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Mtime时光网网友：张大(🤧)湖闻(😗)言不敢相信(♒)的看(💌)了一眼张秀(💷)娥：肘子？那得(🗳)多贵啊！

丢豆网网友：

在(🤑)所有的电影里，安(🛩)东尼(🍵)奥尼的声音是最(📳)让我痴迷的(🌆)。很想写一(🧦)篇长长的影(⛷)评，记(🙆)录周六三部(🔬)电影的迷人之处(🎥)，但我(👤)太累了，也没有时(🌍)间。随着日子(🐝)的流逝，我感觉到(😄)一种(🙌)紧迫感，那是因为(💼)我逐渐意识(🐚)到并(🧥)不想(😦)对影片(💠)有一个富(🌬)有洞见的影(🏅)评式分析，只是想(🐸)简单(🔣)诉说看完电影后(🔆)愉悦的激情(🌙)，而时(🚡)间是最会扼(😕)杀此类精灵的。总(♑)之，它(🈚)们应当更潦草地(🍡)出现在我的(🐶)影评里。

我(🏻)该怎么形容(🐅)安东(🎴)尼奥尼电影(🐾)的声音呢，不妨先(📢)谈谈(💶)其他的几部片。在(💲)《奇遇》里，我一(🦑)定为小岛上的寻(🐻)找感(👛)到过某种震颤，乍(📽)一看，可能会(🏰)说那(💘)些天(🎌)际线，那(🙊)些海平面(🕶)，还有嶙峋的(😓)石块曲线，有种眩(📍)晕感(🔽)，它们在构图和调(🤼)度上的确至(💷)关重(🤓)要。但唯有那(😠)个有节拍，甚至有(🙎)点儿(🤜)魔性的海浪声陪(🔉)伴，才让我真(😽)的相信：(👎)也许下一秒(🧤)这些(🐶)人真的要掉(🚾)到海浪里头；在(🙎)《夜》和(🕦)《蚀》里，让我忘不掉(😓)的是鞋跟踩(😝)在地面的声音；(😗)《放大(🌹)》最有意思，几乎所(🐓)有人都会为(🏥)结尾(🚸)的是(🐂)否存在(📼)说上两句(⏰)，但吸引我的(🌧)不是这些，远在最(🕯)后的(🐺)画面出现之前，这(🎙)个问题已经(🖊)强烈(👚)袭来了——(🥈)听听那个网球被(💡)击打(🐞)的声音！现实世界(🌧)的网球声不(Ⓜ)会以那种(🛣)强度（相对(⛸)于其(🐋)他声音）和(👱)频率出现，这个节(🦏)奏，以(🏂)及声音的质感已(⛹)经说明了一(🚬)切。

但无论如何，安(〰)东尼(💖)奥尼的声音永远(♐)是出发于最(💫)基本(🥃)的现(💐)实的—(🥟)—绝对不(🕋)可能有在远(🚺)处，或是墙背面的(🧀)人，说(👁)话响度与前景中(👣)的人相差无(💃)几。但(⛪)用句俗套的(🏾)话讲，他是超越现(🦖)实的(🗂)（天呐，写出来俗(🛶)的想吐）。在(👉)《过客》里，很(🍑)容易注意到(🤗)开头(🚱)那个电风扇(🌑)的声音，也许这包(🐵)含了(⤴)某种心理隐喻，但(📖)它首先作为(🎲)听觉元素让人感(🍖)到适(🏻)切。下一幕，来到酒(🥅)店前台，那个(👃)烦人(🔡)的电(💞)风扇消(🐌)失了，但空(🍺)间中仍存在(🥩)另一个持续的干(🗺)扰，频(💑)率更高但响度低(⬇)了不少，画面(🕉)里最(🦒)终能看到音(👂)源是摆在后方柜(🍧)台的(🗣)另一个小型电风(🕺)扇，我格外需(🌔)要这样的(🅰)变奏以适应(🙍)不同(🧟)的空间与进(🙅)展。在阿巴斯那里(💏)，也许(🕑)有个更美妙的画(😛)外空间经由(🎠)声音建立，但安东(👊)尼奥(🍇)尼甚至连画内空(👫)间都需要声(🤫)音真(🙂)正建(🚧)立。每一个空间都(💽)有无数种方(🚟)式得到观察，创作(😗)者对(👏)空间所包含灵魂(🍅)的提取态度(🌭)反映(🥒)在声音的剪(🆒)辑上，我借由画面(🕣)看到(💷)它们，但唯独通过(🌶)声音才进入(🐯)它们。

也许(📣)电影的色彩(🎓)和声(👨)音一样，具有(😭)更简单的特性。《放(🎻)大》中(🗾)的色彩格外妖艳(🥘)，这不仅仅是(🏰)指那些模特所穿(🚼)的服(🕶)装，连最简单的红(🆖)色与绿色都(🔦)是如(🎍)此。最(🔷)让我惊奇的是那(🎿)个公园，当男(🏆)主在公园中拍照(🍟)时，我(🍾)突然意识到自己(🎦)不知道上哪(🛺)去找(➡)一个有这种(🏺)特质的公园，这特(⛹)质是(🤬)由颜色赋予的，绿(🚥)色形成的节(🍔)奏感很强(🚼)烈，那个段落(💲)是整(🚃)部电影里我(♊)最喜欢的。如果说(🤳)解读(🔣)家们在《放大》中能(⭕)找到一些所(🆖)指与颜色对应的(👌)话，那(😃)么《过客》里的颜色(🕞)将更加“普通(👍)”，隐喻(㊙)的意(🕸)味儿更低，却仍保(🏖)留着单纯的(📣)视觉刺激以使我(🌺)们直(🥏)接理解，它们不再(😻)像《红色沙漠(🏚)》海报(🗼)里的颜色那(〽)样，尖锐地似乎都(✅)有些(🚅)刻意了。

他也有着(🚘)一种最受我(🦄)喜爱的调(😌)度方式，奥逊(🤑)威尔(🏍)斯那种景深(🦃)镜头功力也许很(🛹)强，但(💜)每个人物只是像(🛷)螺丝钉一样(🤕)出现在他们该出(💯)现的(🔳)景别，发出他们该(🤔)做的动作，这(💝)也许(📓)让我(🗻)觉得对画面中的(🏴)人物有些缺(🔐)少感情了。另一个(🤑)意大(😖)利导演费里尼，人(🐋)物会如跳舞(🛒)般接(🍢)近又跳出，最(📮)后遗落下一个孤(🍉)独的(🗿)人儿（这倒让我(😒)觉得费里尼(➖)是爱这角(🍉)色的），但他(🤩)们是(👤)经历过热闹(🎶)喧嚷的。安东尼奥(🏙)尼的(💼)人物从一开始就(🔲)不和谐，而且(🍈)他们绝不居于自(🤰)己应(🧑)该在的位置，永远(🆙)在逃避，这样(⏬)会开(🔸)辟出(🙈)更大的画面空间(⛩)，也使得动作(👽)——或者用现在(🍇)常被(🚲)提及的“姿态”——(😏)不再是木偶(🔲)般缺(👹)少灵魂的目(🌫)的执行工具，而拥(🛏)有情(🏝)感内化——尽管(😳)连动作本身(🏳)也常常在(📞)逃避。

也许让(💆)大多(🤙)数观众着迷(🍐)的是安东尼奥尼(🍬)电影(💶)中的空间，确实，我(🛳)也爱它们，我(📃)本想就此对比一(🛁)下维(🅿)斯康蒂的空间建(🕌)立方式，但现(💻)在是(⛲)什么(🍘)时候，已经12点多了(💩)吗？好吧，我(🛴)仍然想简单写写(👄)。之前(🦊)不记得在哪里听(🌙)人说他喜欢(🕢)看电(👅)影中角色走(🚢)路的样子，这些镜(💻)头几(🐎)乎是导演的签名(⭐)，我明白这种(⛳)感觉，但安(🕌)的电影里走(🚆)路还(🗂)意味着空间(🏐)（当然也可能是(🦇)小跑(😪)，甚至开车啦），他(🐜)在画面视觉(😥)中加入了如此多(🛹)环境(😡)的要素，那些几何(🆙)式（仅用这(👑)一个词是(🤰)严重不能概括的(🍀)）的图像在(🧟)单个画面中已独(🍮)立表(👤)意，然而还是经由(🏠)角色的运动(💦)才将他们串联起(🌖)来，但我要马上反驳我(🉑)的上一句，因为我(🏋)只是在每一(🕺)个场景强(🦊)烈地经历了(♈)这个空间，我对整(🥚)个空间仍然一无所知(♒)，它们并没有被真(📕)正串联，我只(🤥)是重复地经历、(🐒)经历(🐚)，到了最后，除了整(🔻)个空间，电影(🍞)的其他所(📒)有部分倒是都被(👑)圆满感知了(🐃)。这一点在《夜》里也(🎷)许最(🤕)为明显。

哎呀，老维(🔝)斯康蒂，没有(🏳)太多时间留给你(👹)了，我首先是想为一种(🛍)轻浮的态度向你(😊)道歉。在看完(📡)《白夜》后，我(☔)把这个既不(🦌)那么现实主义，也(🎄)不那么类似《豹》的片称(🚮)为转型期电影，但(💩)这是十分不(🚩)公平的！没有人是(🧐)生活(💂)在转型期内的，我(😘)们现在永远(😤)不知道目(📌)的地在哪，以一种(🀄)上帝式的姿(⏱)态评判是可憎的(🐵)。当下(✡)就是当下，彼时的(👬)你也许也意(🦗)识到现实主义不(🤣)再完全有效，转而开始(🎹)了自己的实验，或(➖)者说，仅仅凭(🔬)直觉开始(😱)了创作。这部(🍷)《白夜》的空间布景(🕚)，别人看来可能有些粗(🤗)制滥造，但你也许(Ⓜ)正刻意为之(🍳)，你在探索心中的(🏏)情感(📕)是如何建立起空(🥍)间的，幻梦是(😧)如何给空(🐖)间带上色调的，视(🎓)觉元素又是(🕧)如何以舞蹈的形(❗)式呈(🌻)现出来的，你多擅(👅)长拍舞！

《北斗(🍳)七星》里你的改变(🙏)令我震惊，不得不猜测(🕖)那些年究竟发生(🆙)了什么真正(⏹)触动到你(🏪)心房的事。开(🍗)头的那种速度，让(🕤)我想起了《妖夜慌踪》。现(📄)实的东西仍存在(👃)于你的电影(🚏)里，但它们或多或(📡)少带(🎲)上了失落的调子(🎟)，我最喜欢里(🍢)面的风，它(💩)们伴着那些表现(🐦)主义光线几(💗)乎要把你的心与(🐅)里面(😽)蕴含的全部感情(🕤)吹出来。也许(😺)在未来，你的空间(🚘)不再这么粗粝黑色，而(🚫)显得庄严，但那或(🌂)许正是《豹》中(💖)公爵因为(🌂)衰老脆弱而(🎹)不得已为之的节(🙀)制...

现在太晚了，我感觉(🚸)难过，如果这会儿(🆎)还不睡觉，一(🚤)道深渊就会逐渐(📈)在我(⭕)眼前清晰起来，就(👏)像我看它它(☝)看我那样(🤵)简单。这不仅仅是(🐛)因为明天要(🔌)上班，或许正是因(🛍)为上(🥥)班，谁知道呢。我明(🦖)明已经结尾(🈁)，又开始盯着卫生(🕳)间里一条该死的毛巾(🕛)，真烦人，毛巾有什(🚒)么好(🅱)看的！也(😭)许现在出(😬)门，就能遇见(🎯)楼下垃圾桶旁边(🦋)那只简州猫了，但我太(💆)累了，我想睡觉。哎(🍴)，未来，未来！