跑者将人(🏵)生押注在十秒(🏽)里，动画也在那十秒里势要改(🙏)变(🔂)观众眼前所(✂)见(🌕)的一切，比赛(➡)结(🐔)束，一切煽动性(🧡)的东西戛然而止，这绝非单纯(🥑)感动的体验，它(❕)拒(🔊)绝把角色心(🔱)象(🗣)世界剥开。是(🚻)的(🎁)，如果说同为独立动画出身(🥘)的(🔶)新海诚动画由(🚈)不同角色的内(🥈)面(💙)，通过宛如对(🤨)唱(🖥)一样的台词互(📅)相交织组成(🛂)，观(🗡)众相信主角(🥉)（(🌏)我）笃定了与(🎷)他者能最直接(🙂)地(🐝)连结、笃定世界的一切，然(🔛)后(🚒)观众成为共(💟)享(❇)同一种感受(🚟)的(👷)共同体，那么岩(🤯)井泽健治在转向商业制片第(❕)一作、用转描(📛)技(🐀)法制作的《百(🆙)米(🅰)。》则希望观众(👰)更(🖼)主动地探索，找到属于自己(⬛)的(🏜)那个“我”。以及新(🆖)海诚因为他是(🚷)“动(🐶)画民科”，通过(🧥)静(🕴)止的层与层之间的作用挖(🔋)掘(💊)世界的深度，岩(🎶)井泽明显有着(🍳)压倒性的动画(🚓)素(👨)养，他相信动画要动，不需要(🔯)内(🕴)面、仅靠纯(🔧)粹(👗)的动就能连结(❤)世界，《百米。》正是(🔜)这样一部只有表层面孔的动(🕦)画，且是充满杂(🕡)质(🥃)的面孔。

转描(🛹)与(🦈)纯手绘动画不(🎋)一样的是它一定是绘画（手(🕟)的劳作）与摄(🚔)像机（机器）(🔈)的(📀)共同作业。转(⏱)描(🔍)动画有着“我”与世界的戏剧(🏭)，这(✴)里的“我”是指由(❄)构成动画的线(⚓)的原生质（protoplasm）(🆖)，正(😂)因为原画师之手的劳作，这(🐹)种(💙)拒绝僵化的(😆)变(😠)化具备个人性(⚫)，但这种个人性(🔒)总会被摄像机下客观世界的(✊)物质与逻辑引(🥠)导(⚫)、诱惑，而原(🐄)画(👴)师之手又把线(🍯)的质感紧紧地把握在自己笔(🗺)下，对现实的物(🌽)质与逻辑进行(🚒)抗(💗)衡。体育故事(🌅)也(📅)是这么一回事，我们为之热(💗)泪(🎈)的种种运动的(🧥)人生，实际上是(🌱)人用身体投身(🧕)到(🍀)世界，与世界交流、抗衡，甚(🏍)至(📄)可能被世界(😬)撕(🧡)裂的戏剧一样(🦐)。

于是，转描动画(🚩)里的手与机器的共作（这种(🎪)共作也可以当(👃)做(⛴)在互相撕扯(🐃)）(🗂)，以永远不和谐(🚟)、不精确的样子在动画的表(📘)层留下了种种(🔪)杂质，比如看着(💨)像(🌳)是扁平的脸(🍥)却(🐆)有着不相协调的过于立体(🕓)的(🧑)运动，比如有的(🤳)动画师手艺跟(🍇)不上现实世界(🎺)的(💀)运动，导致角色动得“不像人(🎬)”，但(⏯)在《百米。》里，我(💜)更(🥕)愿意把这些杂(🍰)质称为现实对(🤲)动画面孔留下的伤痕。当跑者(💀)在起跑线各自(🎗)准(🚰)备时，衣服的(🧡)折(🤵)痕比纯手绘动(💄)画要来得更密集；倾盆大雨(🔔)让跑者身上出(😷)现不断蠕动的(💎)光(🏯)泽，宛如现实(🌲)在(🚒)抚摸动画的肌理——这部(⚫)动(🎬)画毫不在意让(🐟)信息量变得排(⬇)山倒海——也(🚿)是(👏)这个长镜头里，在开始赛跑(🚳)那(👮)决定人生的(🚴)十(🏊)秒之前，框里的(🎩)一切人和背景(👋)的线都在运动里抖动，我们第(🦐)一次如此清晰(👟)地(✔)看见人与世(💹)界(🧡)的相互作用力(🍲)，这正如鱼丰漫画总是表现出(🈂)谵妄的价值观(⚡)一样，究竟是世(😩)界(⛽)影响了人，还(💏)是(🖕)偏执狂在动摇世界，我们无(🚛)法(💽)确定何者才是(🏰)现实，或者说，即(👾)使转描动画也(🗄)不(🌙)存在所谓的确凿的现实性(💪)吧(🤡)。因为角色从(🏝)不(👺)说出心里话，直(📸)到富坚被现实(🥘)压垮崩溃，线条也跟着紊乱，他(🕣)哭的样子着实(🤺)令(👒)人心疼之余(❤)也(🌿)让人忍俊不禁(🍝)。

是去年喜欢的动画之一《猫妖(🧝)小杏》刚好也是(💔)转描动画，它同(😙)样(🥉)有着来自现(👊)实(🥅)的杂质，比如该片采用现场(📘)收(🎖)音的方式，电影(👂)的“声腔”有着超(🐛)出画纸之外的(🌘)空(👲)旷，然而这是一部需要抑制(🖥)住(⭐)单纯靠手作(🔸)来(🏿)想象运动的动(🌡)画，因为少女对(🕊)世界感到无聊，她面对会说话(🧣)的猫这种超自(🥢)然(🧘)生物也毫无(😸)想(🚎)法。形式在故事(🐂)引导下，转描动画将现实里的(🎡)那些习以为常(🥧)的“噪”与“动”带入(🎌)动(🌈)画后，现实性(🈚)被(💖)动画给均质化，留下了不和(💡)谐(🧜)的扁平的表面(🚃)。《百米。》的杂质留(👪)下了凹凸不平(🔩)的(🚲)面孔，个人与世界、动画与(📏)现(⛎)实、手与机(🔝)器(💸)对运动的想象(🏌)力不断彼此抗(🤙)衡，几乎要冲破平面的画纸、(💱)画面、银幕。要(🎳)说(🆒)动画哪些地(🐉)方(😏)不是转描的话(🐯)，几乎就只有跑步的时刻，在标(💆)枪打响后，跑者(🎫)对爆发力与全(🌽)力(✈)以赴的迷恋(🍡)直(💍)接冲破现实，画者无法参照(🧕)现(🦑)实，只能发挥自(🔦)己的想象去描(👞)绘速度。这就是(🦕)这(💰)部动画所描绘的体育运动(😵)，画(✝)者无疑也是(🐺)选(🖖)手。

我觉得岩井(🙅)泽这次联合动(🈵)画师小岛庆祐确实在一般的(😎)日本商业动画(🧙)体(💦)制里带来了(🚸)此(😥)前没有的东西(👠)（或者说是“杂质”），动画师出(😨)身的押山清高(💐)在去年上映的(🈂)《蓦(🛥)然回首》里缩(👬)小(💴)了动画电影的制作规模，利(✔)用(🚊)小团队的体制(🌧)尽可能保留原(🏰)画师的人工性(🌠)，这(🕴)种体制宛如希望洗净日本(🕣)动(⭐)画的工业属(🔨)性(🗺)，我觉得押山应(🛂)该希望观众能(🌔)注意到那些“动”里蕴含着手的(🧟)劳作，通过一种(😞)隐(💈)秘的“元动画(🕘)”，在(🥟)这部以画画为(😴)题材的动画里，利用动画之“动(💿)”让人意识到这(🍜)是画，然后想到(🚸)不(😞)同的笔触各(🖱)有(💗)主人，并为这种人工的物质(🤹)性(⛴)感动。若借用土(🧖)居伸彰的说法(🏖)来说的话，那就(⚾)是(🎙)《蓦然回首》的局限性在于对(😖)动(💽)画的定义只(🚢)看(♒)到了帧与帧之(🧚)间，动画还有“帧(🛹)之彼端”的可能性，即观众的自(💰)我意识。面对《百(🕓)米(🔭)。》凹凸不平的(🔻)面(📑)孔，我们却无法(🏏)以一种动画教养判断它的好(🔰)与坏，只是在极(🎈)速一百米里，观(🌉)众(🔋)看到的不只(👕)是(😄)绘画与手的劳作的奇迹，动(👴)画(🌪)在逃避现实之(💊)前先要注视现(🌄)实，只剩下速度(🤓)的(💫)世界里我们可以选择看清(🥀)“我(🔡)”自己的面孔(🐁)。