😒)界(🆙)影响了人，还是(✒)偏执狂在动摇(🈺)世界，我们无法(🦔)确定何者才是现实，或者说，即(🐲)使(💗)转描动画也(🎴)不(🕤)存在所谓的确(🆔)凿的现实性吧(♍)。因为角色从不(🐍)说出心里话，直(⏯)到富坚被现实(😆)压(🌵)垮崩溃，线条(🐺)也(➿)跟着紊乱，他哭的样子着实令(👱)人心疼之余也(🕗)让人忍俊不禁(👰)。

是去年喜欢的(🚃)动(🤬)画之一《猫妖(🈲)小杏》刚好也是转(👹)描动画，它同(📀)样(🤭)有着来自现实(⏪)的杂质，比如该(🏹)片采用现场收(🔎)音的方式，电影的“声腔”有着超(🏙)出(🕢)画纸之外的(🌀)空(👰)旷，然而这是一(🐇)部需要抑制住(🛑)单纯靠手作来(👟)想象运动的动(🚎)画，因为少女对(🏞)世(🐫)界感到无聊(🐸)，她(😹)面对会说话的猫这种超自然(🐥)生物也毫无想(🛠)法。形式在故事(♐)引导下，转描动(🕠)画(🍄)将现实里的(🐢)那些习以为常的(🧥)“噪”与“动”带入(🅰)动(🃏)画后，现实性被(🎗)动画给均质化(🍷)，留下了不和谐(🍛)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(🗝)下(🏅)了凹凸不平(😦)的(📍)面孔，个人与世(🧀)界、动画与现(🧣)实、手与机器(🍺)对运动的想象(✅)力不断彼此抗(🏡)衡(👈)，几乎要冲破(🎶)平(🕉)面的画纸、画面、银幕。要说(🌊)动画哪些地方(🍩)不是转描的话(📨)，几乎就只有跑(🦉)步(💩)的时刻，在标(⛩)枪打响后，跑者对(⛔)爆发力与全(👯)力(⤵)以赴的迷恋直(🧢)接冲破现实，画(🖖)者无法参照现(🔜)实，只能发挥自己的想象去描(🔳)绘(🛎)速度。这就是(🅿)这(⬛)部动画所描绘(🗡)的体育运动，画(🍓)者无疑也是选(🉑)手。

我觉得岩井(➖)泽这次联合动(📁)画(🖼)师小岛庆祐(🚉)确(🐅)实在一般的日本商业动画体(🥌)制里带来了此(❤)前没有的东西(❗)（或者说是“杂(✳)质(🏒)”），动画师出(🌴)身的押山清高在(🐍)去年上映的(😣)《蓦(⛷)然回首》里缩小(📔)了动画电影的(🕠)制作规模，利用(🎢)小团队的体制尽可能保留原(🌃)画(🧐)师的人工性(🧑)，这(👘)种体制宛如希(🌜)望洗净日本动(🈯)画的工业属性(🐠)，我觉得押山应(🤢)该希望观众能(🍁)注(⬛)意到那些“动(😣)”里(😿)蕴含着手的劳(📂)作，通过一种隐(🏧)秘的“元动画”，在(🙅)这部以画画为(📡)题材的动画里(🌝)，利(🛷)用动画之“动(🈚)”让人意识到这是(👔)画，然后想到(💞)不(🤛)同的笔触各有(📧)主人，并为这种(🔩)人工的物质性(🖱)感动。若借用土居伸彰的说法(🏒)来(🤹)说的话，那就(🌙)是(💜)《蓦然回首》的局(💞)限性在于对动(🖥)画的定义只看到了帧与帧之(🕍)间，动画还有“帧(🌔)之(🐎)彼端”的可能(🗒)性(🕞)，即观众的自我(🚴)意识。面对《百米(👥)。》凹凸不平的面(🐟)孔，我们却无法(🏄)以一种动画教(💪)养(🎗)判断它的好(🚇)与坏，只是在极速(🌧)一百米里，观(🚇)众(🥀)看到的不只是(💟)绘画与手的劳(💃)作的奇迹，动画(🍤)在逃避现实之前先要注视现(❎)实(🍸)，只剩下速度(😙)的(🤮)世界里我们可(♏)以选择看清“我(🈺)”自己的面孔。