跑者将人(🏑)生押注在十秒(⛰)里(💮)，动画也在那(🕍)十(🍝)秒里势要改(🚦)变观众眼前所(🐡)见(🧝)的一切，比赛(🎼)结(✒)束，一切煽动性(🎅)的东西戛然而(🕸)止(🥑)，这绝非单纯感动的体验，它(🔈)拒(🚼)绝把角色心(🚕)象(🎁)世界剥开。是(🏋)的(🌖)，如果说同为独(👦)立动画出身的新海诚动画由(🕜)不同角色的内(⛏)面(🗑)，通过宛如对(🎧)唱(😓)一样的台词(🚻)互(🗝)相交织组成，观众相信主角（(⬜)我）笃定了与(🌼)他者能最直接(⏫)地(🆔)连结、笃定(🍸)世(🌀)界的一切，然(🗒)后观众成为共(🧝)享(🍓)同一种感受(🏜)的(🉑)共同体，那么岩(⛑)井泽健治在转(🕣)向(🚹)商业制片第一作、用转描(🚩)技(🚜)法制作的《百(📯)米(🤨)。》则希望观众(👖)更(🐖)主动地探索，找(👏)到属于自己的那个“我”。以及新(📎)海诚因为他是(🎒)“动(🥨)画民科”，通过(🃏)静(🦔)止的层与层之(🕹)间的作用挖掘世界的深度，岩(🚁)井泽明显有着(😺)压倒性的动画(🕵)素(👙)养，他相信动(😞)画(📤)要动，不需要内面、仅靠纯(🔐)粹(💶)的动就能连结(🐵)世界，《百米。》正是(🐦)这样一部只有(🚅)表(🍂)层面孔的动画，且是充满杂(🧚)质(🍝)的面孔。

转描(⬛)与(🕌)纯手绘动画不(💿)一样的是它一(💄)定是绘画（手的劳作）与摄(🗡)像机（机器）(🐲)的(🌥)共同作业。转(🈶)描(🌇)动画有着“我”与(♈)世界的戏剧，这里的“我”是指由(🌊)构成动画的线(👰)的原生质（protoplasm）(🤩)，正(🈚)因为原画师(👘)之(🏎)手的劳作，这种拒绝僵化的(🐀)变(🎩)化具备个人性(🌹)，但这种个人性(✂)总会被摄像机(🌶)下(😋)客观世界的物质与逻辑引(😝)导(🏯)、诱惑，而原(🉑)画(🌆)师之手又把线(🏇)的质感紧紧地(🏸)把握在自己笔下，对现实的物(🗜)质与逻辑进行(📅)抗(🥒)衡。体育故事(🔎)也(🕝)是这么一回事(🔀)，我们为之热泪的种种运动的(🔊)人生，实际上是(🍍)人用身体投身(♋)到(👝)世界，与世界(➕)交(👸)流、抗衡，甚至可能被世界(👥)撕(🌁)裂的戏剧一样(🧚)。

于是，转描动画(🎓)里的手与机器(🚏)的(🔒)共作（这种共作也可以当(😟)做(🐯)在互相撕扯(🌦)）(💀)，以永远不和谐(❌)、不精确的样(😴)子在动画的表层留下了种种(🛤)杂质，比如看着(📼)像(🛣)是扁平的脸(😋)却(🥎)有着不相协调(🙇)的过于立体的运动，比如有的(🥞)动画师手艺跟(🧀)不上现实世界(🈂)的(🎣)运动，导致角(💿)色(🍝)动得“不像人”，但在《百米。》里，我(👰)更(🦕)愿意把这些杂(🏏)质称为现实对(🥤)动画面孔留下(🕵)的(🏖)伤痕。当跑者(🚮)在起跑线各自(🔒)准(🈺)备时，衣服的(😕)折(💇)痕比纯手绘动(💯)画要来得更密(🚅)集；倾盆大雨让跑者身上出(🏑)现不断蠕动的(🎤)光(🌞)泽，宛如现实(😓)在(💚)抚摸动画的肌(🏩)理——这部动画毫不在意让(🙂)信息量变得排(🌒)山倒海——也(😻)是(🎻)这个长镜头(🍚)里(🔦)，在开始赛跑那决定人生的十(🧛)秒之前，框里的(🚀)一切人和背景(☕)的线都在运动(➡)里(🐘)抖动，我们第(🥁)一次如此清晰(🎧)地(🦄)看见人与世(🍕)界(🈹)的相互作用力(📶)，这正如鱼丰漫(➖)画总是表现出谵妄的价值观(⏳)一样，究竟是世(🉑)界(🍼)影响了人，还(🥚)是(🍷)偏执狂在动摇(🔥)世界，我们无法确定何者才是(🏜)现实，或者说，即(🧀)使转描动画也(🤐)不(🛢)存在所谓的(😓)确(📗)凿的现实性吧。因为角色从不(⛰)说出心里话，直(🍻)到富坚被现实(🛸)压垮崩溃，线条(🐯)也(🌙)跟着紊乱，他(👓)哭的样子着实(✈)令(😊)人心疼之余(💆)也(🌨)让人忍俊不禁(🈹)。

是去年喜欢的(🚊)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(🥙)转描动画，它同(🍹)样(🎍)有着来自现(🗿)实(🍧)的杂质，比如该(🚮)片采用现场收音的方式，电影(🗡)的“声腔”有着超(🤧)出画纸之外的(🌚)空(🛢)旷，然而这是(🛶)一(🐏)部需要抑制住单纯靠手作来(🎀)想象运动的动(🤛)画，因为少女对(✍)世界感到无聊(😽)，她(🦐)面对会说话(🕣)的猫这种超自(🚺)然(🎵)生物也毫无(🏍)想(🎧)法。形式在故事(😙)引导下，转描动(🎩)画将现实里的那些习以为常(🤨)的“噪”与“动”带入(⤵)动(🎉)画后，现实性(🏬)被(🙍)动画给均质化(🛃)，留下了不和谐的扁平的表面(😔)。《百米。》的杂质留(🧝)下了凹凸不平(🎢)的(🧝)面孔，个人与(🎖)世(👭)界、动画与现实、手与机器(🐘)对运动的想象(😂)力不断彼此抗(👸)衡，几乎要冲破(🎗)平(📑)面的画纸、(💜)画面、银幕。要(🉐)说(🏷)动画哪些地(🗞)方(⏬)不是转描的话(👨)，几乎就只有跑(🤝)步的时刻，在标枪打响后，跑者(🚹)对爆发力与全(🗼)力(🐫)以赴的迷恋(👃)直(📋)接冲破现实，画(🧟)者无法参照现实，只能发挥自(📼)己的想象去描(🤥)绘速度。这就是(🔋)这(🍽)部动画所描(💈)绘(🐷)的体育运动，画者无疑也是选(🉐)手。

我觉得岩井(🤚)泽这次联合动(🏯)画师小岛庆祐(🦆)确(🤐)实在一般的(🚛)日本商业动画(🛴)体(🛥)制里带来了(🤡)此(🚐)前没有的东西(🤞)（或者说是“杂(🤼)质”），动画师出身的押山清高(🎄)在去年上映的(🚜)《蓦(🏹)然回首》里缩(🖤)小(🏬)了动画电影的(🤾)制作规模，利用小团队的体制(🐈)尽可能保留原(🐛)画师的人工性(🌲)，这(🎞)种体制宛如(👳)希(🎁)望洗净日本动画的工业属性(👰)，我觉得押山应(🍮)该希望观众能(🏛)注意到那些“动(🥠)”里(⏸)蕴含着手的(📑)劳作，通过一种(📩)隐(🛢)秘的“元动画(👈)”，在(🔖)这部以画画为(🗡)题材的动画里(💐)，利用动画之“动”让人意识到这(🎃)是画，然后想到(🌫)不(✌)同的笔触各(🔈)有(🌆)主人，并为这种(🕘)人工的物质性感动。若借用土(🍓)居伸彰的说法(🀄)来说的话，那就(🔶)是(🥝)《蓦然回首》的(🏔)局(❓)限性在于对动画的定义只看(💜)到了帧与帧之(🐃)间，动画还有“帧(✒)之彼端”的可能(🕉)性(🈯)，即观众的自(✍)我意识。面对《百(👔)米(🦄)。》凹凸不平的(🤑)面(👖)孔，我们却无法(🍺)以一种动画教(🖐)养判断它的好与坏，只是在极(🕖)速一百米里，观(🦎)众(🤳)看到的不只(💙)是(🌗)绘画与手的劳(🕤)作的奇迹，动画在逃避现实之(🌯)前先要注视现(🐑)实，只剩下速度(🐥)的(🎆)世界里我们(🌵)可(🤗)以选择看清“我”自己的面孔。