跑者将人生(🏞)押注在十秒里(🚱)，动(🌈)画也在那十(😣)秒(💇)里势要改变(🧕)观(🏁)众眼前所见的一切，比赛结(🏠)束(➗)，一切煽动性的(🥧)东西戛然而止(🐘)，这(🔔)绝非单纯感(🍈)动(🙎)的体验，它拒绝(👳)把角色心象(🕋)世(🈸)界剥开。是的(🌼)，如(🎐)果说同为独立(🍗)动画出身的新(🐹)海诚动画由不同角色的内面(🐻)，通(🍸)过宛如对唱(🧑)一(🌱)样的台词互(🕺)相(🕹)交织组成，观众(🍍)相信主角（我）笃定了与他(👘)者能最直接地(🚉)连(🏋)结、笃定世(🎀)界(🦃)的一切，然后(🎙)观(🥝)众成为共享同一种感受的(🎵)共(🚘)同体，那么岩井(🗿)泽健治在转向(📁)商(🥁)业制片第一(㊗)作(🍄)、用转描技法(🔌)制作的《百米(🌚)。》则(🥧)希望观众更(🧜)主(🖐)动地探索，找到(📈)属于自己的那(🌏)个“我”。以及新海诚因为他是“动(📬)画(🌼)民科”，通过静(👆)止(🐧)的层与层之间(🏛)的作用挖掘世(⏪)界的深度，岩井泽明显有着压(🕛)倒性的动画素(🙈)养(👢)，他相信动画(😮)要(❗)动，不需要内面(👱)、仅靠纯粹的动就能连结世(🉐)界，《百米。》正是这(🔢)样一部只有表(🏻)层(🛃)面孔的动画(🆔)，且(〰)是充满杂质的(🚯)面孔。

转描与(👣)纯(🗓)手绘动画不一(⬆)样的是它一定(🤴)是绘画（手的(🚽)劳作）与摄像机（机器）的(🛷)共(🍮)同作业。转描(🛬)动(🌤)画有着“我”与世(🌋)界的戏剧，这里(🌰)的“我”是指由构成动画的线的(🎆)原生质（protoplasm），正(🐌)因(🗃)为原画师之(🎪)手(🍁)的劳作，这种拒(🚔)绝僵化的变化具备个人性，但(💨)这种个人性总(🏃)会被摄像机下(🤝)客(🔭)观世界的物(🍜)质(💥)与逻辑引导、(🎥)诱惑，而原画(✋)师(🏙)之手又把线的(🎿)质感紧紧地把(🥁)握在自己笔下(🚖)，对现实的物质与逻辑进行抗(😅)衡(🚠)。体育故事也(🍈)是(🏪)这么一回事，我(📕)们为之热泪的(🎎)种种运动的人生，实际上是人(🌡)用身体投身到(👕)世(🗣)界，与世界交(🙌)流(⛺)、抗衡，甚至可(🚸)能被世界撕裂的戏剧一样。

于(🐵)是，转描动画里(👫)的手与机器的(✂)共(🍿)作（这种共(🥧)作(👮)也可以当做在(📶)互相撕扯）(🈹)，以(🍴)永远不和谐、(🌡)不精确的样子(🙆)在动画的表层(💤)留下了种种杂质，比如看着像(👽)是(🐙)扁平的脸却(😬)有(🏑)着不相协调的(🥓)过于立体的运(⚡)动，比如有的动画师手艺跟不(🕚)上现实世界的(💶)运(🌩)动，导致角色(🌋)动(🗽)得“不像人”，但在(✔)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(🤬)称为现实对动(🔪)画面孔留下的(🔋)伤(🗑)痕。当跑者在(🦕)起(⛱)跑线各自准备(🎴)时，衣服的折(🛳)痕(🛎)比纯手绘动画(👴)要来得更密集(📡)；倾盆大雨让(🛑)跑者身上出现不断蠕动的光(💧)泽(💂)，宛如现实在(👝)抚(📧)摸动画的肌理(❓)——这部动画(🛷)毫不在意让信息量变得排山(📃)倒海——也是(📁)这(💑)个长镜头里(⬛)，在(🕺)开始赛跑那决(⏹)定人生的十秒之前，框里的一(🥅)切人和背景的(🤤)线都在运动里(⛏)抖(⬆)动，我们第一(🖌)次(😧)如此清晰地看(⛄)见人与世界(🙏)的(🐿)相互作用力，这(🚎)正如鱼丰漫画(😽)总是表现出谵(🔽)妄的价值观一样，究竟是世界(🥫)影(👺)响了人，还是(🚙)偏(🥙)执狂在动摇世(🍳)界，我们无法确(🖊)定何者才是现实，或者说，即使(🚤)转描动画也不(💏)存(🥕)在所谓的确(💨)凿(👤)的现实性吧。因(🛏)为角色从不说出心里话，直到(🎦)富坚被现实压(🤼)垮崩溃，线条也(🏉)跟(🎭)着紊乱，他哭(📔)的(👀)样子着实令人(⛔)心疼之余也(🥦)让(🏝)人忍俊不禁。

是(🐫)去年喜欢的动(💅)画之一《猫妖小(🐳)杏》刚好也是转描动画，它同样(📽)有(⏰)着来自现实(🕜)的(🚍)杂质，比如该片(🖋)采用现场收音(🚊)的方式，电影的“声腔”有着超出(😃)画纸之外的空(🧚)旷(🥗)，然而这是一(🚧)部(🤚)需要抑制住单(⏮)纯靠手作来想象运动的动画(🐨)，因为少女对世(🎢)界感到无聊，她(📄)面(📰)对会说话的(🧓)猫(💨)这种超自然生(🍨)物也毫无想(❗)法(😪)。形式在故事引(🌞)导下，转描动画(🥗)将现实里的那(🚔)些习以为常的“噪”与“动”带入动(📜)画(⚡)后，现实性被(🔐)动(🤰)画给均质化，留(🍓)下了不和谐的(🌸)扁平的表面。《百米。》的杂质留下(😒)了凹凸不平的(📈)面(🥐)孔，个人与世(🚈)界(🎂)、动画与现实(🤪)、手与机器对运动的想象力(💓)不断彼此抗衡(🌬)，几乎要冲破平(🖲)面(🤓)的画纸、画(😃)面(💶)、银幕。要说动(🍩)画哪些地方(🧗)不(🕤)是转描的话，几(👣)乎就只有跑步(🎏)的时刻，在标枪(🔜)打响后，跑者对爆发力与全力(😄)以(😵)赴的迷恋直(📶)接(👸)冲破现实，画者(🎉)无法参照现实(🚜)，只能发挥自己的想象去描绘(⬜)速度。这就是这(🐒)部(✍)动画所描绘(😾)的(👄)体育运动，画者(🦀)无疑也是选手。

我觉得岩井泽(🛥)这次联合动画(🎞)师小岛庆祐确(🐴)实(🖐)在一般的日(🎙)本(🐛)商业动画体制(😔)里带来了此(🥅)前(🔣)没有的东西（(👇)或者说是“杂质(〽)”），动画师出身(😋)的押山清高在去年上映的《蓦(😬)然(🕋)回首》里缩小(🛒)了(🔉)动画电影的制(🗡)作规模，利用小(🛌)团队的体制尽可能保留原画(🏮)师的人工性，这(📸)种(🍲)体制宛如希(🍗)望(❇)洗净日本动画(⛷)的工业属性，我觉得押山应该(💿)希望观众能注(🐒)意到那些“动”里(✳)蕴(👋)含着手的劳(🗒)作(😞)，通过一种隐秘(🔐)的“元动画”，在(📏)这(💮)部以画画为题(👫)材的动画里，利(🧢)用动画之“动”让(🤙)人(🗳)意识到这是画，然后想到不(💇)同(🥀)的笔触各有(🔵)主(🕔)人，并为这种人(🎉)工的物质性感(🐄)动。若借用土居伸彰的说法来(🚶)说的话，那就是(🐱)《蓦(💩)然回首》的局(🔡)限(🐪)性在于对动画(👚)的定义只看到了帧与帧之间(🛐)，动画还有“帧之(💴)彼端”的可能性(🔏)，即(😌)观众的自我(🍐)意(👞)识。面对《百米。》凹凸不平的面(⚽)孔(😴)，我们却无法以(🦊)一种动画教养(♐)判断它的好与(🚽)坏(🎂)，只是在极速一百米里，观众(👶)看(🎃)到的不只是(😎)绘(🦉)画与手的劳作(🔄)的奇迹，动画在(👫)逃避现实之前先要注视现实(🍸)，只剩下速度的(🤾)世(⬆)界里我们可(🚈)以(🦊)选择看清“我”自(🌚)己的面孔。