跑者将(🖲)人生押注在十秒里，动画也在(🅿)那十秒里势要(🕸)改(🚓)变观众眼前(🏌)所(🧐)见的一切，比(🧝)赛(💣)结束，一切煽动性的东西戛然(🦖)而止，这绝非单(👥)纯感动的体验(🏠)，它(🌏)拒绝把角色(🐞)心(💯)象世界剥开(💔)。是的，如果说同(🔒)为(🥘)独立动画出(💚)身(🚊)的新海诚动画(🥉)由不同角色的(〰)内(🐬)面，通过宛如对唱一样的台(⏲)词(🥓)互相交织组(☝)成(🤩)，观众相信主(🔶)角(🥂)（我）笃定了(🍡)与他者能最直接地连结、笃(🤳)定世界的一切(👑)，然(❎)后观众成为(🤼)共(🧜)享同一种感(📊)受(🐧)的共同体，那么岩井泽健治在(🎿)转向商业制片(🕟)第一作、用转(🏝)描(🎸)技法制作的(🦎)《百(🌅)米。》则希望观(🙋)众更主动地探(🐃)索(🌆)，找到属于自(⛹)己(🚌)的那个“我”。以及(💤)新海诚因为他(🍨)是(🗞)“动画民科”，通过静止的层与(✍)层(🌌)之间的作用(🐡)挖(㊙)掘世界的深度(🚇)，岩井泽明显有(💔)着压倒性的动画素养，他相信(😛)动画要动，不需(💻)要(🍓)内面、仅靠(🉑)纯(😇)粹的动就能连(🍯)结世界，《百米。》正是这样一部只(🕝)有表层面孔的(🏝)动画，且是充满(🈂)杂(🚴)质的面孔。

转(🦒)描(🔂)与纯手绘动画不一样的是(💏)它(📽)一定是绘画（(🔋)手的劳作）与(🤩)摄像机（机器(🖨)）(😿)的共同作业。转描动画有着(💯)“我(🦐)”与世界的戏(🕊)剧(🏾)，这里的“我”是指(🐁)由构成动画的(🍴)线的原生质（protoplasm），正因为原画(🔼)师之手的劳作(🥜)，这(🤒)种拒绝僵化(🏗)的(🌎)变化具备个人(🍙)性，但这种个人性总会被摄像(🤲)机下客观世界(🚞)的物质与逻辑(💱)引(🥡)导、诱惑，而(🍹)原(🤭)画师之手又把线的质感紧(👺)紧(📸)地把握在自己(😍)笔下，对现实的(🎷)物质与逻辑进(🚹)行(🍅)抗衡。体育故事也是这么一(🈵)回(🧠)事，我们为之(🥫)热(🔞)泪的种种运动(🚿)的人生，实际上(🕟)是人用身体投身到世界，与世(➿)界交流、抗衡(🥐)，甚(🤤)至可能被世(㊙)界(❎)撕裂的戏剧一(⛄)样。

于是，转描动画里的手与机(👖)器的共作（这(😋)种共作也可以(🔽)当(📿)做在互相撕(🀄)扯(😘)），以永远不和谐、不精确(📽)的(🅱)样子在动画的(💕)表层留下了种(🖐)种杂质，比如看(❔)着(💫)像是扁平的脸却有着不相(🧐)协(🍍)调的过于立(😹)体(😔)的运动，比如有(😋)的动画师手艺(🏨)跟不上现实世界的运动，导致(🔫)角色动得“不像(🕙)人(💻)”，但在《百米。》里(🐭)，我(🔪)更愿意把这些(🙊)杂质称为现实对动画面孔留(🤷)下的伤痕。当跑(💽)者在起跑线各(😑)自(🏜)准备时，衣服(🔟)的(🥟)折痕比纯手绘动画要来得(🤤)更(🕉)密集；倾盆大(💲)雨让跑者身上(🀄)出现不断蠕动(📗)的(📈)光泽，宛如现实在抚摸动画(🏈)的(💃)肌理——这(📽)部(⏪)动画毫不在意(🧒)让信息量变得(♍)排山倒海——也是这个长镜(🛡)头里，在开始赛(🥩)跑(🍷)那决定人生(📷)的(💣)十秒之前，框里(🕶)的一切人和背景的线都在运(🛂)动里抖动，我们(👝)第一次如此清(🍐)晰(🥩)地看见人与(🦏)世(⏮)界的相互作用力，这正如鱼(🚜)丰(🚬)漫画总是表现(😱)出谵妄的价值(⛎)观一样，究竟是(🍚)世(🍌)界影响了人，还是偏执狂在(🐞)动(🎎)摇世界，我们(🐞)无(👚)法确定何者才(🔀)是现实，或者说(😄)，即使转描动画也不存在所谓(🚣)的确凿的现实(👓)性(😨)吧。因为角色(🏒)从(🥗)不说出心里话(💄)，直到富坚被现实压垮崩溃，线(👧)条也跟着紊乱(♿)，他哭的样子着(😲)实(🏳)令人心疼之(♋)余(🈷)也让人忍俊不禁。

是去年喜(🕰)欢(👗)的动画之一《猫(🏨)妖小杏》刚好也(📰)是转描动画，它(🌻)同(🐺)样有着来自(📣)现实的杂质，比(⏱)如(🥅)该片采用现(🚬)场(🕓)收音的方式，电(😆)影的“声腔”有着(✴)超出画纸之外的空旷，然而这(❣)是一部需要抑(🚖)制(🖕)住单纯靠手(👹)作(💥)来想象运动的(💾)动画，因为少女对世界感到无(🌓)聊，她面对会说(🐽)话的猫这种超(☔)自(📥)然生物也毫(🚲)无(🐾)想法。形式在故事引导下，转描(🔈)动画将现实里(👮)的那些习以为(💑)常的“噪”与“动”带(🕍)入(⭐)动画后，现实(✝)性被动画给均(🐮)质(💺)化，留下了不(🐢)和(👛)谐的扁平的表(💴)面。《百米。》的杂质(⛰)留下了凹凸不平的面孔，个人(😛)与世界、动画(⏸)与(👲)现实、手与(🍎)机(⚓)器对运动的想(🍧)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(🤪)破平面的画纸(🌞)、画面、银幕(😘)。要(😑)说动画哪些(💘)地(📌)方不是转描的话，几乎就只有(🙁)跑步的时刻，在(🍹)标枪打响后，跑(🤖)者对爆发力与(🍎)全(👩)力以赴的迷(🙁)恋直接冲破现(🍤)实(👒)，画者无法参(🚴)照(🏍)现实，只能发挥(🕋)自己的想象去(🐁)描绘速度。这就是这部动画所(📓)描绘的体育运(🕔)动(🏝)，画者无疑也(⛑)是(🔻)选手。

我觉得岩(📅)井泽这次联合动画师小岛庆(🍋)祐确实在一般(🚉)的日本商业动(🐓)画(🤪)体制里带来(💤)了(🦂)此前没有的东西（或者说是(🌳)“杂质”），动画师(🥙)出身的押山清(💄)高在去年上映(🧝)的(📐)《蓦然回首》里(👐)缩小了动画电(🚿)影(⚡)的制作规模(🥄)，利(🚶)用小团队的体(💌)制尽可能保留(📃)原画师的人工性，这种体制宛(🦒)如希望洗净日(🌅)本(💼)动画的工业(😥)属(📐)性，我觉得押山(🆒)应该希望观众能注意到那些(🚸)“动”里蕴含着手(🔅)的劳作，通过一(👯)种(🔆)隐秘的“元动(😧)画(🆚)”，在这部以画画为题材的动画(⏩)里，利用动画之(🐉)“动”让人意识到(➕)这是画，然后想(🍍)到(👠)不同的笔触(⌚)各有主人，并为(🌚)这(🔌)种人工的物(⛪)质(🥛)性感动。若借用(📒)土居伸彰的说(🏣)法来说的话，那就是《蓦然回首(🤽)》的局限性在于(⏳)对(🏘)动画的定义(🌬)只(👧)看到了帧与帧(🧤)之间，动画还有“帧之彼端”的可(🕞)能性，即观众的(🤡)自我意识。面对(🐛)《百(⬜)米。》凹凸不平(👨)的(😴)面孔，我们却无法以一种动画(🏑)教养判断它的(🏼)好与坏，只是在(♓)极速一百米里(📡)，观(🛵)众看到的不(📖)只是绘画与手(🏃)的(👎)劳作的奇迹(🚱)，动(📝)画在逃避现实(⏯)之前先要注视(🛺)现实，只剩下速度的世界里我(🏜)们可以选择看(⛄)清(⛪)“我”自己的面(👇)孔(🍯)。