看完第二(😆)部，说一句《疯狂动(㊙)物城(👀)》系列是当代(😔)美国的《动物农场(🗺)》也不(🙎)为过吧？

这依旧(🕤)是一部表层(♍)侦探(💌)冒险，里层政治寓(🤶)言的电影，第(🕝)二部(🤤)延续第一部“犯罪(❗)调查+社会隐(⛅)喻”的框架(🍀)，却把故事矛(🆚)盾从“种族偏见”推(📵)向“结(⬜)构性偏见”。

换(🥘)言之(🚂)，相比于第一(🌑)部，第(🕘)二部不只讲(😸)种族，还在(📀)讲阶级。

1

《疯狂(🍲)动物城》这两部看(⚡)似在(🕒)重复套路，其(🥓)故事内核发生了(🔷)巨大(🍩)变化——

第(📀)一部内核：

大家(😓)都一(🔴)样，不管你食肉、(🕋)食草，一起来(🔪)动物(♿)城玩耍吧！

第二部(👤)内核：

大家(🕙)都不(🎖)一样，所以才更需(🔩)要动物城这(🥫)座多元包(🍶)容的环境。

这(✉)种内核的变化也(🔨)跟全(🦗)球经济下行(🥔)的大(🥗)环境多少沾(🈚)点关(🚖)系。

《疯狂动物(👐)城1》上映的(🚘)时候，正是经(🚷)济泡沫最浮华的(🏓)时期(🔂)，小镇女青年(🦎)兔朱迪努力考入(👊)都市(🥩)精英岗位，凭(🎟)借自身努力和优(🗻)秀品(💏)质，打破了“兔子当(🐸)不了警察”的(🕳)刻板(🤘)印象，非常符合当(🐡)年好莱坞流(🎬)行的(🍒)美国梦叙事。

那段(➡)时期，人人相(🥗)信个体努(🤰)力，人人相信(👟)个体进步带动社(✖)会进(😓)步，甚至解决(🥩)社会(🌭)矛盾。

所以电(🆎)影主(🤴)题曲《Try Everything》都在跟(💟)你强调个(⏹)体努力的力(〽)量——

“我总是失(🖲)败、(📕)总是跌倒，但(👎)总能站起来展望(😘)未来(〰)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(⛄)动物城2》上映的今(🔹)天，正(🐾)是全球经济下行(🏻)的阶段，人们(💴)不再(👱)迷信个体努力，大(🍞)家都知道很(⏭)多事(✨)情就不是个体努(🚆)力能解决或(⛎)者该解决(🥔)的事情。

因此(👆)气候(🌉)墙从上一部(🔭)的功(🛵)能性设定变(🧡)成了(🔺)第二部世界(🧝)观的(🌄)重要符号。动(🏚)物城能同(🌳)时容纳热带(🥩)雨林区、苔原区(🕟)、沙(➡)漠区，全靠“气(😛)候墙”这个核心技(😆)术。

气(🌦)候墙可以精(🥂)准控制不同区域(📠)的温(🌙)度、湿度，动物们(🚡)才能打破气(🛁)候限(🕙)制，聚居在同一座(🍯)城市，这才有(🕢)了动(🍜)物城的诞生。

所以(🤨)电影主题曲(🕢)《Zoo》开始跟你(♐)强调环境的(🎤)力量(🈂)——

“我们汇(🏏)聚在(🍁)此只为欢庆(🖤)，在这(🥧)片天地，人人(🏡)都能(🕠)活成想要的(🍎)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🤶)

而"推动环境(🛃)力量高于个体努(🎞)力"这(🏘)个主题的角(💶)色就是以蛇盖瑞(⌛)为代(🍁)表的爬行动(🎦)物。

第一部明说动(🍾)物城(🍉)适宜所有动物共(😡)同生活，但从(🦇)头到(🕉)尾只出现在哺乳(🤯)动物，而第二(🏒)部中(🕡)，爬行动物的出场(🙂)则填补了一(🌏)部分世界(💓)观。

原来动物(😏)城的(🕒)气候墙是蛇(💨)盖瑞(👆)他姥姥发明(📹)的，因(🌝)为爬行动物(🍣)对环(🍹)境的要求会(🌑)更高，他们(⚾)创造宜居环(😳)境的需求是最大(👴)的。

2

第(💓)二部的故事(🚼)结构十分清晰—(🌡)—

主(😲)线：爬行动(🔼)物因旧日冤案被(⚾)驱逐(🔍)，兔朱迪与狐尼克(📹)追查真相；(🍦)

情感(💲)线：搭档之间因(🤔)表达方式不(〽)同产(🎴)生误解；

世界线(🍨)：动物城的(🎣)“气候墙”起(🗂)源被揭开。

由(😉)于一(👆)二部几乎没(✂)时间(🕶)空白，兔朱迪(💗)依旧(🌎)是动物城的(🎇)新人(🐋)，她并不了解这座城市(🏁)，对动物城的(🎼)印象还停留在明(📩)亮、(👘)干净、繁华(♏)，类似于纽约、洛(⬅)杉矶(🎽)、旧金山这样的精英化都市(🕠)。

可随(🦉)着兔朱迪对爬行(🛤)动物案的调(🔌)查，她(📭)和狐尼克来到了(🔟)湿地市场，才(👶)见识到这座城市真正(🍃)的边缘、底层的世界(👦)。

要知道，连狐(🤨)尼克(💄)这样见多识(🌋)广的(🎂)老江湖来到(👭)湿地市场都叹为(🗝)观止(🖕)，且并不熟悉湿地领域(🍨)的规则。

这说(📄)明爬行动物的生(🌂)存环(🏿)境是动物城(🔨)真正意义上的边(🕦)缘地(🛌)带，这类动物群体甚至不是“底(🍸)层”，他(🌇)们压根就“不！存！在(🚩)！”

这种“缺席”本(✒)身就(🕤)很说明问题了，因(😦)为最底层、(🕳)最边缘的群体，你是看(♏)不到也听不到的。

而日(🦊)常建设、维(🔚)系这(👧)个社会正常(🗯)运转(💵)的群体往往(🍑)就是你看不见的那类(😯)。

片中提到“爬行动物曾(🙁)经住在动物(🐐)城，但后来被驱逐(🕌)，甚至(🐼)其族群历史(🧥)都被模糊化。”

你很(🔈)难不(🗃)会联想，爬行动物隐喻的是美(🆎)洲原(🙂)住民、有色人种(🐟)、边缘族裔(🤙)、底(🎬)层移民打工人、(🤺)亚文化群体(🗨)……等一切被视为危(😡)险、野蛮、不能共居(🌪)的群体。

找亚(❗)裔演(😌)员关继威配(🛡)音蛇(🍟)盖瑞，更是强(🐁)化了这点隐喻。天生的(♈)差异都会造成一定社(⏬)会恐惧，这恰(🥁)恰对应了电影中(🚜)”冷血(♿)动物=天生危(💻)险”的叙事设定。

正(🗯)因此(🏃)，电影将气候墙的发明者设定(🤖)为爬(⛎)行动物中的蛇姥(👏)姥。

气候墙的(🚆)存在(🚝)，是动物城这个乌(🎉)托邦能成立(🔆)的前提。它不只是工程(🥘)奇迹，更是一种社会契(⛏)约——差异(🐀)不是(📏)问题，而是事(🚝)实。

真(🏈)正需要解决(🥠)的不是差异，而是我们(🤟)愿意为彼此共存而付(🍤)出努力。

3

当我(👂)们把这个设定放(🌴)回美(🚮)国现实，大概(🤠)能更清楚第二部(🎓)真正(😶)想讲的东西：

动物城的理念(🦋)不是(🦃)让大家都一样，而(😏)是让大家接(🚿)受人(⏩)人都不一样。

蛇姥(🎡)姥的理念是(🔚)一种“用改善环境来改(❓)善观念”的逻辑。

在美国(🏇)，这类“让不同(📧)族群(🎀)可以共同生(👭)活”的(🐫)改善措施是(🚌)宪法制度、公共教育(🈹)、社区工程、移民体(💆)系……

这些(💡)东西并不够完善(🅰)，但已(🏌)经是最能中(🥙)和偏见、最能让(🛁)差异(🍬)共存的力量了。

故事发展到中(🈲)段，影(🗜)片最微妙的一点(🤤)是——悲剧(🛥)并不(📓)是反派一人之力(🔬)促成的，而是(❇)整个动物城“集体性遗(💨)忘”的结果。

片中提到，爬(⏺)行动物曾经(📯)住在(🔃)动物城，但后(🏹)来因(✖)一场未查明(🔙)真相的事件，被迫迁离(♟)。

随着时间推移，历史被(🚜)模糊化，只剩(🔌)下“他们很危险”的(🏳)一句(😊)话被写进了(⛱)集体潜意识。

《疯狂(🍺)动物(🚜)城2》把这种“集体遗忘”放大成整(🔶)个动(📗)物城的盲点——(💖)我们以为的(🥊)和谐(🍦)，只是因为那些最(♓)痛苦的人被(🎡)排除在视野之外。

如果(🥚)第一部告诉你，不要带(😨)着刻板印象(🕉)看别(🎰)人。

而第二部(❣)则是(🌬)告诉你，有些(⏪)弱势群体，你连看都看(📗)不到。

共生需要理解，而(♐)理解必须建(👔)立在“被看见”的基(🌶)础上(🍿)。

因为历史缺(🛅)席本就是另一种(🥄)暴力(🗄)。

4

故事最后，那片羽毛登场，显然(🥋)是《疯(🚅)狂动物城3》的伏笔(🈴)，鸟类会是下(🍵)一部(♐)加入动物城的种(🔆)群。

飞行这个(➡)技能简直是动物城bug般(🥠)的存在，鸟类的加入势(🎅)必会引发整(🌙)个动(🐝)物城结构性(🔦)震动(🐿)，我已经开始(😔)期待下一部故事会怎(🏟)么讲了。