跑者将人生(👭)押(🍀)注在十秒里(📽)，动(🍔)画也在那十(🐰)秒(🎵)里势要改变观众眼前所见(🦉)的(♋)一切，比赛结束(💃)，一切煽动性的(🕐)东(🖼)西戛然而止(🌠)，这(🗝)绝非单纯感动(🍥)的体验，它拒(🔗)绝(🚛)把角色心象(💅)世(🙈)界剥开。是的，如(🕳)果说同为独立(💒)动画出身的新海诚动画由不(🚷)同(👴)角色的内面(🔔)，通(📏)过宛如对唱(🥙)一(✏)样的台词互相(🤭)交织组成，观众相信主角（我(➰)）笃定了与他(🔑)者(😱)能最直接地(🈯)连(🛎)结、笃定世(🚍)界(🛩)的一切，然后观众成为共享(🌿)同(😢)一种感受的共(🖥)同体，那么岩井(📣)泽(💻)健治在转向(⚪)商(🥇)业制片第一作(🍃)、用转描技(🈴)法(🥂)制作的《百米(💰)。》则(🚈)希望观众更主(🃏)动地探索，找到(🔍)属于自己的那个“我”。以及新海(🦍)诚(♐)因为他是“动(😨)画(🙅)民科”，通过静止(🐴)的层与层之间(😉)的作用挖掘世界的深度，岩井(🔯)泽明显有着压(🐹)倒(⬅)性的动画素(😀)养(👼)，他相信动画要(🧑)动，不需要内面、仅靠纯粹的(🦃)动就能连结世(🔋)界，《百米。》正是这(🏀)样(💹)一部只有表(🚾)层(🔠)面孔的动画，且(🆗)是充满杂质(📑)的(🎴)面孔。

转描与纯(💾)手绘动画不一(🚟)样的是它一定(🤗)是绘画（手的劳作）与摄像(🌊)机(🈲)（机器）的(🌽)共(♊)同作业。转描动(🤼)画有着“我”与世(🐛)界的戏剧，这里的“我”是指由构(🍖)成动画的线的(🔃)原(😿)生质（protoplasm），正(🏌)因(🛣)为原画师之手(✖)的劳作，这种拒绝僵化的变化(👿)具备个人性，但(🧤)这种个人性总(🎎)会(🍗)被摄像机下(💃)客(🏦)观世界的物质(📓)与逻辑引导(🌰)、(👦)诱惑，而原画师(📰)之手又把线的(🚑)质感紧紧地把(🥔)握在自己笔下，对现实的物质(💸)与(😏)逻辑进行抗(✝)衡(🏪)。体育故事也是(💕)这么一回事，我(🕋)们为之热泪的种种运动的人(✍)生，实际上是人(🦈)用(🏭)身体投身到(🐴)世(🔺)界，与世界交流(❤)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(📗)的戏剧一样。

于(⏬)是，转描动画里(🈁)的(😫)手与机器的(🈷)共(🥗)作（这种共作(🖖)也可以当做(⚡)在(🕙)互相撕扯），以(🎭)永远不和谐、(📒)不精确的样子(🚪)在动画的表层留下了种种杂(🎭)质(💹)，比如看着像(🕐)是(🗣)扁平的脸却有(🤰)着不相协调的(🌺)过于立体的运动，比如有的动(🌛)画师手艺跟不(🎹)上(🌩)现实世界的(🆑)运(🔬)动，导致角色动(♉)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(🌈)意把这些杂质(🚕)称为现实对动(🔘)画(🍷)面孔留下的(🤧)伤(💒)痕。当跑者在起(😙)跑线各自准(🆗)备(⬅)时，衣服的折痕(🦀)比纯手绘动画(😓)要来得更密集(🌐)；倾盆大雨让跑者身上出现(🌥)不(🗨)断蠕动的光(🔞)泽(💿)，宛如现实在抚(🍛)摸动画的肌理(🚟)——这部动画毫不在意让信(🈂)息量变得排山(🙌)倒(🍊)海——也是(💵)这(👓)个长镜头里，在(🏖)开始赛跑那决定人生的十秒(🦗)之前，框里的一(😏)切人和背景的(👵)线(🏔)都在运动里(🦇)抖(🧀)动，我们第一次(🐺)如此清晰地(🔄)看(🔩)见人与世界的(💠)相互作用力，这(🕧)正如鱼丰漫画(♌)总是表现出谵妄的价值观一(🌳)样(🥑)，究竟是世界(💟)影(🎽)响了人，还是偏(🆔)执狂在动摇世(👎)界，我们无法确定何者才是现(🏍)实，或者说，即使(🖖)转(❌)描动画也不(💁)存(📇)在所谓的确凿(🥖)的现实性吧。因为角色从不说(🍸)出心里话，直到(📐)富坚被现实压(💘)垮(🍌)崩溃，线条也(🥑)跟(♓)着紊乱，他哭的(📊)样子着实令(⛄)人(💃)心疼之余也让(⏪)人忍俊不禁。

是(📏)去年喜欢的动(🐁)画(⛏)之一《猫妖小杏》刚好也是转(🏯)描(🧥)动画，它同样(🥫)有(🆓)着来自现实的(🐦)杂质，比如该片(🏳)采用现场收音的方式，电影的(🎪)“声腔”有着超出(🤒)画(🔂)纸之外的空(🚔)旷(🐜)，然而这是一部(😅)需要抑制住单纯靠手作来想(🅾)象运动的动画(👮)，因为少女对世(🚤)界(🐥)感到无聊，她(🅾)面(🍍)对会说话的猫这种超自然(📌)生(🙅)物也毫无想法(🕐)。形式在故事引(🐜)导下，转描动画(🆙)将(🥤)现实里的那些习以为常的(🌻)“噪(🎟)”与“动”带入动(〰)画(🕡)后，现实性被动(🛑)画给均质化，留(🎞)下了不和谐的扁平的表面。《百(👾)米。》的杂质留下(⚪)了(🛂)凹凸不平的(🤸)面(💝)孔，个人与世界(🎭)、动画与现实、手与机器对(📚)运动的想象力(⭕)不断彼此抗衡(🉑)，几(🌃)乎要冲破平(👢)面(❗)的画纸、画面、银幕。要说(🎣)动(👔)画哪些地方不(🧓)是转描的话，几(⏺)乎就只有跑步(😽)的(🔁)时刻，在标枪打响后，跑者对(🍥)爆(😲)发力与全力(🌈)以(🔥)赴的迷恋直接(📘)冲破现实，画者(🥟)无法参照现实，只能发挥自己(👺)的想象去描绘(📩)速(🏊)度。这就是这(🗣)部(➗)动画所描绘的(⛩)体育运动，画者无疑也是选手(🧡)。

我觉得岩井泽(🚐)这次联合动画(🕒)师(🐗)小岛庆祐确(🔢)实(🎶)在一般的日本商业动画体(🚉)制(🛶)里带来了此前(🆑)没有的东西（(🧀)或者说是“杂质(♓)”）(💲)，动画师出身的押山清高在(⛩)去(🎭)年上映的《蓦(😈)然(🌪)回首》里缩小了(🚟)动画电影的制(🏫)作规模，利用小团队的体制尽(🤛)可能保留原画(🔄)师(🤙)的人工性，这(🆑)种(🛂)体制宛如希望(👦)洗净日本动画的工业属性，我(📧)觉得押山应该(🌸)希望观众能注(🥘)意(🌵)到那些“动”里(🎻)蕴(🤽)含着手的劳作，通过一种隐(🚂)秘(🌨)的“元动画”，在这(💟)部以画画为题(🍟)材的动画里，利(⬇)用(🔙)动画之“动”让人意识到这是(🛅)画(🎓)，然后想到不(🦊)同(🎰)的笔触各有主(🥨)人，并为这种人(📳)工的物质性感动。若借用土居(💼)伸彰的说法来(📻)说(❕)的话，那就是(🍲)《蓦(🕝)然回首》的局限(🎐)性在于对动画的定义只看到(🌗)了帧与帧之间(🤰)，动画还有“帧之(🕊)彼(📴)端”的可能性(🚪)，即(🐖)观众的自我意识。面对《百米(🚋)。》凹(🍦)凸不平的面孔(⛰)，我们却无法以(🌵)一种动画教养(😋)判(💞)断它的好与坏，只是在极速(❣)一(🔻)百米里，观众(🈵)看(🔄)到的不只是绘(🚈)画与手的劳作(🖐)的奇迹，动画在逃避现实之前(🍌)先要注视现实(🚍)，只(✝)剩下速度的(🈺)世(📕)界里我们可以(🐕)选择看清“我”自己的面孔。