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星辰影院网友：霍(🐄)靳西背对着他(〽)坐在沙发里，闻(🤐)言头也(🏕)不回，淡(🍯)淡道：(😬)很简单。我要知(🕞)道，慕怀安到底(⛔)是怎么死的。

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在所有的(🏪)电影(🤤)里，安东尼奥尼的(✋)声音是最让(🚑)我痴(🐃)迷的(📚)。很想写一篇长长(🈳)的影评，记录(🖱)周六三部电影的(💓)迷人(⛅)之处，但我太累了(🌀)，也没有时间(⏮)。随着(📅)日子的流逝(Ⓜ)，我感觉到一种紧(🦇)迫感(🚖)，那是因为我逐渐(🐒)意识(🧟)到并不想对影片(🕗)有一个富有(🆒)洞见(🔍)的影评式分(🍾)析，只是想简单诉(👺)说看(🥘)完电影后愉悦的(👝)激情，而时间(🎥)是最会扼杀此类(😄)精灵(🗡)的。总(📙)之，它们应当(🎳)更潦草地出(🏤)现在(🎨)我的(🤝)影评里。

我该怎么(🛍)形容安东尼(✈)奥尼电影的声音(🎉)呢，不(🐡)妨先谈谈其他的(🛠)几部片。在《奇(🌔)遇》里(🏐)，我一定为小(💅)岛上的寻找感到(😀)过某(👈)种震颤，乍一看，可(💋)能会(🐆)说那些天际线，那(🏬)些海平面，还(🙍)有嶙(👚)峋的石块曲(🤙)线，有种眩晕感，它(📐)们在(🤜)构图和调度上的(🤨)确至关重要(🅰)。但唯有那个有节(🌼)拍，甚(🥈)至有(🦓)点儿魔性的(🍰)海浪声陪伴(🌛)，才让(👾)我真(📥)的相信：也许下(🌤)一秒这些人(🤘)真的要掉到海浪(🥐)里头(🐣)；在《夜》和《蚀》里，让(🚮)我忘不掉的(🗳)是鞋(🤨)跟踩在地面(🐟)的声音；《放大》最(🙈)有意(🧠)思，几乎所有人都(🅰)会为(😣)结尾的是否存在(🥜)说上两句，但(🤾)吸引(🎲)我的不是这(👬)些，远在最后的画(♎)面出(🐨)现之前，这个问题(🕹)已经强烈袭(🚘)来了——听听那(🅱)个网(💝)球被(📣)击打的声音(♊)！现实世界的(🎍)网球(🔏)声不(💠)会以那种强度（(🎊)相对于其他(🧑)声音）和频率出(💂)现，这(🐩)个节奏，以及声音(🕰)的质感已经(🚎)说明(🕟)了一切。

但无(👎)论如何，安东尼奥(💹)尼的(🔙)声音永远是出发(🏵)于最(👳)基本的现实的—(⚪)—绝对不可(💱)能有(📫)在远处，或是(〽)墙背面的人，说话(🔷)响度(🥙)与前景中的人相(💇)差无几。但用(✨)句俗套的话讲，他(🖐)是超(🔆)越现(🎎)实的（天呐(🚙)，写出来俗的(🥊)想吐(🐮)）。在(🕴)《过客》里，很容易注(🌠)意到开头那(🏮)个电风扇的声音(🏬)，也许(👹)这包含了某种心(💷)理隐喻，但它(🙎)首先(🎂)作为听觉元(🧘)素让人感到适切(✖)。下一(🚿)幕，来到酒店前台(😰)，那个(🔵)烦人的电风扇消(🍊)失了，但空间(👖)中仍(🎗)存在另一个(🗂)持续的干扰，频率(🍇)更高(🚶)但响度低了不少(🕘)，画面里最终(🥒)能看到音源是摆(🐆)在后(🙇)方柜(🍥)台的另一个(💱)小型电风扇(🐕)，我格(😹)外需(🚠)要这样的变奏以(🥗)适应不同的(💢)空间与进展。在阿(📍)巴斯(😤)那里，也许有个更(😙)美妙的画外(🚒)空间(📝)经由声音建(🐞)立，但安东尼奥尼(🚯)甚至(🌱)连画内空间都需(🐋)要声(📈)音真正建立。每一(🗄)个空间都有(🐷)无数(💱)种方式得到(😘)观察，创作者对空(🥪)间所(⏸)包含灵魂的提取(💶)态度反映在(㊙)声音的剪辑上，我(🤗)借由(🕸)画面(🐬)看到它们，但(👢)唯独通过声(🐩)音才(💐)进入(🔘)它们。

也许电影的(🈳)色彩和声音(⭐)一样，具有更简单(🐃)的特(🏌)性。《放大》中的色彩(💙)格外妖艳，这(📲)不仅(⚫)仅是指那些(🛬)模特所穿的服装(🦍)，连最(⛲)简单的红色与绿(🏷)色都(🍊)是如此。最让我惊(🚽)奇的是那个(👵)公园(👚)，当男主在公(😑)园中拍照时，我突(📪)然意(🚋)识到自己不知道(🎺)上哪去找一(🧝)个有这种特质的(🖖)公园(👆)，这特(🌴)质是由颜色(💜)赋予的，绿色(🧛)形成(🦆)的节(📂)奏感很强烈，那个(🐏)段落是整部(⛰)电影里我最喜欢(⛺)的。如(🏓)果说解读家们在(🛺)《放大》中能找(🐶)到一(🔃)些所指与颜(🧓)色对应的话，那么(🅱)《过客(🏍)》里的颜色将更加(🏔)“普通(🏟)”，隐喻的意味儿更(🌜)低，却仍保留(🛢)着单(😷)纯的视觉刺(🧝)激以使我们直接(🌅)理解(🎅)，它们不再像《红色(🐴)沙漠》海报里(✊)的颜色那样，尖锐(🤟)地似(🧝)乎都(🕘)有些刻意了(🙄)。

他也有着一(😜)种最(😵)受我(🌚)喜爱的调度方式(👓)，奥逊威尔斯(🌿)那种景深镜头功(💝)力也(❤)许很强，但每个人(🎑)物只是像螺(🕐)丝钉(🎰)一样出现在(🤒)他们该出现的景(📥)别，发(🛥)出他们该做的动(〰)作，这(👹)也许让我觉得对(💤)画面中的人(😭)物有(🎄)些缺少感情(🆙)了。另一个意大利(👤)导演(🐑)费里尼，人物会如(🤡)跳舞般接近(😠)又跳出，最后遗落(🏳)下一(😙)个孤(✡)独的人儿（(🌍)这倒让我觉(🦓)得费(🙊)里尼(🐖)是爱这角色的）(🕶)，但他们是经(📈)历过热闹喧嚷的(🏗)。安东(🤘)尼奥尼的人物从(🛶)一开始就不(🍍)和谐(🌷)，而且他们绝(😧)不居于自己应该(🏟)在的(🎧)位置，永远在逃避(❎)，这样(🥜)会开辟出更大的(😸)画面空间，也(⛏)使得(👔)动作——或(🥧)者用现在常被提(🌭)及的(🔄)“姿态”——不再是(🚈)木偶般缺少(👫)灵魂的目的执行(🥒)工具(💳)，而拥(🚼)有情感内化(🆖)——尽管连(📨)动作(👱)本身(📐)也常常在逃避。

也(⬇)许让大多数(🎶)观众着迷的是安(📚)东尼(🤧)奥尼电影中的空(🚸)间，确实，我也(🕟)爱它(🐖)们，我本想就(👱)此对比一下维斯(🈳)康蒂(🌜)的空间建立方式(🕤)，但现(⛪)在是什么时候，已(🏮)经12点多了吗(🛡)？好(🍻)吧，我仍然想(😹)简单写写。之前不(📑)记得(🕣)在哪里听人说他(📔)喜欢看电影(🐭)中角色走路的样(🏩)子，这(⛴)些镜(🐂)头几乎是导(😪)演的签名，我(⚓)明白(🔺)这种(💂)感觉，但安的电影(🔎)里走路还意(🏴)味着空间（当然(📿)也可(✳)能是小跑，甚至开(🤚)车啦），他在(🆒)画面视觉中加入(💳)了如此多环境的要素(🎴)，那些几何式（仅(🛐)用这(🔕)一个词是严重不(🚕)能概括的）(🚊)的图像在单个画(🥇)面中已独立表意，然而(🔔)还是经由角色的(🐶)运动才将他(⛎)们串联起来，但我(💌)要马(🎏)上反驳我的上一(👋)句，因为我只(🍋)是在每一(💇)个场景强烈地经(😥)历了这个空(📔)间，我对整个空间(🍬)仍然(🍶)一无所知，它们并(⏳)没有被真正(🎏)串联，我只是重复(🍲)地经历、经历，到了最(🎨)后，除了整个空间(🈺)，电影(🔏)的其他所有部分(🐻)倒是都被圆(👛)满感知了。这一点(🎱)在《夜》里也许最为明显(🎙)。

哎呀，老维斯康蒂(⛹)，没有太多时(🎣)间留给你了，我首(🤮)先是(🛏)想为一种轻浮的(🈸)态度向你道歉。在看完(🏷)《白夜》后，我把这个(🚯)既不那么现(😝)实主义，也不那么(⚪)类似(🔨)《豹》的片称为转型(🛳)期电影，但这(🍞)是十分不公平的(🌵)！没有人是生活在转型(🌔)期内的，我们现在(🎐)永远(🦔)不知道目的地在(🐰)哪，以一种上(🦋)帝式的姿态评判(🚾)是可憎的。当下就是当(♓)下，彼时的你也许(🏪)也意识到现(💨)实主义不再完全(🤑)有效(🍙)，转而开始了自己(🎴)的实验，或者说，仅仅凭(🌸)直觉开始了创作(🛢)。这部《白夜》的(🚉)空间布景，别人看(🐠)来可(🐷)能有些粗制滥造(📋)，但你也许正(😔)刻意为之，你在探(👔)索心中的情感是如何(🔜)建立起空间的，幻(👡)梦是(🥟)如何给空间带上(⏰)色调的，视觉(🧗)元素又是如何以(🛹)舞蹈的形式呈现出来(👇)的，你多擅长拍舞(😏)！

《北斗七星》里(🍰)你的改变令我震(🏴)惊，不(🆙)得不猜测那些年(🌯)究竟发生了什么真正(🛃)触动到你心房的(📠)事。开头的那(🛺)种速度，让我想起(🐲)了《妖(🈷)夜慌踪》。现实的东(🆔)西仍存在于(🚵)你的电影里，但它(🎎)们或多或少带上了失(🎦)落的调子，我最喜(🔉)欢里(😧)面的风，它们伴着(👪)那些表现主(🌦)义光线几乎要把(🐅)你的心与里面蕴含的(😫)全部感情吹出来(🧥)。也许在未来(🌥)，你的空间不再这(🐎)么粗(🤺)粝黑色，而显得庄(❕)严，但那或许正是《豹》中(🔉)公爵因为衰老脆(🔽)弱而不得已(🚇)为之的节制...

现在(⏩)太晚(💪)了，我感觉难过，如(💩)果这会儿还(🧕)不睡觉，一道深渊(😴)就会逐渐在我眼前清(🐢)晰起来，就像我看(🤣)它它(🤣)看我那样简单。这(🙃)不仅仅是因(✊)为明天要上班，或(📳)许正是因为上班，谁知(😮)道呢。我明明已经(😢)结尾，又开始(🚥)盯着卫生间里一(🔴)条该(👺)死的毛巾，真烦人(🌼)，毛巾有什么好看的！也(🛴)许现在出门，就能(📇)遇见楼下垃(😎)圾桶旁边那只简(➿)州猫(💤)了，但我太累了，我(🎺)想睡觉。哎，未(🕺)来，未来！