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Mtime时光网网友：

在所有(🚙)的电影里，安东尼(📫)奥尼(🤝)的声(🙃)音是最让我(🧠)痴迷的。很想写一(🎒)篇长(🚚)长的影评，记录周(📯)六三部电影(🎒)的迷人之处，但我(😶)太累(❔)了，也没有时间。随(⌚)着日子的流(🎮)逝，我(🌪)感觉到一种(🔽)紧迫感，那(⛸)是因为(🦊)我逐(🛬)渐意识到并不想(🤾)对影(🤖)片有一个富有洞(🔗)见的影评式(🔺)分析(🐩)，只是想简单(📞)诉说看完电影后(🤾)愉悦(🤸)的激情，而时间是(🌖)最会扼杀此(🍃)类精灵的。总之，它(💀)们应(😝)当更(🚓)潦草地出现(🐲)在我的影评里。

我(✴)该怎(📘)么形容安东尼奥(🥕)尼电影的声(📀)音呢，不妨先谈谈(⬅)其他(✝)的几部片。在《奇遇(🚑)》里，我一定为(💹)小岛(✂)上的寻找感(🏃)到过某种(🚍)震颤，乍(🛑)一看(🍰)，可能会说那些天(❤)际线(💃)，那些海平面，还有(🚫)嶙峋的石块(😩)曲线(❎)，有种眩晕感(🌫)，它们在构图和调(👍)度上(❤)的确至关重要。但(🌁)唯有那个有(🤟)节拍，甚至有点儿(💸)魔性(🌪)的海(🚠)浪声陪伴，才(🐽)让我真的相信：(🤺)也许(🌭)下一秒这些人真(🚐)的要掉到海(🔜)浪里头；在《夜》和(🍆)《蚀》里(🙌)，让我忘不掉的是(⏰)鞋跟踩在地(🏗)面的(🐳)声音；《放大(🛫)》最有意思(🆎)，几乎所(㊙)有人(🔠)都会为结尾的是(🕺)否存(💅)在说上两句，但吸(🕎)引我的不是(🧥)这些(🤳)，远在最后的(😙)画面出现之前，这(❌)个问(👑)题已经强烈袭来(🥊)了——听听(😌)那个网球被击打(🛂)的声(🧑)音！现(🚣)实世界的网(🧐)球声不会以那种(😏)强度(🐓)（相对于其他声(😄)音）和频率(🥓)出现，这个节奏，以(🤸)及声(🧖)音的质感已经说(🚬)明了一切。

但(👉)无论(🚷)如何，安东尼(🔚)奥尼的声(🕜)音永远(🌋)是出(🐌)发于最基本的现(㊙)实的(🚇)——绝对不可能(📰)有在远处，或(💐)是墙(➕)背面的人，说(🤧)话响度与前景中(😈)的人(🏵)相差无几。但用句(❤)俗套的话讲(🚣)，他是超越现实的(🙁)（天(🛋)呐，写(🏷)出来俗的想(➖)吐）。在《过客》里，很(🤷)容易(🤰)注意到开头那个(🕒)电风扇的声(🌥)音，也许这包含了(🐨)某种(✌)心理隐喻，但它首(🕔)先作为听觉(⛅)元素(🛸)让人感到适(👗)切。下一幕(🍱)，来到酒店前(🤡)台，那个烦人的电(🛶)风扇(😽)消失了，但空间中(🚵)仍存在另一(🛑)个持(🖤)续的干扰，频(🦇)率更高但响度低(🤭)了不(👑)少，画面里最终能(📂)看到音源是(❇)摆在后方柜台的(🧘)另一(🥌)个小(🏿)型电风扇，我(🦀)格外需要这样的(🕔)变奏(💠)以适应不同的空(🌪)间与进展。在(🏮)阿巴斯那里，也许(🐏)有个(🕠)更美妙的画外空(🙅)间经由声音(🌹)建立(🥎)，但安东尼奥(⚪)尼甚至连(🌪)画内空间都(💁)需要声音真正建(♐)立。每(👾)一个空间都有无(👍)数种方式得(📬)到观(🧜)察，创作者对(🏝)空间所包含灵魂(🗳)的提(🍇)取态度反映在声(🍇)音的剪辑上(🍤)，我借由画面看到(🔤)它们(🐽)，但唯(🏃)独通过声音(🚛)才进入它们。

也许(🍄)电影(🏸)的色彩和声音一(💯)样，具有更简(📫)单的特性。《放大》中(😧)的色(🏯)彩格外妖艳，这不(🙁)仅仅是指那(🥔)些模(🚂)特所穿的服(🔢)装，连最简(🈯)单的红色与(🉑)绿色都是如此。最(👍)让我(🤦)惊奇的是那个公(🌊)园，当男主在(💊)公园(🚞)中拍照时，我(💍)突然意识到自己(😵)不知(📍)道上哪去找一个(🤒)有这种特质(⛎)的公园，这特质是(🔃)由颜(👩)色赋(🚙)予的，绿色形(🐇)成的节奏感很强(🐹)烈，那(🗼)个段落是整部电(🕙)影里我最喜(🔷)欢的。如果说解读(🕟)家们(😼)在《放大》中能找到(🐮)一些所指与(🌖)颜色(⏺)对应的话，那(⛏)么《过客》里(✨)的颜色将更(🍡)加“普通”，隐喻的意(😉)味儿(🛋)更低，却仍保留着(💟)单纯的视觉(🏻)刺激(👋)以使我们直(🆘)接理解，它们不再(🚱)像《红(🎿)色沙漠》海报里的(📧)颜色那样，尖(🐷)锐地似乎都有些(⚡)刻意(👴)了。

他(⏯)也有着一种(💷)最受我喜爱的调(🌈)度方(🏤)式，奥逊威尔斯那(🤔)种景深镜头(🦎)功力也许很强，但(🤔)每个(🥥)人物只是像螺丝(🚸)钉一样出现(🎁)在他(🥟)们该出现的(⛰)景别，发出(🤵)他们该做的(🈷)动作，这也许让我(🤤)觉得(⏳)对画面中的人物(📊)有些缺少感(👙)情了(🔎)。另一个意大(🍼)利导演费里尼，人(❣)物会(✨)如跳舞般接近又(🌌)跳出，最后遗(🤹)落下一个孤独的(📳)人儿(🐖)（这(🌮)倒让我觉得(🥖)费里尼是爱这角(📉)色的(🏁)），但他们是经历(🧓)过热闹喧嚷(🔇)的。安东尼奥尼的(🦅)人物(🤴)从一开始就不和(🍬)谐，而且他们(🈯)绝不(🔨)居于自己应(🔆)该在的位(🤽)置，永远在逃(🌩)避，这样会开辟出(🤫)更大(🍒)的画面空间，也使(🆎)得动作——(🕥)或者(🍑)用现在常被(🤚)提及的“姿态”——(😤)不再(🥠)是木偶般缺少灵(💟)魂的目的执(🧐)行工具，而拥有情(🛸)感内(🌟)化—(👫)—尽管连动(🚐)作本身也常常在(🦇)逃避(🎨)。

也许让大多数观(🎉)众着迷的是(🥋)安东尼奥尼电影(📋)中的(🔽)空间，确实，我也爱(💘)它们，我本想(🗞)就此(🍒)对比一下维(💳)斯康蒂的(🏺)空间建立方(🛃)式，但现在是什么(😃)时候(😡)，已经12点多了吗？(🎃)好吧，我仍然(🏈)想简(💷)单写写。之前(📆)不记得在哪里听(➡)人说(🐯)他喜欢看电影中(📿)角色走路的(🌸)样子，这些镜头几(📜)乎是(👕)导演(🍿)的签名，我明(🤟)白这种感觉，但安(🍹)的电(👋)影里走路还意味(🥩)着空间（当(🍍)然也可能是小跑(👘)，甚至(🎬)开车啦），他在画(🎑)面视觉中加(🎐)入了如此多环境(🐑)的要素，那(🎮)些几何式（(🤨)仅用这一个词是(🌟)严重(😫)不能概括的）的(🤫)图像在单个(🏈)画面中已独立表(🚠)意，然而还是经由角色(📊)的运动才将他们(🏪)串联起来，但(🧔)我要马上反驳我(🍸)的上(📷)一句，因为我只是(🗞)在每一个场景强烈地(🍥)经历了这个空间(🔀)，我对整个空(👏)间仍然一无所知(🖖)，它们(📫)并没有被真正串(👝)联，我只是重(🔫)复地经历、经历(🏃)，到了最后(⚪)，除了整个空(📂)间，电影的其他所(⬜)有部(👸)分倒是都被圆满(🌭)感知了。这一(🆕)点在《夜》里也许最(✊)为明显。

哎呀，老维斯康(😕)蒂，没有太多时间(⏹)留给你了，我(😰)首先是想为一种(➰)轻浮(🎧)的态度向你道歉(⛷)。在看完《白夜》后，我把这(📧)个既不那么现实(🍼)主义，也不那(🕝)么类似《豹》的片称(👙)为转(🦇)型期电影，但这是(🗞)十分不公平(📣)的！没有人是生活(📰)在转型期(🎞)内的，我们现(🚣)在永远不知道目(📝)的地(🚓)在哪，以一种上帝(🌯)式的姿态评(🕥)判是可憎的。当下(🦎)就是当下，彼时的你也(🚯)许也意识到现实(🕖)主义不再完(🔬)全有效，转而开始(🆙)了自(🤷)己的实验，或者说(🐨)，仅仅凭直觉开始了创(🚣)作。这部《白夜》的空(🃏)间布景，别人(🙎)看来可能有些粗(🦃)制滥(🛢)造，但你也许正刻(〰)意为之，你在(📎)探索心中的情感(🤕)是如何建(🐕)立起空间的(🤼)，幻梦是如何给空(👽)间带(👳)上色调的，视觉元(⚾)素又是如何(🙆)以舞蹈的形式呈(🐸)现出来的，你多擅长拍(🐮)舞！

《北斗七星》里你(🛁)的改变令我(✊)震惊，不得不猜测(🎡)那些(🚒)年究竟发生了什(🏓)么真正触动到你心房(🛌)的事。开头的那种(🦊)速度，让我想(❕)起了《妖夜慌踪》。现(🍦)实的(🐈)东西仍存在于你(📊)的电影里，但(👼)它们或多或少带(🤱)上了失落(🐇)的调子，我最(🔈)喜欢里面的风，它(👎)们伴(🦒)着那些表现主义(🦔)光线几乎要(🐦)把你的心与里面(👩)蕴含的全部感情吹出(🗂)来。也许在未来，你(🛺)的空间不再(🐴)这么粗粝(🕞)黑色，而(📶)显得(😰)庄严，但那或许正(👱)是《豹》中公爵因为衰老(📓)脆弱而不得已为(🦌)之的节制...

现(🔀)在太晚了，我感觉(👞)难过(🔻)，如果这会儿还不(⏪)睡觉，一道深(🚑)渊就会逐渐在我(🤐)眼前清晰(💠)起来，就像我(🗝)看它它看我那样(✋)简单(🎏)。这不仅仅是因为(🍳)明天要上班(🎑)，或许正是因为上(🍋)班，谁知道呢。我明明已(👚)经结尾，又开始盯(⏮)着卫生间里(⬇)一条该死(🥪)的毛巾(🔛)，真烦(🛐)人，毛巾有什么好(💕)看的！也许现在出门，就(🌁)能遇见楼下垃圾(💧)桶旁边那只(🗝)简州猫了，但我太(🆘)累了(🧟)，我想睡觉。哎，未来(📠)，未来！

丢豆网网友：在他(🚷)身后的其他翼人，也没有好太多，个个身上(🕛)带上(🎗)，花花(🧑)绿绿(🍓)。