看完第二部(📣)，说一(🕐)句《疯狂动物(🥛)城》系(🕎)列是当代美(💊)国的(🤠)《动物农场》也(🗒)不为过吧(🈶)？

这依(🃏)旧是(♑)一部表层侦探冒(🎙)险，里(🌑)层政治寓言(🏷)的电影，第二部延(🚋)续第(🏚)一部“犯罪调(🏥)查+社会隐喻”的框(🤘)架，却(🚄)把故事矛盾从“种(🥈)族偏见”推向(🥝)“结构(🆕)性偏见”。

换言之，相(💞)比于第一部(💕)，第二(🍳)部不只讲种族，还(🎪)在讲阶级。

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《疯(🎸)狂动物城(✝)》这两部看似(🔎)在重复套路，其故(🍇)事内(🖋)核发生了巨(🤬)大变(🖥)化——

第一(♐)部内(🔓)核：

大家都(🐖)一样，不管(👣)你食肉(🖱)、食(♏)草，一起来动物城(💄)玩耍(👅)吧！

第二部内(🍞)核：

大家都不一(🌜)样，所(🔴)以才更需要(⬜)动物城这座多元(📨)包容(☕)的环境。

这种内核(🐷)的变化也跟(💶)全球(⭕)经济下行的大环(🛃)境多少沾点(🎊)关系(🔀)。

《疯狂动物城1》上映(☝)的时候，正是(✅)经济泡沫(🗾)最浮华的时(📬)期，小镇女青年兔(😘)朱迪(🐅)努力考入都(🔏)市精(🍶)英岗位，凭借(🦑)自身(😼)努力和优秀(📉)品质，打破(🤤)了“兔子(🗿)当不(✏)了警察”的刻板印(🧚)象，非(🎋)常符合当年(🍍)好莱坞流行的美(🕛)国梦(🎐)叙事。

那段时(🐾)期，人人相信个体(🥥)努力(🤥)，人人相信个体进(🌴)步带动社会(🕛)进步(🤬)，甚至解决社会矛(🍴)盾。

所以电影(🔬)主题(🥢)曲《Try Everything》都在跟你强调(🔨)个体努力的(📅)力量——(⛔)

“我总是失败(🚽)、总是跌倒，但总(🎓)能站(🛄)起来展望未(🏻)来”。

（(🥏)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(💾)物城(🛳)2》上映的今天(🍔)，正是全球(🍈)经济下(🤚)行的(🛳)阶段，人们不再迷(💯)信个(🌞)体努力，大家(🥛)都知道很多事情(🀄)就不(🗄)是个体努力(🚔)能解决或者该解(🚻)决的(🍹)事情。

因此气候墙(🈳)从上一部的(🔂)功能(🎠)性设定变成了第(🚖)二部世界观(🛰)的重(👫)要符号。动物城能(🤰)同时容纳热(🈁)带雨林区(😑)、苔原区、(🚭)沙漠区，全靠“气候(🦃)墙”这(🤵)个核心技术(⏫)。

气候(🤯)墙可以精准(🚮)控制(➕)不同区域的(🌺)温度、湿(💾)度，动物(👚)们才(🏇)能打破气候限制(💉)，聚居(👮)在同一座城(🏔)市，这才有了动物(👌)城的(🎹)诞生。

所以电(🏉)影主题曲《Zoo》开始跟(🗨)你强(🕤)调环境的力量—(🍸)—

“我们汇聚(🌑)在此(🕋)只为欢庆，在这片(⚽)天地，人人都(📀)能活(🎧)成想要的模样”。

（(✈)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🕳)境力量高(😐)于个体努力(🏳)"这个主题的角色(⬜)就是(🥤)以蛇盖瑞为(🌨)代表(🙂)的爬行动物(📨)。

第一(🎏)部明说动物(🐃)城适宜所(🚞)有动物共同(🍷)生活，但从头到尾(🔫)只出(🍣)现在哺乳动(🥥)物，而第二部中，爬(😓)行动(⭕)物的出场则(😾)填补了一部分世(🎏)界观(📶)。

原来动物城的气(🎊)候墙是蛇盖(😜)瑞他(😯)姥姥发明的，因为(❕)爬行动物对(⬆)环境(🎽)的要求会更高，他(🚁)们创造宜居(🥔)环境的需(🚱)求是最大的(🥋)。

2

第二部的故事结(🚍)构十(👔)分清晰——(📳)

主线(🚒)：爬行动物(🍗)因旧(😵)日冤案被驱(🤷)逐，兔朱迪(🎁)与狐尼克追(💵)查真相；

情感线(🦕)：搭(🏪)档之间因表(🔨)达方式不同产生(🕦)误解(📿)；

世界线：(😥)动物城的“气候墙(⛲)”起源(🐺)被揭开。

由于一二(💓)部几乎没时(🌓)间空(🥞)白，兔朱迪依旧是(🤬)动物城的新(⭕)人，她(🍨)并不了解这座城(🌁)市，对动物城的印象还(🎎)停留在明亮(💂)、干净、繁华，类(😮)似于(🗃)纽约、洛杉(🐓)矶、旧金山这样(⚡)的精(📮)英化都市。

可随着兔朱(🏑)迪对爬行动(🦐)物案的调查，她和(🖊)狐尼(🤒)克来到了湿(🆕)地市场，才见识到(🅰)这座(🗞)城市真正的边缘、底层的世(🏓)界。

要(🔹)知道，连狐尼克这(🛠)样见多识广(🎧)的老(🈸)江湖来到湿地市(🍁)场都叹为观(🚳)止，且并不熟悉湿地领(🕦)域的规则。

这说明爬行(👓)动物的生存(🔧)环境是动物城真(💄)正意(💸)义上的边缘(🖊)地带，这类动物群(🚎)体甚(💼)至不是“底层”，他们压根(🔘)就“不！存！在！”

这(🏓)种“缺席”本身就很(🛫)说明(⛄)问题了，因为(🚑)最底层、最边缘(🧦)的群(🚿)体，你是看不到也听不到的。

而(🐐)日常(🏫)建设、维系这个(🧡)社会正常运(🚝)转的(🔎)群体往往就是你(🥙)看不见的那(🃏)类。

片中提到“爬行动物(👨)曾经住在动物城，但后(🦈)来被驱逐，甚(🛋)至其族群历史都(🏕)被模(🤡)糊化。”

你很难(🚡)不会联想，爬行动(🐄)物隐(🎿)喻的是美洲原住民、(👎)有色人种、(🚄)边缘族裔、底层(🚔)移民(🥥)打工人、亚(🎊)文化群体……等(🐺)一切(🙎)被视为危险、野蛮、不能共(🖲)居的(⛲)群体。

找亚裔演员(🌉)关继威配音(😧)蛇盖(🗜)瑞，更是强化了这(🦁)点隐喻。天生(🦋)的差异都会造成一定(😸)社会恐惧，这恰恰对应(🚚)了电影中”冷(😄)血动物=天生危险(🏸)”的叙(🎒)事设定。

正因(🥙)此，电影将气候墙(😪)的发(💏)明者设定为爬行动物(🌉)中的蛇姥姥(🚋)。

气候墙的存在，是(🖕)动物(🕶)城这个乌托(🚔)邦能成立的前提(🌉)。它不(🏤)只是工程奇迹，更是一种社会(💦)契约(🏟)——差异不是问(🛬)题，而是事实(📳)。

真正(👭)需要解决的不是(🌫)差异，而是我(🏈)们愿意为彼此共存而(🌲)付出努力。

3

当我们把这(🍿)个设定放回(🔈)美国现实，大概能(✔)更清(🐷)楚第二部真(⚡)正想讲的东西：(🐐)

动物(🎟)城的理念不是让大家(🤣)都一样，而是(📷)让大家接受人人(🥄)都不(🎿)一样。

蛇姥姥(🤠)的理念是一种“用(🎹)改善(🐸)环境来改善观念”的逻辑。

在美(🌍)国，这(🎇)类“让不同族群可(🐴)以共同生活(🕴)”的改(🆔)善措施是宪法制(🕓)度、公共教(🎇)育、社区工程、移民(🌒)体系……

这些东西并(📨)不够完善，但(🗂)已经是最能中和(🤺)偏见(🍝)、最能让差(🏤)异共存的力量了(🍥)。

故事(😺)发展到中段，影片最微(🏑)妙的一点是(🕹)——悲剧并不是(⛳)反派(🥔)一人之力促(🚪)成的，而是整个动(🎿)物城(🌆)“集体性遗忘”的结果。

片中提到(👧)，爬行(👲)动物曾经住在动(📈)物城，但后来(👥)因一(🚾)场未查明真相的(🚄)事件，被迫迁(📨)离。

随着时间推移，历史(🐊)被模糊化，只剩下“他们(🆖)很危险”的一(🙄)句话被写进了集(🐺)体潜(🏩)意识。

《疯狂动(🔩)物城2》把这种“集体(🌁)遗忘(🧞)”放大成整个动物城的(🧐)盲点——我(🕔)们以为的和谐，只(🥞)是因(💸)为那些最痛(🐆)苦的人被排除在(🎱)视野(⛩)之外。

如果第一部告诉你，不要(🍷)带着(🐕)刻板印象看别人(👈)。

而第二部则(🏜)是告(👁)诉你，有些弱势群(🎶)体，你连看都(🧔)看不到。

共生需要理解(👯)，而理解必须建立在“被(🤒)看见”的基础(🥄)上。

因为历史缺席(🔺)本就(🌿)是另一种暴(🔪)力。

4

故事最后，那片(✍)羽毛(🚀)登场，显然是《疯狂动物(🚨)城3》的伏笔，鸟(🌉)类会是下一部加(🦃)入动(🌚)物城的种群(⬆)。

飞行这个技能简(🧞)直是(🆖)动物城bug般的存在，鸟类的加入(🐼)势必(🌐)会引发整个动物(❔)城结构性震(🍮)动，我(🍴)已经开始期待下(🏁)一部故事会(🙃)怎么讲了。