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2.《大话西游》是什么时候上映/什么时候开播的？

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3.《大话西游》都有哪些演员？

西瓜影院网友：帕特丽夏·阿奎特,韦鲁切·欧皮亚,Jayden Gomez,克里斯蒂娜·泰勒,鲁伯特·弗兰德,伯纳黛特·彼得斯,布拉德·加内特,杰弗里·文森特·帕里塞,Kellen Joseph,马特·狄龙,Julia Rickert,卡迈因·吉欧凡纳佐,Liza Fernandez,卡尔洛·罗塔,迈克尔·马西尼,克里斯托·科尼,亚历克斯·撒克逊,托尼娅·格兰茨,特雷西·维拉尔,埃文·沙夫兰,基尔·奥唐纳,苏珊·朴,罗斯琳·詹托,Clint Culp,乔纳森·贝莱,多米尼克·弗洛里斯,巴亚尔多·德·穆古拉,莎拉琳赛,厄休

4.短剧《大话西游》一共有多少集？

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7.《大话西游》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：9

8.《大话西游》评价怎么样？

Mtime时光网网友：哪怕现在，满(😤)室悲戚(📕)，她的心(👮)里也只(✊)有不甘和愤怒。

丢豆网网友：

在(🥐)所有的电影里，安(🐜)东尼奥尼的(✡)声音(🐝)是最(🔏)让我痴(🏓)迷的。很想(🔆)写一篇长长(🆗)的影评，记录周六(🎅)三部(⛹)电影的迷人之处(🌜)，但我太累了(👔)，也没(🔓)有时间。随着(🐷)日子的流逝，我感(😡)觉到(👂)一种紧迫感，那是(🚫)因为我逐渐(🌟)意识到并(🏃)不想对影片(😙)有一(⛅)个富有洞见(🔚)的影评式分析，只(🏢)是想(💆)简单诉说看完电(⏹)影后愉悦的(🗼)激情，而时间是最(😽)会扼(🎖)杀此类精灵的。总(👐)之，它们应当(⛰)更潦(😔)草地(📑)出现在我的影评(📯)里。

我该怎么(🐠)形容安东尼奥尼(🏎)电影(🚽)的声音呢，不妨先(🎆)谈谈其他的(🈁)几部(🍻)片。在《奇遇》里(🤓)，我一定为小岛上(📫)的寻(🌜)找感到过某种震(⚫)颤，乍一看，可(👁)能会说那(✉)些天际线，那(👖)些海(⏫)平面，还有嶙(💏)峋的石块曲线，有(🆕)种眩(🎄)晕感，它们在构图(👎)和调度上的(🔇)确至关重要。但唯(❓)有那(🤖)个有节拍，甚至有(💟)点儿魔性的(🚂)海浪(🏉)声陪(📶)伴，才让我真的相(♉)信：也许下(🍬)一秒这些人真的(🙂)要掉(🗳)到海浪里头；在(👪)《夜》和《蚀》里，让(💠)我忘(🆎)不掉的是鞋(🚙)跟踩在地面的声(🚳)音；(😟)《放大》最有意思，几(❗)乎所有人都(💟)会为结尾(🃏)的是否存在(👞)说上(🥟)两句，但吸引(🦑)我的不是这些，远(⚽)在最(⏮)后的画面出现之(🌚)前，这个问题(🌧)已经强烈袭来了(🔺)——(😈)听听那个网球被(🦕)击打的声音(💓)！现实(🏟)世界(🎰)的网球声不会以(🌌)那种强度（(🧤)相对于其他声音(📉)）和(💽)频率出现，这个节(🗂)奏，以及声音(🏍)的质(🔤)感已经说明(🦁)了一切。

但无论如(🌜)何，安(🥟)东尼奥尼的声音(👾)永远是出发(🥌)于最基本(👪)的现实的—(👵)—绝(😄)对不可能有(💈)在远处，或是墙背(🍎)面的(🚋)人，说话响度与前(🍂)景中的人相(👡)差无几。但用句俗(🙆)套的(🗣)话讲，他是超越现(♏)实的（天呐(🤭)，写出(🏭)来俗(💄)的想吐）。在《过客(🔐)》里，很容易注(😪)意到开头那个电(🐹)风扇(🤞)的声音，也许这包(🚛)含了某种心(🈺)理隐(🐃)喻，但它首先(🚱)作为听觉元素让(🛷)人感(🥫)到适切。下一幕，来(🤝)到酒店前台(💪)，那个烦人(💚)的电风扇消(🏭)失了(📩)，但空间中仍(👁)存在另一个持续(✋)的干(🐷)扰，频率更高但响(👚)度低了不少(🏳)，画面里最终能看(😢)到音(⚾)源是摆在后方柜(🚌)台的另一个(🍪)小型(🐟)电风(🧀)扇，我格外需要这(🥚)样的变奏以(💑)适应不同的空间(🕯)与进(♌)展。在阿巴斯那里(🚅)，也许有个更(⛩)美妙(🎴)的画外空间(🤖)经由声音建立，但(🔹)安东(🕳)尼奥尼甚至连画(😄)内空间都需(🥛)要声音真(🚍)正建立。每一(🎰)个空(♟)间都有无数(😑)种方式得到观察(➡)，创作(👬)者对空间所包含(🥔)灵魂的提取(🌁)态度反映在声音(😻)的剪(🐸)辑上，我借由画面(🎟)看到它们，但(🥂)唯独(✝)通过(✍)声音才进入它们(🖖)。

也许电影的(🐐)色彩和声音一样(🧤)，具有(🦅)更简单的特性。《放(🐷)大》中的色彩(🔁)格外(📟)妖艳，这不仅(🤚)仅是指那些模特(😍)所穿(🐄)的服装，连最简单(🤜)的红色与绿(🍙)色都是如(🥉)此。最让我惊(🗓)奇的(🥡)是那个公园(🖕)，当男主在公园中(🧞)拍照(🎆)时，我突然意识到(🎩)自己不知道(💗)上哪去找一个有(🕥)这种(🎊)特质的公园，这特(🖼)质是由颜色(🚎)赋予(💝)的，绿(🗼)色形成的节奏感(🐮)很强烈，那个(🏣)段落是整部电影(👎)里我(🍃)最喜欢的。如果说(🎣)解读家们在(💁)《放大(🏍)》中能找到一(🆗)些所指与颜色对(📞)应的(😎)话，那么《过客》里的(🤯)颜色将更加(💄)“普通”，隐喻(🌊)的意味儿更(🍨)低，却(🛑)仍保留着单(🧓)纯的视觉刺激以(🌳)使我(💀)们直接理解，它们(🏄)不再像《红色(🗼)沙漠》海报里的颜(🈂)色那(😦)样，尖锐地似乎都(🍣)有些刻意了(😷)。

他也(👐)有着(🤘)一种最受我喜爱(🍽)的调度方式(💂)，奥逊威尔斯那种(🦄)景深(🔅)镜头功力也许很(🍟)强，但每个人(🐩)物只(🛤)是像螺丝钉(🅾)一样出现在他们(♋)该出(🔲)现的景别，发出他(🏒)们该做的动(⬇)作，这也许(😰)让我觉得对(✈)画面(🤴)中的人物有(⌚)些缺少感情了。另(🕉)一个(➕)意大利导演费里(🔌)尼，人物会如(🐨)跳舞般接近又跳(🏨)出，最(🍷)后遗落下一个孤(🎯)独的人儿（(🎒)这倒(🛀)让我(⏲)觉得费里尼是爱(🦅)这角色的）(🔰)，但他们是经历过(🚎)热闹(🧗)喧嚷的。安东尼奥(👳)尼的人物从(🏕)一开(🚷)始就不和谐(🐮)，而且他们绝不居(💬)于自(🀄)己应该在的位置(🏃)，永远在逃避(🐙)，这样会开(🦕)辟出更大的(🙏)画面(🕖)空间，也使得(🧦)动作——或者用(🚑)现在(🍘)常被提及的“姿态(🏤)”——不再是(🔸)木偶般缺少灵魂(🔄)的目(⏸)的执行工具，而拥(💠)有情感内化(🔧)——(⛪)尽管(😱)连动作本身也常(🏙)常在逃避。

也(🐶)许让大多数观众(🐹)着迷(🌇)的是安东尼奥尼(🐝)电影中的空(😡)间，确(🕉)实，我也爱它(🌔)们，我本想就此对(🏏)比一(😳)下维斯康蒂的空(😧)间建立方式(🙅)，但现在是(⛴)什么时候，已(🐦)经12点(🍊)多了吗？好(🏙)吧，我仍然想简单(🔉)写写(🚝)。之前不记得在哪(🔅)里听人说他(📺)喜欢看电影中角(♏)色走(🕐)路的样子，这些镜(🔂)头几乎是导(☔)演的(🐰)签名(🏰)，我明白这种感觉(🍦)，但安的电影(📓)里走路还意味着(🦖)空间(🐙)（当然也可能是(💩)小跑，甚至开(🥕)车啦），他在画面(🥊)视觉中加入了如此多(👧)环境的要素，那些(⏩)几何式（仅(🛰)用这一个(⏸)词是严重不(🍌)能概括的）的图(🛋)像在单个画面中已独(🍪)立表意，然而还是(⛩)经由角色的(🎎)运动才将他们串(🌖)联起(🚜)来，但我要马上反(✌)驳我的上一(❔)句，因为我(📐)只是在每一个场(🚑)景强烈地经(🔳)历了这个空间，我(🧒)对整(🕢)个空间仍然一无(⛅)所知，它们并(🔞)没有被真正串联(🎪)，我只是重复地经历、(🏁)经历，到了最后，除(🥫)了整(🐹)个空间(😇)，电影的其(🔶)他所有部分(📭)倒是都被圆满感(🎽)知了。这一点在《夜》里也(🧟)许最为明显。

哎呀(💡)，老维斯康蒂(🍫)，没有太多时间留(🕡)给你(💴)了，我首先是想为(🚐)一种轻浮的(✌)态度向你(🔥)道歉。在看完《白夜(🔬)》后，我把这个(💥)既不那么现实主(🤤)义，也(🌳)不那么类似《豹》的(🌂)片称为转型(📓)期电影，但这是十(🙊)分不公平的！没有人是(🥞)生活在转型期内(🤙)的，我(🌿)们现在(📅)永远不知(👽)道目的地在(🐿)哪，以一种上帝式(💪)的姿态评判是可憎的(🌸)。当下就是当下，彼(🤶)时的你也许(👷)也意识到现实主(⭕)义不(🥦)再完全有效，转而(🚨)开始了自己(😪)的实验，或(🍟)者说，仅仅凭直觉(🕥)开始了创作(♊)。这部《白夜》的空间(🏭)布景(🌫)，别人看来可能有(🐙)些粗制滥造(✊)，但你也许正刻意(⌛)为之，你在探索心中的(🔛)情感是如何建立(🤞)起空(🙏)间的，幻(🔬)梦是如何(🧦)给空间带上(♉)色调的，视觉元素(🎻)又是如何以舞蹈的形(🙏)式呈现出来的，你(🐁)多擅长拍舞(🌓)！

《北斗七星》里你的(😨)改变(🌝)令我震惊，不得不(💘)猜测那些年(🐺)究竟发生(😩)了什么真正触动(🐃)到你心房的(🤠)事。开头的那种速(🎞)度，让(💪)我想起了《妖夜慌(💚)踪》。现实的东(🙋)西仍存在于你的(🏵)电影里，但它们或多或(🕢)少带上了失落的(🖱)调子(⚡)，我最喜(🐚)欢里面的(🏴)风，它们伴着(🤶)那些表现主义光(🌞)线几乎要把你的心与(🧜)里面蕴含的全部(📖)感情吹出来(🍎)。也许在未来，你的(🚸)空间(🍺)不再这么粗粝黑(👀)色，而显得庄(🚰)严，但那或(🛁)许正是《豹》中公爵(☝)因为衰老脆(🐠)弱而不得已为之(🍆)的节(🚲)制...

现在太晚了，我(⛱)感觉难过，如(🤠)果这会儿还不睡(🏜)觉，一道深渊就会逐渐(🍟)在我眼前清晰起(👨)来，就(🥘)像我看(🤥)它它看我(🖱)那样简单。这(♊)不仅仅是因为明(💈)天要上班，或许正是因(👓)为上班，谁知道呢(✴)。我明明已经(🖌)结尾，又开始盯着(😗)卫生(📳)间里一条该死的(✴)毛巾，真烦人(😃)，毛巾有什(⛵)么好看的！也许现(💁)在出门，就能(🗽)遇见楼下垃圾桶(🛐)旁边(🛁)那只简州猫了，但(🔦)我太累了，我(🧔)想睡觉。哎，未来，未(😊)来！