跑(🍭)者将人生押注(🌼)在十秒里，动画(👚)也(😿)在那十秒里(💖)势要改变观众(👠)眼(🌶)前所见的一(📆)切(👾)，比赛结束，一(🆖)切(💲)煽动性的东西(🌵)戛然而止，这绝非单纯感动的(🌨)体验，它拒绝把(🎒)角(📽)色心象世界(🐇)剥(😞)开。是的，如果(📜)说(🌡)同为独立动画出身的新海诚(😍)动画由不同角(📉)色的内面，通过(🥥)宛(🖤)如对唱一样(🥟)的(🈹)台词互相交(🐛)织组成，观众相信(🦕)主角（我）(🌬)笃(🍘)定了与他者能(📜)最直接地连结(🕌)、(😽)笃定世界的(⚪)一切，然后观众(🆚)成(🤢)为共享同一(🍦)种(💤)感受的共同(🚛)体(➗)，那么岩井泽健(🍇)治在转向商业制片第一作、(🚌)用转描技法制(🧐)作(🎤)的《百米。》则希(👁)望(🥗)观众更主动(✉)地(🍮)探索，找到属于自己的那个“我(🥧)”。以及新海诚因(♒)为他是“动画民(💺)科(🤷)”，通过静止的(🌠)层(🙃)与层之间的作用挖掘世界的(🌱)深度，岩井泽明(📬)显有着压倒性(🕸)的动画素养，他(🐷)相(🦎)信动画要动(⚪)，不需要内面、(🍇)仅(🌟)靠纯粹的动(💌)就(🦑)能连结世界，《百(😃)米。》正是这样一(🧜)部只有表层面孔的动画，且是(♑)充满杂质的面(🌇)孔(😞)。

转描与纯手(😿)绘(🎊)动画不一样的(💟)是它一定是绘画（手的劳作(🆎)）与摄像机（(👛)机器）的共同(👃)作(🔖)业。转描动画(🐏)有(🦀)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(🤩)”是指由构成动(🎼)画的线的原生(🔜)质（protoplasm），正因为(🤹)原(🛤)画师之手的(📈)劳作，这种拒绝(💯)僵(🕓)化的变化具(👸)备(👯)个人性，但这种(😶)个人性总会被(🗄)摄像机下客观世界的物质与(🧣)逻辑引导、诱(😋)惑(🍮)，而原画师之(🏦)手(🐛)又把线的质感(📹)紧紧地把握在自己笔下，对现(🕝)实的物质与逻(🌞)辑进行抗衡。体(🥫)育(🎁)故事也是这(🐌)么(🐞)一回事，我们为之热泪的种种(💏)运动的人生，实(🐧)际上是人用身(📅)体投身到世界(🆒)，与(🆚)世界交流、(🏢)抗衡，甚至可能(📸)被(🏏)世界撕裂的(💱)戏(🌈)剧一样。

于是，转(☝)描动画里的手(🍊)与机器的共作（这种共作也(🌄)可以当做在互(🐶)相(📂)撕扯），以永(😭)远(🤕)不和谐、不精(🎉)确的样子在动画的表层留下(🧜)了种种杂质，比(🐾)如看着像是扁(🕹)平(🤸)的脸却有着(🏳)不(🍪)相协调的过于立体的运动，比(🚾)如有的动画师(😺)手艺跟不上现(➡)实世界的运动(🔟)，导(🌩)致角色动得(🚉)“不像人”，但在《百(🆘)米(👊)。》里，我更愿意(❣)把(🌊)这些杂质称为(📴)现实对动画面(🎇)孔留下的伤痕。当跑者在起跑(🎿)线各自准备时(🕸)，衣(🌰)服的折痕比(🏨)纯(🛢)手绘动画要来(👅)得更密集；倾盆大雨让跑者(🔕)身上出现不断(🏖)蠕动的光泽，宛(🧀)如(🅿)现实在抚摸(🏤)动(👗)画的肌理——这部动画毫不(🏏)在意让信息量(👠)变得排山倒海(📆)——也是这个(🏨)长(😣)镜头里，在开(🏚)始赛跑那决定(🎫)人(🕕)生的十秒之(🌭)前(📲)，框里的一切人(🐌)和背景的线都(📤)在运动里抖动，我们第一次如(🙏)此清晰地看见(💞)人(🙁)与世界的相(🍄)互(🕹)作用力，这正如(🈂)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(💯)价值观一样，究(🍡)竟是世界影响(📙)了(🙊)人，还是偏执(🚦)狂(🧗)在动摇世界，我们无法确定何(🔑)者才是现实，或(🌾)者说，即使转描(😽)动画也不存在(🎆)所(🔩)谓的确凿的(🧜)现实性吧。因为(🅰)角(🥌)色从不说出(🎙)心(🤐)里话，直到富坚(📣)被现实压垮崩(👗)溃，线条也跟着(🥓)紊乱，他哭的样(🍽)子着实令人心(🏅)疼(🐽)之余也让人(🛷)忍(🅾)俊不禁。

是去年(🙀)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(⛅)好也是转描动(🤬)画，它同样有着(😆)来(🗼)自现实的杂(🐠)质(⛑)，比如该片采用现场收音的方(🖐)式，电影的“声腔(🈸)”有着超出画纸(🌓)之外的空旷，然(😏)而(🚍)这是一部需(🏗)要抑制住单纯靠(⛄)手作来想象(🚂)运(🚥)动的动画，因为(🚋)少女对世界感(🌺)到无聊，她面对(🦍)会说话的猫这(🐊)种超自然生物(💕)也(📉)毫无想法。形(🏻)式(💏)在故事引导下(🐴)，转描动画将现实里的那些习(💦)以为常的“噪”与(📱)“动”带入动画后(💺)，现(🏡)实性被动画(🕔)给(🗨)均质化，留下了不和谐的扁平(🤝)的表面。《百米。》的(✔)杂质留下了凹(🎥)凸不平的面孔(🚽)，个(🤯)人与世界、(🈷)动画与现实、手(🥝)与机器对运(👟)动(⛄)的想象力不断(🥍)彼此抗衡，几乎(🍩)要冲破平面的(📒)画纸、画面、(🍶)银幕。要说动画(⛱)哪(😿)些地方不是(🥞)转(🧜)描的话，几乎就(📉)只有跑步的时刻，在标枪打响(😇)后，跑者对爆发(💅)力与全力以赴(🔤)的(⛲)迷恋直接冲(📏)破(🅰)现实，画者无法参照现实，只能(🚳)发挥自己的想(🚳)象去描绘速度(😄)。这就是这部动(💛)画(📊)所描绘的体(🛎)育运动，画者无疑(🚵)也是选手。

我(👀)觉(😢)得岩井泽这次(🍆)联合动画师小(🐄)岛庆祐确实在(🛬)一般的日本商(🤠)业动画体制里(🌽)带(🏟)来了此前没(🍂)有(👽)的东西（或者(🛍)说是“杂质”），动画师出身的押(⏯)山清高在去年(💥)上映的《蓦然回(🦇)首(😟)》里缩小了动(😂)画(🏜)电影的制作规模，利用小团队(🚆)的体制尽可能(🕘)保留原画师的(🚿)人工性，这种体(🏌)制(🌂)宛如希望洗(㊙)净日本动画的工(😭)业属性，我觉(📤)得(👋)押山应该希望(🔶)观众能注意到(💾)那些“动”里蕴含(🚘)着手的劳作，通(🌼)过一种隐秘的(🥜)“元(💙)动画”，在这部(🐝)以(🌈)画画为题材的(🛬)动画里，利用动画之“动”让人意(💴)识到这是画，然(🛂)后想到不同的(🏾)笔(🥗)触各有主人(🐎)，并(🐒)为这种人工的物质性感动。若(✍)借用土居伸彰(⬅)的说法来说的(🕕)话，那就是《蓦然(🥏)回(🐐)首》的局限性(🥉)在于对动画的定(📜)义只看到了(🤼)帧(💛)与帧之间，动画(🥧)还有“帧之彼端(💘)”的可能性，即观(🏙)众的自我意识(🥒)。面对《百米。》凹凸(🚖)不(🛫)平的面孔，我(🔻)们(🐬)却无法以一种(🍿)动画教养判断它的好与坏，只(👵)是在极速一百(💷)米里，观众看到(🎟)的(🏁)不只是绘画(🍹)与(🕑)手的劳作的奇迹，动画在逃避(👱)现实之前先要(🅾)注视现实，只剩(😆)下速度的世界(💛)里(🎷)我们可以选(🏅)择看清“我”自己的(💓)面孔。