看(🏚)完第(🍾)二部，说一句《疯狂(🍪)动物城》系列(🐗)是当(💢)代美国的《动物农(🤟)场》也不为过(🦇)吧？(🕚)

这依旧是一部表(🏧)层侦探冒险(📰)，里层政治(🛷)寓言的电影(📰)，第二部延续第一(🤹)部“犯(🏣)罪调查+社会(🌽)隐喻”的框架，却把(😻)故事(🚳)矛盾从“种族(🏅)偏见”推向(🌸)“结构性(🔻)偏见(⬆)”。

换言之，相比于第(🦗)一部(⬇)，第二部不只(🆚)讲种族，还在讲阶(🗯)级。

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《疯(🎙)狂动物城》这(🏵)两部看似在重复(🐀)套路(🚧)，其故事内核发生(🍵)了巨大变化(🔞)——(🔇)

第一部内核：

大(🤰)家都一样，不(🤸)管你(🍑)食肉、食草，一起(👻)来动物城玩(👝)耍吧！

第二(🖕)部内核：

大(🙈)家都不一样，所以(⛳)才更(📢)需要动物城(🏻)这座多元包容的(🔗)环境(🍓)。

这种内核的(🥥)变化也跟(💄)全球经(🐭)济下(🈸)行的大环境多少(🏥)沾点(🖲)关系。

《疯狂动(💘)物城1》上映的时候(🕛)，正是(⏩)经济泡沫最(🍌)浮华的时期，小镇(⛸)女青(🐨)年兔朱迪努力考(💝)入都市精英(🐿)岗位(🏄)，凭借自身努力和(😵)优秀品质，打(📔)破了(🐍)“兔子当不了警察(🌛)”的刻板印象(➗)，非常符合(🔹)当年好莱坞(🧒)流行的美国梦叙(☔)事。

那(🐻)段时期，人人(💊)相信个体努力，人(😸)人相(🎶)信个体进步(💖)带动社会(✋)进步，甚(🖕)至解(😁)决社会矛盾。

所以(🕚)电影(☔)主题曲《Try Everything》都在(🥃)跟你强调个体努(☕)力的(🕎)力量——

“我(🖲)总是失败、总是(🔻)跌倒(🌥)，但总能站起来展(🛋)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🍇)

而《疯(🚯)狂动物城2》上映的(🔶)今天，正是全(⚓)球经(🥈)济下行的阶段，人(🐌)们不再迷信(📓)个体努力(🚣)，大家都知道(🎠)很多事情就不是(🥏)个体(🙈)努力能解决(✴)或者该解决的事(➖)情。

因(🔕)此气候墙从(🔮)上一部的(💤)功能性(🚋)设定(⚪)变成了第二部世(🥩)界观(🍘)的重要符号(📣)。动物城能同时容(🚿)纳热(🧥)带雨林区、(🍱)苔原区、沙漠区(🛁)，全靠(📣)“气候墙”这个核心(🦀)技术。

气候墙(🏎)可以(🐱)精准控制不同区(🚚)域的温度、(🤞)湿度(🗓)，动物们才能打破(⛴)气候限制，聚(💐)居在同一(🌙)座城市，这才(🎬)有了动物城的诞(🌄)生。

所(🎬)以电影主题(🆔)曲《Zoo》开始跟你强调(🏠)环境(⚡)的力量——(🚕)

“我们汇聚(✂)在此只(👨)为欢(👴)庆，在这片天地，人(🏻)人都(🐟)能活成想要(🔝)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🌒)动环(🐚)境力量高于(💼)个体努力"这个主(🆚)题的(🧗)角色就是以蛇盖(🔟)瑞为代表的(🆒)爬行(🕎)动物。

第一部明说(📩)动物城适宜(🕝)所有(🚗)动物共同生活，但(🔝)从头到尾只(🎏)出现在哺(🌞)乳动物，而第(🍭)二部中，爬行动物(🥤)的出(🚐)场则填补了(🍞)一部分世界观。

原(🚙)来动(🐻)物城的气候(❔)墙是蛇盖(🥉)瑞他姥(🕰)姥发(🎹)明的，因为爬行动(♐)物对(🍥)环境的要求(🛂)会更高，他们创造(🚓)宜居(🔅)环境的需求(🐲)是最大的。

2

第二部(🚍)的故(🍴)事结构十分清晰(😗)——

主线：(👅)爬行(😗)动物因旧日冤案(🔠)被驱逐，兔朱(🏕)迪与(🔆)狐尼克追查真相(📪)；

情感线：(🐷)搭档之间(🕟)因表达方式(😑)不同产生误解；(🚖)

世界(🎻)线：动物城(🕰)的“气候墙”起源被(📥)揭开(🕊)。

由于一二部(😊)几乎没时(🔒)间空白(⭕)，兔朱(🕞)迪依旧是动物城(🚟)的新(🚪)人，她并不了(🔪)解这座城市，对动(🗂)物城(💭)的印象还停留在明亮、干净(👏)、繁(🌚)华，类似于纽约、(🌰)洛杉矶、旧(💞)金山(📖)这样的精英化都(🌟)市。

可随着兔(🍒)朱迪对爬行动物案的(🍫)调查，她和狐尼克来到(👕)了湿地市场(🎅)，才见识到这座城(✂)市真(🗄)正的边缘、(💑)底层的世界。

要知(🤬)道，连(👤)狐尼克这样见多识广(💥)的老江(❓)湖来(🚴)到湿地市场都叹(🧑)为观(🍍)止，且并不熟(🚃)悉湿地领域的规(🐴)则。

这(✒)说明爬行动物的生存环境是(🐝)动物(🔡)城真正意义上的(👆)边缘地带，这(😓)类动(🍡)物群体甚至不是(🚴)“底层”，他们压(🚠)根就“不！存！在！”

这种“缺席(🏕)”本身就很说明问题了(🚦)，因为最底层(🕐)、最边缘的群体(🛤)，你是(🌯)看不到也听(🆚)不到的。

而日常建(⛱)设、(🔛)维系这个社会正常运(🎖)转的群(🗒)体往(💫)往就是你看不见(🛺)的那(⌛)类。

片中提到(💑)“爬行动物曾经住(🗿)在动(🍨)物城，但后来被驱逐，甚至其族(🍞)群历(🐸)史都被模糊化。”

你(💄)很难不会联(🤠)想，爬(🐢)行动物隐喻的是(🍗)美洲原住民(🥑)、有色人种、边缘族(♓)裔、底层移民打工人(💄)、亚文化群(🌲)体……等一切被(🔅)视为(🆒)危险、野蛮(🎙)、不能共居的群(🎛)体。

找(🖌)亚裔演员关继威配音(👄)蛇盖瑞(🕍)，更是(➗)强化了这点隐喻(🐩)。天生(📇)的差异都会(🕥)造成一定社会恐(🚵)惧，这(🚇)恰恰对应了电影中”冷血动物(🏏)=天生(🔨)危险”的叙事设定(💔)。

正因此，电影(🔢)将气(🍬)候墙的发明者设(🚟)定为爬行动(🚯)物中的蛇姥姥。

气候墙(🌕)的存在，是动物城这个(🔡)乌托邦能成(😋)立的前提。它不只(📺)是工(🔳)程奇迹，更是(🏕)一种社会契约—(🚯)—差(🛹)异不是问题，而是事实(🤱)。

真正需(🚜)要解(🐽)决的不是差异，而(📶)是我(🦒)们愿意为彼(🏆)此共存而付出努(🥙)力。

3

当(🔘)我们把这个设定放回美国现(❎)实，大(🤵)概能更清楚第二(🎅)部真正想讲(🤵)的东(🤣)西：

动物城的理(🖼)念不是让大(📰)家都一样，而是让大家(📈)接受人人都不一样。

蛇(🥎)姥姥的理念(😛)是一种“用改善环(👢)境来(🔠)改善观念”的(🛳)逻辑。

在美国，这类(🐈)“让不(🦍)同族群可以共同生活(🥛)”的改善(⬇)措施(💒)是宪法制度、公(💰)共教(😶)育、社区工(🚮)程、移民体系…(🔟)…

这(⛱)些东西并不够完善，但已经是(🌃)最能(👫)中和偏见、最能(💁)让差异共存(🐹)的力(🚚)量了。

故事发展到(🌘)中段，影片最(⬅)微妙的一点是——悲(🌄)剧并不是反派一人之(🤞)力促成的，而(📏)是整个动物城“集(💴)体性(🐈)遗忘”的结果(👢)。

片中提到，爬行动(🌖)物曾(🏾)经住在动物城，但后来(⛪)因一场未查(😜)明真相的事件，被(🔮)迫迁(🌳)离。

随着时间(😔)推移，历史被模糊(⛅)化，只(🍠)剩下“他们很危险”的一句话被(🎢)写进(🍤)了集体潜意识。

《疯(🔚)狂动物城2》把(🤦)这种(✏)“集体遗忘”放大成(🚙)整个动物城(🎴)的盲点——我们以为(🔢)的和谐，只是因为那些(🐵)最痛苦的人(📷)被排除在视野之(🌷)外。

如(✝)果第一部告(🌰)诉你，不要带着刻(👄)板印(🛒)象看别人。

而第二部则(🀄)是告诉你，有(🦏)些弱势群体，你连(🍗)看都(🌶)看不到。

共生(㊙)需要理解，而理解(👽)必须(🚟)建立在“被看见”的基础上。

因为(🆖)历史(🍔)缺席本就是另一(🤩)种暴力。

4

故事(🍎)最后(🕣)，那片羽毛登场，显(😜)然是《疯狂动(🦏)物城3》的伏笔，鸟类会是(💈)下一部加入动物城的(🛑)种群。

飞行这(🍛)个技能简直是动(🧙)物城(🦍)bug般的存在，鸟(👸)类的加入势必会(🛥)引发(🐨)整个动物城结构性震(😀)动，我已经开(🔼)始期待下一部故(🥌)事会(🏤)怎么讲了。