看完第二部，说(🏈)一句《疯狂动(🚷)物城(👯)》系列是当代美国(🎷)的《动(👫)物农场(🤱)》也不为过(⭐)吧？

这依旧(🍑)是一(🔌)部表层侦探(🐗)冒险(🥉)，里层政治寓(⛵)言的(🗺)电影，第二部延续(🌦)第一部“犯罪(🐔)调查+社会(🔚)隐喻”的框架(😝)，却把故事矛盾从(🐽)“种族(🔴)偏见”推向“结(🏃)构性偏见”。

换言之(🗣)，相比(🆙)于第一部，第(🛳)二部不只讲种族(💣)，还在(🖊)讲阶级。

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《疯狂动物(🦎)城》这两部看(🍿)似在(♐)重复套路，其故事(🔰)内核发生了(🧗)巨大(👒)变化——

第一部(✖)内核(🎻)：

大家(🍝)都一样，不(🦀)管你食肉、(🐢)食草(🦕)，一起来动物(🤟)城玩(😫)耍吧！

第二部(🤛)内核(🛰)：

大家都不一样(☕)，所以才更需(🦌)要动物城(🌋)这座多元包(🧘)容的环境。

这种内(👀)核的(🌜)变化也跟全(🙏)球经济下行的大(😁)环境(🍏)多少沾点关(🛤)系。

《疯狂动物城1》上(🌾)映的(🚁)时候，正是经济泡(🔢)沫最浮华的(🐽)时期(👡)，小镇女青年兔朱(🈂)迪努力考入(💬)都市(📈)精英岗位，凭借自(👾)身努(🚆)力和优(🐼)秀品质，打(🗑)破了“兔子当(📅)不了(🔡)警察”的刻板(😑)印象(📹)，非常符合当(🦈)年好(🤨)莱坞流行的美国(🥁)梦叙事。

那段(🍾)时期，人人(🍊)相信个体努(🚋)力，人人相信个体(🍩)进步(👜)带动社会进(🛹)步，甚至解决社会(🍘)矛盾(🥣)。

所以电影主(🌄)题曲《Try Everything》都在跟你强(🚰)调个(🎞)体努力的力量—(🎲)—

“我总是失(🧦)败、(🚒)总是跌倒，但总能(🕕)站起来展望(📨)未来(🆚)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(👐)城2》上(🎩)映的今(📡)天，正是全(⭐)球经济下行(💏)的阶(🥉)段，人们不再(🚛)迷信(🐴)个体努力，大(🗒)家都(💗)知道很多事情就(💢)不是个体努(🔸)力能解决(🚔)或者该解决(🕊)的事情。

因此气候(🌦)墙从(🤒)上一部的功(♍)能性设定变成了(🐁)第二(📺)部世界观的(📖)重要符号。动物城(💃)能同(👃)时容纳热带雨林(🥡)区、苔原区(🌤)、沙(🚔)漠区，全靠“气候墙(👬)”这个核心技(🤶)术。

气(📊)候墙可以精准控(🛠)制不(💚)同区域(🛷)的温度、(🛸)湿度，动物们(🎶)才能(🏐)打破气候限制，聚(🖕)居在同一座(🏋)城市(⚾)，这才有了动物城(🔋)的诞生。

所以(⬆)电影主题(🆕)曲《Zoo》开始跟你(💪)强调环境的力量(🤱)——(🔴)

“我们汇聚在(🏟)此只为欢庆，在这(💵)片天(🌒)地，人人都能(🏚)活成想要的模样(🍫)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🙀)

而"推动环境力量(🐄)高于个体努(🥙)力"这(📙)个主题的角色就(🔴)是以蛇盖瑞(👖)为代(🚵)表的爬行动物。

第(💅)一部(🐓)明说动(🕴)物城适宜(📹)所有动物共(💾)同生(🤴)活，但从头到尾只(😁)出现在哺乳(🧠)动物(📣)，而第二部中，爬行(💳)动物的出场(🥙)则填补了(🦈)一部分世界(📪)观。

原来动物城的(👙)气候(🐝)墙是蛇盖瑞(🎗)他姥姥发明的，因(🌦)为爬(⭐)行动物对环(🥘)境的要求会更高(🕶)，他们(⏺)创造宜居环境的(🙄)需求是最大(📞)的。

2

第(🥛)二部的故事结构(🕯)十分清晰—(🥁)—

主(👗)线：爬行动物因(🚋)旧日(😿)冤案被(🚞)驱逐，兔朱(💰)迪与狐尼克(😟)追查(⚪)真相；

情感线：(⏳)搭档之间因(🔛)表达(🚯)方式不同产生误(🐂)解；

世界线(♎)：动物城(🌻)的“气候墙”起(🍭)源被揭开。

由于一(♑)二部(⛺)几乎没时间(🔶)空白，兔朱迪依旧(🕛)是动(🚄)物城的新人(🚠)，她并不了解这座(➖)城市(🥙)，对动物城的印象(🗼)还停留在明(💈)亮、(🕝)干净、繁华，类似(🙍)于纽约、洛(🎥)杉矶、旧金山这样的(👓)精英(😚)化都市。

可随着兔(🎗)朱迪对爬行(🔟)动物(📲)案的调查，她和狐(🚽)尼克来到了(⏪)湿地市场，才见识到这(🙎)座城市真正的边缘、(🍸)底层的世界(🏏)。

要知道，连狐尼克(🕛)这样(👹)见多识广的(🍯)老江湖来到湿地(🍻)市场(📴)都叹为观止，且并不熟悉湿地(⛪)领域(⛷)的规则。

这说明爬(👉)行动物的生(🔅)存环(🍩)境是动物城真正(💲)意义上的边(🎾)缘地带，这类动物群体(👟)甚至(🕐)不是“底层”，他们压(🙈)根就“不！存！在(🐅)！”

这种(👋)“缺席”本身就很说(🕡)明问题了，因(🎻)为最底层、最边缘的(🤞)群体，你是看不到也听(🤷)不到的。

而日(👰)常建设、维系这(🗽)个社(📬)会正常运转(🎯)的群体往往就是(⤵)你看(🕘)不见的那类。

片中提到“爬行动(😍)物曾(🍒)经住在动物城，但(🔢)后来被驱逐(🔳)，甚至(🏯)其族群历史都被(🥖)模糊化。”

你很(🖌)难不会联想，爬行动物(👏)隐喻(🛡)的是美洲原住民(🈲)、有色人种(🎁)、边(🛅)缘族裔、底层移(🗿)民打工人、(🚞)亚文化群体……等一(🚊)切被视为危险、野蛮(🧣)、不能共居(👐)的群体。

找亚裔演(🍇)员关(🙃)继威配音蛇(🍼)盖瑞，更是强化了(🖱)这点(🦀)隐喻。天生的差异都会造成一(🙀)定社(🕚)会恐惧，这恰恰对(🚅)应了电影中(😸)”冷血(🤵)动物=天生危险”的(🍗)叙事设定。

正(💷)因此，电影将气候墙的(✒)发明(👵)者设定为爬行动(🦆)物中的蛇姥(😩)姥。

气(🔋)候墙的存在，是动(💘)物城这个乌(🤳)托邦能成立的前提。它(🎞)不只是工程奇迹，更是(🦋)一种社会契(♒)约——差异不是(⛔)问题(🌒)，而是事实。

真(🎂)正需要解决的不(🍌)是差(💨)异，而是我们愿意为彼此共存(🔌)而付(📻)出努力。

3

当我们把(🦒)这个设定放(🚅)回美(🧔)国现实，大概能更(🦁)清楚第二部(🚑)真正想讲的东西：

动(🅱)物城(🙈)的理念不是让大(💦)家都一样，而(💸)是让(📕)大家接受人人都(🏺)不一样。

蛇姥(🐤)姥的理念是一种“用改(🥫)善环境来改善观念”的(🕛)逻辑。

在美国(🌊)，这类“让不同族群(😥)可以(🍈)共同生活”的(🖕)改善措施是宪法(🕯)制度(👔)、公共教育、社区工程、移(🕷)民体(🥦)系……

这些东西(🥂)并不够完善(🖖)，但已(🔪)经是最能中和偏(🚥)见、最能让(💊)差异共存的力量了。

故(👔)事发(😙)展到中段，影片最(👷)微妙的一点(🐺)是—(👳)—悲剧并不是反(📙)派一人之力(🏾)促成的，而是整个动物(✳)城“集体性遗忘”的结果(🏖)。

片中提到，爬(⚪)行动物曾经住在(🧘)动物(💑)城，但后来因(⤵)一场未查明真相(⛸)的事(⏫)件，被迫迁离。

随着时间推移，历(👖)史被(🤲)模糊化，只剩下“他(🔷)们很危险”的(🗨)一句(🚷)话被写进了集体(🎯)潜意识。

《疯狂(🧕)动物城2》把这种“集体遗(🤒)忘”放(🚑)大成整个动物城(🏾)的盲点——(🆙)我们(🏪)以为的和谐，只是(🎠)因为那些最(😋)痛苦的人被排除在视(📏)野之外。

如果第一部告(🏇)诉你，不要带(🍦)着刻板印象看别(😍)人。

而(🗾)第二部则是(🚸)告诉你，有些弱势(💿)群体(🌺)，你连看都看不到。

共生需要理(📒)解，而(🥗)理解必须建立在(🕧)“被看见”的基(🔪)础上(😝)。

因为历史缺席本(📬)就是(🖌)另一种(🐋)暴力。

4

故事最后，那片羽(📅)毛登(📿)场，显然是《疯狂动(🌹)物城3》的伏笔(🚬)，鸟类(🌭)会是下一部加入(🦅)动物城的种(🔨)群。

飞行这个技能简直(🔙)是动物城bug般的存在，鸟(🌀)类的加入势(💾)必会引发整个动(👧)物城(💔)结构性震动(🕣)，我已经开始期待(🍦)下一(🔻)部故事会怎么讲了。