跑者将人生押注在十秒(🖐)里(🌓)，动画也在那十(😼)秒里势要改变(🚁)观(👄)众眼前所见(😛)的(💤)一切，比赛结束(🛑)，一切煽动性(📸)的(🕟)东西戛然而(🥉)止(🚗)，这绝非单纯感(🏥)动的体验，它拒(🦇)绝把角色心象世界剥开。是的(🧗)，如(📴)果说同为独(😄)立(✉)动画出身的(🏽)新(🤶)海诚动画由不(🏨)同角色的内面，通过宛如对唱(🐗)一样的台词互(🏍)相(🕶)交织组成，观(🚍)众(👢)相信主角（(🌁)我(📇)）笃定了与他者能最直接(🚼)地(🌬)连结、笃定世(🍢)界的一切，然后(🖋)观(⭕)众成为共享(🌩)同(✊)一种感受的共(🐜)同体，那么岩(🌘)井(🍢)泽健治在转(🔶)向(🦎)商业制片第一(🔬)作、用转描技(🏨)法制作的《百米。》则希望观众更(🎆)主(👓)动地探索，找(⛴)到(🌸)属于自己的(🔄)那(🛠)个“我”。以及新海(🐼)诚因为他是“动画民科”，通过静(⛹)止的层与层之(🚭)间(⤵)的作用挖掘(🥚)世(🔎)界的深度，岩井(🍧)泽明显有着压倒性的动画素(💚)养，他相信动画(😐)要动，不需要内(⏳)面(🍲)、仅靠纯粹(🍢)的(🌠)动就能连结世(🛒)界，《百米。》正是(🎫)这(👛)样一部只有表(🔳)层面孔的动画(🛴)，且是充满杂质(🧙)的面孔。

转描与纯手绘动画不(😐)一(😐)样的是它一(🌙)定(🤔)是绘画（手的(🈷)劳作）与摄像(🙏)机（机器）的共同作业。转描(😸)动画有着“我”与(💠)世(🦉)界的戏剧，这(📚)里(💄)的“我”是指由构(🌚)成动画的线的原生质（protoplasm），正(🅿)因为原画师之(💬)手的劳作，这种(🐙)拒(📎)绝僵化的变(⏺)化(🔥)具备个人性，但(💚)这种个人性(🈴)总(🎇)会被摄像机下(🦇)客观世界的物(🍼)质与逻辑引导(🏰)、诱惑，而原画师之手又把线(🎰)的(📵)质感紧紧地(📮)把(🛥)握在自己笔下(😭)，对现实的物质(🍎)与逻辑进行抗衡。体育故事也(🤣)是这么一回事(🔄)，我(🎠)们为之热泪(♉)的(🛋)种种运动的人(🛂)生，实际上是人用身体投身到(👥)世界，与世界交(🐣)流、抗衡，甚至(🌔)可(👤)能被世界撕(🙀)裂(⏹)的戏剧一样。

于(🎊)是，转描动画(🌈)里(🔃)的手与机器的(🥨)共作（这种共(🐣)作也可以当做(🏡)在互相撕扯），以永远不和谐(📂)、(🆓)不精确的样(💅)子(🐡)在动画的表层(🥜)留下了种种杂(🐕)质，比如看着像是扁平的脸却(👞)有着不相协调(🔗)的(😸)过于立体的(🔼)运(🚱)动，比如有的动(🔙)画师手艺跟不上现实世界的(🎑)运动，导致角色(🌖)动得“不像人”，但(🚤)在(🏛)《百米。》里，我更(🗂)愿(🦎)意把这些杂质(🌾)称为现实对(🚷)动(🎁)画面孔留下的(⬛)伤痕。当跑者在(➡)起跑线各自准(👛)备时，衣服的折痕比纯手绘动(🚶)画(🗞)要来得更密(📸)集(🔁)；倾盆大雨让(👾)跑者身上出现(🙅)不断蠕动的光泽，宛如现实在(🍃)抚摸动画的肌(✝)理(🥙)——这部动(💔)画(👘)毫不在意让信(🌽)息量变得排山倒海——也是(🎩)这个长镜头里(🍡)，在开始赛跑那(🔭)决(🏽)定人生的十(🍏)秒(🖱)之前，框里的一(🎑)切人和背景(🎒)的(🈳)线都在运动里(🎿)抖动，我们第一(🐥)次如此清晰地(🏈)看见人与世界的相互作用力(📔)，这(💫)正如鱼丰漫(✈)画(🛡)总是表现出谵(🏚)妄的价值观一(⏮)样，究竟是世界影响了人，还是(👉)偏执狂在动摇(✝)世(👥)界，我们无法(🤥)确(🎒)定何者才是现(⛺)实，或者说，即使转描动画也不(😞)存在所谓的确(🐷)凿的现实性吧(👿)。因(🛡)为角色从不(🔘)说(⏪)出心里话，直到(🎛)富坚被现实(🔈)压(🕷)垮崩溃，线条也(🍬)跟着紊乱，他哭(🍦)的样子着实令(📱)人心疼之余也让人忍俊不禁(🙄)。

是(🤝)去年喜欢的(🍢)动(📧)画之一《猫妖小(🔧)杏》刚好也是转(🏿)描动画，它同样有着来自现实(💃)的杂质，比如该(🥙)片(🍉)采用现场收(🗃)音(🧐)的方式，电影的(😤)“声腔”有着超出画纸之外的空(🛣)旷，然而这是一(📍)部需要抑制住(🍋)单(💧)纯靠手作来(㊗)想(⛏)象运动的动画(⏱)，因为少女对(📃)世(🈸)界感到无聊，她(🈹)面对会说话的(🍄)猫这种超自然(🤝)生物也毫无想法。形式在故事(😂)引(🗒)导下，转描动(🗨)画(👂)将现实里的那(📟)些习以为常的(😢)“噪”与“动”带入动画后，现实性被(🧡)动画给均质化(🚛)，留(⛷)下了不和谐(🆖)的(📙)扁平的表面。《百(🏐)米。》的杂质留下了凹凸不平的(🤢)面孔，个人与世(🎾)界、动画与现(🍑)实(🍩)、手与机器(🚭)对(🈺)运动的想象力(🚆)不断彼此抗(🕶)衡(😜)，几乎要冲破平(🏯)面的画纸、画(🤟)面、银幕。要说(🧤)动(🌕)画哪些地方不是转描的话(🎉)，几(🏎)乎就只有跑(📫)步(🌏)的时刻，在标枪(🍭)打响后，跑者对(🥘)爆发力与全力以赴的迷恋直(🍪)接冲破现实，画(📶)者(😷)无法参照现(🏒)实(🐟)，只能发挥自己(🕤)的想象去描绘速度。这就是这(✊)部动画所描绘(🐘)的体育运动，画(🚝)者(🗣)无疑也是选(📭)手(🐕)。

我觉得岩井泽这次联合动(📦)画(🍎)师小岛庆祐确(😺)实在一般的日(📭)本商业动画体(♒)制(🔻)里带来了此前没有的东西(🗡)（(🅰)或者说是“杂(🎬)质(🚍)”），动画师出身(👥)的押山清高在(🥃)去年上映的《蓦然回首》里缩小(Ⓜ)了动画电影的(🍩)制(🕝)作规模，利用(🥩)小(➡)团队的体制尽(🌓)可能保留原画师的人工性，这(🙅)种体制宛如希(✌)望洗净日本动(👮)画(💦)的工业属性(🦃)，我(🆒)觉得押山应该希望观众能(🏇)注(🦅)意到那些“动”里(🛩)蕴含着手的劳(📼)作，通过一种隐(🐭)秘(♿)的“元动画”，在这部以画画为(🕟)题(😁)材的动画里(🥠)，利(😟)用动画之“动”让(⬛)人意识到这是(🕛)画，然后想到不同的笔触各有(🛠)主人，并为这种(🈲)人(🕤)工的物质性(🥡)感(🎒)动。若借用土居(🗣)伸彰的说法来说的话，那就是(🏵)《蓦然回首》的局(㊗)限性在于对动(👖)画(📟)的定义只看(🏆)到(🛅)了帧与帧之间，动画还有“帧(🦐)之(🍉)彼端”的可能性(🥔)，即观众的自我(🔍)意识。面对《百米(🍃)。》凹(💮)凸不平的面孔，我们却无法(🚝)以(🌧)一种动画教(🐦)养(🎑)判断它的好与(🔅)坏，只是在极速(🚆)一百米里，观众看到的不只是(🎟)绘画与手的劳(🤔)作(📁)的奇迹，动画(📯)在(👷)逃避现实之前(🏞)先要注视现实，只剩下速度的(🔎)世界里我们可(🌁)以选择看清“我(🥜)”自(🥠)己的面孔。