看完第二部(🛣)，说一句《疯狂(🏤)动物(🐮)城》系列是当代美(📨)国的《动物农(🍴)场》也不为(😀)过吧？

这依(🎅)旧是(🏈)一部表层侦(🤔)探冒(🗾)险，里层政治(🕘)寓言(💆)的电影，第二部延(🍉)续第一部“犯(🤪)罪调查+社(🦃)会隐喻”的框(🍌)架，却把故事矛盾(🍒)从“种(🙋)族偏见”推向(😫)“结构性偏见”。

换言(🅿)之，相(🔃)比于第一部(⛽)，第二部不只讲种(🐭)族，还(🏃)在讲阶级。

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《疯狂动(😌)物城》这两部(✝)看似(🍹)在重复套路，其故(📐)事内核发生(👑)了巨(🚛)大变化——

第一(🈁)部内核：

大(🥁)家都一样(🥑)，不管你食肉(🕦)、食(🆗)草，一起来动(🚾)物城(🍐)玩耍吧！

第二(✍)部内(🤯)核：

大家都不一(📡)样，所以才更(🌾)需要动物(✈)城这座多元(🎭)包容的环境。

这种(👎)内核(🌪)的变化也跟(🔲)全球经济下行的(💔)大环(👇)境多少沾点(🧢)关系。

《疯狂动物城(🍦)1》上映(🧛)的时候，正是经济(🎍)泡沫最浮华(🥫)的时(🎠)期，小镇女青年兔(🎋)朱迪努力考(🚜)入都(🎚)市精英岗位，凭借(🍭)自身努力和(🗜)优秀品质(🎖)，打破了“兔子(🌡)当不(〰)了警察”的刻(🥈)板印(🐲)象，非常符合(🥘)当年(🍻)好莱坞流行的美(🎉)国梦叙事。

那(🚉)段时期，人(⏬)人相信个体(❓)努力，人人相信个(🛶)体进(🙍)步带动社会(👣)进步，甚至解决社(⛩)会矛(🤳)盾。

所以电影(🌽)主题曲《Try Everything》都在跟你(🛵)强调(🌹)个体努力的力量(😖)——

“我总是(🏕)失败(😩)、总是跌倒，但总(💙)能站起来展(😈)望未(🉑)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🎈)物城(🔔)2》上映的(🕰)今天，正是(🎛)全球经济下(📰)行的(👖)阶段，人们不(🌈)再迷(🔃)信个体努力(👁)，大家(🍰)都知道很多事情(🐆)就不是个体(👅)努力能解(😻)决或者该解(🌎)决的事情。

因此气(💎)候墙(💃)从上一部的(🔎)功能性设定变成(🍓)了第(👉)二部世界观(🙌)的重要符号。动物(👉)城能(🗒)同时容纳热带雨(🐉)林区、苔原(🔁)区、(🚹)沙漠区，全靠“气候(🍂)墙”这个核心(🍭)技术(😊)。

气候墙可以精准(💲)控制(👱)不同区(🐎)域的温度(⏰)、湿度，动物(🛴)们才(🥢)能打破气候(🤓)限制(✡)，聚居在同一(🦖)座城(😣)市，这才有了动物(😟)城的诞生。

所(💒)以电影主(⏭)题曲《Zoo》开始跟(🎖)你强调环境的力(🥞)量—(🦅)—

“我们汇聚(🛰)在此只为欢庆，在(🕑)这片(💕)天地，人人都(🌳)能活成想要的模(🤐)样”。

（(🏴)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境力(⚓)量高于个体(🏷)努力(🍪)"这个主题的角色(👙)就是以蛇盖(🐂)瑞为(🐊)代表的爬行动物(🥏)。

第一(😿)部明说(🤭)动物城适(🍆)宜所有动物(💗)共同(⛑)生活，但从头(🍿)到尾(📂)只出现在哺(🔗)乳动(👭)物，而第二部中，爬(🌾)行动物的出(👌)场则填补(🌌)了一部分世(🏗)界观。

原来动物城(🛹)的气(🗽)候墙是蛇盖(🐥)瑞他姥姥发明的(❎)，因为(⌚)爬行动物对(🏘)环境的要求会更(🤨)高，他(📒)们创造宜居环境(👺)的需求是最(🈂)大的(🍀)。

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第二部的故事结(🌋)构十分清晰(🛥)——(🚴)

主线：爬行动物(🏺)因旧(🔷)日冤案(🈯)被驱逐，兔(⛷)朱迪与狐尼(🎪)克追(🏪)查真相；

情(🛵)感线(🍷)：搭档之间(🌶)因表(🔭)达方式不同产生(🔅)误解；

世界(🕯)线：动物(🐷)城的“气候墙(💙)”起源被揭开。

由于(🥓)一二(🤬)部几乎没时(🗒)间空白，兔朱迪依(🍡)旧是(🛷)动物城的新(🐘)人，她并不了解这(🥛)座城(📷)市，对动物城的印(🔏)象还停留在(🉐)明亮(🕑)、干净、繁华，类(🥜)似于纽约、(🚉)洛杉矶、旧金山这样(🏆)的精(🐐)英化都市。

可随着(🦕)兔朱迪对爬(🎦)行动(🔘)物案的调查(🍉)，她和(🔲)狐尼克来到(🅰)了湿地市场，才见识到(🕹)这座城市真正的边缘(🧓)、底层的世(🈺)界。

要知道，连狐尼(🗿)克这(㊗)样见多识广(🍊)的老江湖来到湿(💢)地市(⚪)场都叹为观止，且并不熟悉湿(🥜)地领(🏊)域的规则。

这说明(🌀)爬行动物的(🕣)生存(💁)环境是动物城真(💫)正意义上的(🥎)边缘地带，这类动物群(🥞)体甚(🍈)至不是“底层”，他们(⏫)压根就“不！存(🐨)！在！”

这(🌹)种“缺席”本身就很(🔸)说明问题了(🚂)，因为最底层、最边缘(💟)的群体，你是看不到也(🌾)听不到的。

而(🖍)日常建设、维系(🤬)这个(😐)社会正常运(💪)转的群体往往就(🐋)是你(🚃)看不见的那类。

片中提到“爬行(😘)动物(🦂)曾经住在动物城(📤)，但后来被驱(⛲)逐，甚(🚁)至其族群历史都(🦔)被模糊化。”

你(🔟)很难不会联想，爬行动(➿)物隐(😏)喻的是美洲原住(🗄)民、有色人(😚)种、(🕊)边缘族裔、底层(🧝)移民打工人(❗)、亚文化群体……等(🔽)一切被视为危险、野(🌤)蛮、不能共(🐧)居的群体。

找亚裔(🦆)演员(🗺)关继威配音(🕷)蛇盖瑞，更是强化(🎌)了这(🦅)点隐喻。天生的差异都会造成(🎙)一定(🎫)社会恐惧，这恰恰(🈳)对应了电影(😼)中”冷(📭)血动物=天生危险(🀄)”的叙事设定(🚒)。

正因此，电影将气候墙(📃)的发(🎨)明者设定为爬行(📿)动物中的蛇(🕕)姥姥(⚡)。

气候墙的存在，是(🎏)动物城这个(🛀)乌托邦能成立的前提(🎣)。它不只是工程奇迹，更(🌼)是一种社会(👐)契约——差异不(🛍)是问(❌)题，而是事实(⏺)。

真正需要解决的(🔉)不是(🕊)差异，而是我们愿意为彼此共(🌦)存而(🕖)付出努力。

3

当我们(🥠)把这个设定(💝)放回(💶)美国现实，大概能(👴)更清楚第二(🥏)部真正想讲的东西：(📓)

动物(🧑)城的理念不是让(🍤)大家都一样(👆)，而是(💯)让大家接受人人(🦁)都不一样。

蛇(🐀)姥姥的理念是一种“用(⛹)改善环境来改善观念(🚺)”的逻辑。

在美(😡)国，这类“让不同族(🎀)群可(❓)以共同生活(🥔)”的改善措施是宪(🛤)法制(🖍)度、公共教育、社区工程、(📠)移民(🍦)体系……

这些东(💱)西并不够完(🏯)善，但(🥂)已经是最能中和(😚)偏见、最能(🔈)让差异共存的力量了(📵)。

故事(📓)发展到中段，影片(✂)最微妙的一(🈁)点是(🚓)——悲剧并不是(🐄)反派一人之(🌕)力促成的，而是整个动(💝)物城“集体性遗忘”的结(🍜)果。

片中提到(🔣)，爬行动物曾经住(🦑)在动(🐕)物城，但后来(🎒)因一场未查明真(㊙)相的(🎆)事件，被迫迁离。

随着时间推移(😍)，历史(🔸)被模糊化，只剩下(😘)“他们很危险(🙀)”的一(🔌)句话被写进了集(⛪)体潜意识。

《疯(👏)狂动物城2》把这种“集体(🍾)遗忘(🐻)”放大成整个动物(💟)城的盲点—(😥)—我(🐃)们以为的和谐，只(⛩)是因为那些(🤝)最痛苦的人被排除在(➕)视野之外。

如果第一部(🎶)告诉你，不要(🔐)带着刻板印象看(🦆)别人(🐲)。

而第二部则(🥜)是告诉你，有些弱(🤩)势群(💹)体，你连看都看不到。

共生需要(😫)理解(🕉)，而理解必须建立(🦉)在“被看见”的(🍶)基础(💀)上。

因为历史缺席(🤽)本就是另一(🗨)种暴力。

4

故事最后，那片(📛)羽毛(🥉)登场，显然是《疯狂(⛰)动物城3》的伏(⬛)笔，鸟(🐳)类会是下一部加(😶)入动物城的(📚)种群。

飞行这个技能简(👑)直是动物城bug般的存在(🗑)，鸟类的加入(📓)势必会引发整个(🎯)动物(😅)城结构性震(📎)动，我已经开始期(🍲)待下(〰)一部故事会怎么讲了。