跑者将人生押(✖)注在十秒里，动(⏭)画(🛢)也在那十秒(👿)里(🏊)势要改变观(🏽)众(🤲)眼前所见的一(💒)切，比赛结束，一(🌮)切煽动性的东(🍝)西戛然而止，这(💥)绝(🙍)非单纯感动(⏲)的(➕)体验，它拒绝(🗡)把角色心象世界(🛒)剥开。是的，如(🤹)果(💧)说同为独立动(🚹)画出身的新海(🔄)诚(👔)动画由不同(👇)角色的内面，通过(😬)宛如对唱一(🌯)样(🤣)的台词互相(🚊)交(⛲)织组成，观众相(🤣)信主角（我）(📳)笃定了与他者能最直接地连(💋)结(🚊)、笃定世界(🌤)的(🗞)一切，然后观(🍂)众(🎳)成为共享同一(🐳)种感受的共同(🛏)体，那么岩井泽(🏸)健治在转向商(🗺)业(🏑)制片第一作(🎧)、(🚠)用转描技法(🐆)制作的《百米。》则希(🕎)望观众更主(🏻)动(💜)地探索，找到属(🍧)于自己的那个(💑)“我(🔱)”。以及新海诚(🥘)因为他是“动画民(🐺)科”，通过静止(⚾)的(👅)层与层之间的(🎷)作用挖掘世界(🏀)的深度，岩井泽(🎼)明显有着压倒性的动画素养(😘)，他(😷)相信动画要(🚶)动(💬)，不需要内面、(⛽)仅靠纯粹的动(🌴)就能连结世界(🍞)，《百米。》正是这样(⭕)一部只有表层(🏮)面(🦁)孔的动画，且(📂)是(⬆)充满杂质的面孔。

转描与纯手(👠)绘动画不一样(🎷)的是它一定是(🧠)绘画（手的劳(👡)作(🐇)）与摄像机(🐘)（机器）的共同(🎫)作业。转描动(⛎)画(🎋)有着“我”与世界(👟)的戏剧，这里的(🚪)“我”是指由构成(🎽)动画的线的原生质（protoplasm），正因(👳)为(🧛)原画师之手(😌)的(🈚)劳作，这种拒绝(🚞)僵化的变化具(📂)备个人性，但这(💽)种个人性总会(🧢)被摄像机下客(📳)观(🍼)世界的物质(👌)与(🎯)逻辑引导、诱惑，而原画师之(📱)手又把线的质(🥀)感紧紧地把握(🍁)在自己笔下，对(🥦)现(🎑)实的物质与(🚙)逻辑进行抗衡。体(🏎)育故事也是(🕳)这(⏪)么一回事，我们(🗨)为之热泪的种(🏤)种运动的人生(🎏)，实际上是人用身体投身到世(🍧)界(🍸)，与世界交流(😸)、(💻)抗衡，甚至可能(🐤)被世界撕裂的(🔉)戏剧一样。

于是(🌛)，转描动画里的(📻)手与机器的共(📏)作(🍊)（这种共作(🌶)也(💑)可以当做在互相撕扯），以永(🎢)远不和谐、不(🐱)精确的样子在(🍜)动画的表层留(😅)下(👟)了种种杂质(⏳)，比如看着像是扁(🕜)平的脸却有(🛣)着(🍒)不相协调的过(🌮)于立体的运动(🌎)，比如有的动画(🍛)师手艺跟不上现实世界的运(😕)动(🚌)，导致角色动(✔)得(📂)“不像人”，但在《百(🔼)米。》里，我更愿意(✊)把这些杂质称(🔝)为现实对动画(🕌)面孔留下的伤(🍄)痕(♒)。当跑者在起(🌳)跑(🥏)线各自准备时，衣服的折痕比(☔)纯手绘动画要(💕)来得更密集；(❓)倾盆大雨让跑(🚛)者(🎖)身上出现不(🍯)断蠕动的光泽，宛(🕹)如现实在抚(📀)摸(👨)动画的肌理—(🕴)—这部动画毫(💃)不在意让信息(🤘)量变得排山倒海——也是这(🚕)个(🔂)长镜头里，在(🌒)开(🐢)始赛跑那决定(💨)人生的十秒之(🤢)前，框里的一切(⏮)人和背景的线(🍯)都在运动里抖(🔍)动(🚺)，我们第一次(🅱)如(👑)此清晰地看见人与世界的相(🥄)互作用力，这正(🔖)如鱼丰漫画总(💺)是表现出谵妄(✨)的(🍄)价值观一样(🔡)，究竟是世界影响(⛑)了人，还是偏(💆)执(🖌)狂在动摇世界(🙎)，我们无法确定(🧡)何者才是现实(🚴)，或者说，即使转描动画也不存(🔘)在(🌝)所谓的确凿(🍫)的(🦕)现实性吧。因为(👷)角色从不说出(🧛)心里话，直到富(📘)坚被现实压垮(🚍)崩溃，线条也跟(📢)着(🎚)紊乱，他哭的(♟)样(⏯)子着实令人心疼之余也让人(🦓)忍俊不禁。

是去(🎹)年喜欢的动画(🚌)之一《猫妖小杏(🍮)》刚(😭)好也是转描(🏚)动画，它同样有着(😝)来自现实的(🗻)杂(🕥)质，比如该片采(🐇)用现场收音的(🗄)方式，电影的“声(🔅)腔”有着超出画纸之外的空旷(♑)，然(🎤)而这是一部(🐛)需(💫)要抑制住单纯(🏛)靠手作来想象(🛺)运动的动画，因(📃)为少女对世界(🌭)感到无聊，她面(🕺)对(🚈)会说话的猫(🈴)这(😶)种超自然生物也毫无想法。形(🏚)式在故事引导(📧)下，转描动画将(🍀)现实里的那些(🏣)习(⏯)以为常的“噪(🧓)”与“动”带入动画后(🉐)，现实性被动(📙)画(🌅)给均质化，留下(👣)了不和谐的扁(⬆)平的表面。《百米(🏽)。》的杂质留下了凹凸不平的面(🚆)孔(🚙)，个人与世界(🚠)、(🅾)动画与现实、(👵)手与机器对运(📷)动的想象力不(🔠)断彼此抗衡，几(😥)乎要冲破平面(📠)的(💷)画纸、画面(💪)、(🐞)银幕。要说动画哪些地方不是(🖋)转描的话，几乎(🕕)就只有跑步的(⚡)时刻，在标枪打(✳)响(❌)后，跑者对爆(🏞)发力与全力以赴(⏭)的迷恋直接(✋)冲(🕒)破现实，画者无(🌄)法参照现实，只(💼)能发挥自己的(♏)想象去描绘速度。这就是这部(📈)动(🕝)画所描绘的(📝)体(🥟)育运动，画者无(🔝)疑也是选手。

我(😾)觉得岩井泽这(🧑)次联合动画师(📦)小岛庆祐确实(🚏)在(⏪)一般的日本(😯)商(🚤)业动画体制里带来了此前没(🕷)有的东西（或(🈯)者说是“杂质”）(🎌)，动画师出身的(😆)押(🅰)山清高在去(🔳)年上映的《蓦然回(🚢)首》里缩小了(🎬)动(🤘)画电影的制作(🍫)规模，利用小团(👄)队的体制尽可(🤽)能保留原画师的人工性，这种(🔟)体(🏟)制宛如希望(⏩)洗(😥)净日本动画的(♓)工业属性，我觉(🧡)得押山应该希(🤾)望观众能注意(🕰)到那些“动”里蕴(🦇)含(🎥)着手的劳作(🎇)，通(📧)过一种隐秘的“元动画”，在这部(⛳)以画画为题材(🤮)的动画里，利用(🎾)动画之“动”让人(📈)意(🏊)识到这是画(😸)，然后想到不同的(😤)笔触各有主(📒)人(🏢)，并为这种人工(🐾)的物质性感动(🐓)。若借用土居伸(👥)彰的说法来说的话，那就是《蓦(🚌)然(📝)回首》的局限(🕕)性(🏛)在于对动画的(💯)定义只看到了(🌼)帧与帧之间，动(🔃)画还有“帧之彼(🕣)端”的可能性，即(🕑)观(👇)众的自我意(🤮)识(😥)。面对《百米。》凹凸不平的面孔，我(😢)们却无法以一(♒)种动画教养判(🖥)断它的好与坏(🥧)，只(🎏)是在极速一(👛)百米里，观众看到(🚁)的不只是绘(🔉)画(🌏)与手的劳作的(🤨)奇迹，动画在逃(🌮)避现实之前先(🌘)要注视现实，只剩下速度的世(🚊)界(🌴)里我们可以(♍)选(✏)择看清“我”自己(🌙)的面孔。