看完第(🦅)二部，说一句(🐩)《疯狂(🖕)动物城》系列是当(😑)代美国的《动(💷)物农场》也(🔀)不为过吧？(🎑)

这依旧是一部表(🎳)层侦(🌳)探冒险，里层(🥙)政治寓言的电影(♓)，第二(🐽)部延续第一(❕)部“犯罪调(👔)查+社会(🏏)隐喻(🎂)”的框架，却把故事(🌕)矛盾(🌬)从“种族偏见(👏)”推向“结构性偏见(💖)”。

换言(🐚)之，相比于第(🎿)一部，第二部不只(🐡)讲种(💤)族，还在讲阶级。

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《疯(📢)狂动物城》这(🌶)两部(🧦)看似在重复套路(💬)，其故事内核(📬)发生(😹)了巨大变化——(🛳)

第一部内核(🥘)：

大家都(🎴)一样，不管你(📳)食肉、食草，一起(🅾)来动(🏩)物城玩耍吧(💸)！

第二部内核：

大(💕)家都(❔)不一样，所以(🔊)才更需要(😼)动物城(🎣)这座(🏁)多元包容的环境(⛰)。

这种(👋)内核的变化(😎)也跟全球经济下(🔐)行的(🐲)大环境多少(🎒)沾点关系。

《疯狂动(😋)物城(🐂)1》上映的时候，正是(🐛)经济泡沫最(👜)浮华(🎠)的时期，小镇女青(🛎)年兔朱迪努(🎷)力考(🥛)入都市精英岗位(🍐)，凭借自身努(⛵)力和优秀(🕛)品质，打破了(🍇)“兔子当不了警察(💷)”的刻(🎐)板印象，非常(🐊)符合当年好莱坞(🤨)流行(🎪)的美国梦叙(🔸)事。

那段时(📧)期，人人(📼)相信(🌨)个体努力，人人相(🐏)信个(📶)体进步带动(🍎)社会进步，甚至解(🎮)决社(🏆)会矛盾。

所以(⛎)电影主题曲《Try Everything》都在(🔃)跟你(🍃)强调个体努力的(💒)力量——

“我(🥁)总是(🛄)失败、总是跌倒(🏖)，但总能站起(🌖)来展(👂)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(😻)狂动物城2》上(♈)映的今天(🤫)，正是全球经(🎷)济下行的阶段，人(😵)们不(😈)再迷信个体(🌤)努力，大家都知道(🕚)很多(🙊)事情就不是(📻)个体努力(📵)能解决(🍠)或者(🏵)该解决的事情。

因(👉)此气(🏌)候墙从上一(🤭)部的功能性设定(🌁)变成(🥡)了第二部世(🌂)界观的重要符号(🍎)。动物(⛄)城能同时容纳热(🎷)带雨林区、(🎭)苔原(🕕)区、沙漠区，全靠(💊)“气候墙”这个(🚆)核心(🚺)技术。

气候墙可以(🔎)精准控制不(📇)同区域的(🏧)温度、湿度(📳)，动物们才能打破(😁)气候(🏦)限制，聚居在(💎)同一座城市，这才(💛)有了(🗽)动物城的诞(🐸)生。

所以电(🤳)影主题(🔓)曲《Zoo》开(🕥)始跟你强调环境(🐁)的力(⛲)量——

“我们(🚿)汇聚在此只为欢(🚯)庆，在(🦏)这片天地，人(🙆)人都能活成想要(🏏)的模(🚬)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🤑)境力量高于(🎺)个体(🕦)努力"这个主题的(🌭)角色就是以(👝)蛇盖(💭)瑞为代表的爬行(📠)动物。

第一部(🚟)明说动物(🌹)城适宜所有(✴)动物共同生活，但(🛳)从头(🐷)到尾只出现(🎤)在哺(🥦)乳动物，而第(🚐)二部(🔞)中，爬行动物(🍒)的出场则(🚟)填补了(✋)一部(🚋)分世界观。

原来动(👋)物城(🐂)的气候墙是(🦀)蛇盖瑞他姥姥发(🗑)明的(🔞)，因为爬行动(🐠)物对环境的要求(🤖)会更(🍁)高，他们创造宜居(💾)环境的需求(😲)是最(🤑)大的。

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第二部的故(➖)事结构十分(🌡)清晰(🐰)——

主线：爬行(🎣)动物因旧日(🌝)冤案被驱(🧜)逐，兔朱迪与(🔳)狐尼克追查真相(🔙)；

情(👢)感线：搭档(🔔)之间(🐏)因表达方式(⛰)不同(🌟)产生误解；(👩)

世界线：(🐓)动物城(😥)的“气(⚪)候墙”起源被揭开(🎴)。

由于(🛍)一二部几乎(📖)没时间空白，兔朱(👾)迪依(🗒)旧是动物城(💜)的新人，她并不了(🀄)解这(😐)座城市，对动物城(🌘)的印象还停(🔗)留在(☝)明亮、干净、繁(🧖)华，类似于纽(🎴)约、洛杉矶、旧金山(💥)这样的精英化都市。

可(😧)随着兔朱迪(👺)对爬行动物案的(💰)调查(🎊)，她和狐尼克(🕸)来到了湿地市场(🏷)，才见(🙆)识到这座城市真正的(🌁)边缘、(🌬)底层(🚠)的世界。

要知道，连(💶)狐尼(💟)克这样见多(🖤)识广的老江湖来(😇)到湿(😧)地市场都叹为观止，且并不熟(🌨)悉湿(🙁)地领域的规则。

这(🗂)说明爬行动(💿)物的(👚)生存环境是动物(🔌)城真正意义(🎿)上的边缘地带，这类动(💘)物群体甚至不是“底层(💽)”，他们压根就(🐩)“不！存！在！”

这种“缺席(🐍)”本身(🕹)就很说明问(👆)题了，因为最底层(➡)、最(📹)边缘的群体，你是看不(🏰)到也听(❕)不到(📂)的。

而日常建设、(🏐)维系(👒)这个社会正(🤦)常运转的群体往(📑)往就(🦕)是你看不见的那类。

片中提到(🔋)“爬行(🎰)动物曾经住在动(⏰)物城，但后来(🤥)被驱(🙍)逐，甚至其族群历(🆖)史都被模糊(🆚)化。”

你很难不会联想，爬(🐁)行动物隐喻的是美洲(🔮)原住民、有(🙄)色人种、边缘族(🔅)裔、(🌞)底层移民打(💴)工人、亚文化群(🗜)体…(🏪)…等一切被视为危险(⭕)、野蛮(🏈)、不(🌖)能共居的群体。

找(🕍)亚裔(🥓)演员关继威(🌕)配音蛇盖瑞，更是(🚀)强化(👋)了这点隐喻。天生的差异都会(🦅)造成(🚁)一定社会恐惧，这(🐄)恰恰对应了(🐤)电影(🌄)中”冷血动物=天生(🔌)危险”的叙事(🌡)设定。

正因此，电影将气(🏈)候墙的发明者设定为(🎫)爬行动物中(🏔)的蛇姥姥。

气候墙(📉)的存(🕔)在，是动物城(🔸)这个乌托邦能成(💾)立的(🔉)前提。它不只是工程奇(🐂)迹，更是一种(🍆)社会契约——差(📅)异不(👆)是问题，而是(🛏)事实。

真正需要解(🔃)决的(📚)不是差异，而是我们愿意为彼(🎖)此共(😲)存而付出努力。

3

当(🎂)我们把这个(💴)设定(📢)放回美国现实，大(🗞)概能更清楚(🍧)第二部真正想讲的东(⛱)西：

动物城的理念不(🍔)是让大家都(🥢)一样，而是让大家(⛴)接受(📝)人人都不一(🎴)样。

蛇姥姥的理念(🔔)是一(🌝)种“用改善环境来改善(💎)观念”的逻辑(📌)。

在美国，这类“让不(➿)同族(🖤)群可以共同(💊)生活”的改善措施(🔠)是宪(🏣)法制度、公共教育、社区工(🚹)程、(🤟)移民体系……

这(🕡)些东西并不(🔎)够完(♈)善，但已经是最能(🎦)中和偏见、(🏏)最能让差异共存的力(🔉)量了。

故事发展到中段(😖)，影片最微妙(💝)的一点是——悲(🔅)剧并(🆑)不是反派一(🔹)人之力促成的，而(🖖)是整(🐌)个动物城“集体性遗忘(🐧)”的结果。

片中(🙁)提到，爬行动物曾(🤲)经住(🔥)在动物城，但(💘)后来因一场未查(🔲)明真(🖇)相的事件，被迫迁离。

随着时间(🏺)推移(🍻)，历史被模糊化，只(⬆)剩下“他们很(🌮)危险(👹)”的一句话被写进(🖖)了集体潜意(📔)识。

《疯狂动物城2》把这种(🏦)“集体遗忘”放大成整个(🔁)动物城的盲(🚾)点——我们以为(🔒)的和(🆚)谐，只是因为(😻)那些最痛苦的人(🍥)被排(🍑)除在视野之外。

如果第(😓)一部告诉你(🐅)，不要带着刻板印(✂)象看(💼)别人。

而第二(⏩)部则是告诉你，有(🖥)些弱(🕣)势群体，你连看都看不到。

共生(🤗)需要(💐)理解，而理解必须(🛃)建立在“被看(🌆)见”的(🚼)基础上。

因为历史(🚦)缺席本就是(🦁)另一种暴力。

4

故事最后(🙌)，那片羽毛登场，显然是(⛽)《疯狂动物城(🍾)3》的伏笔，鸟类会是(🏵)下一(😳)部加入动物(🧓)城的种群。

飞行这(🌐)个技(💂)能简直是动物城bug般的(🕚)存在，鸟类的(🛋)加入势必会引发(🗿)整个(🧒)动物城结构(🥦)性震动，我已经开(🗑)始期(🎲)待下一部故事会怎么讲了。