跑者(🚧)将(📸)人生押注在十秒里，动画也(🐊)在(🏓)那十秒里势要(🚼)改变观众眼前(🌮)所(🚠)见的一切，比(🖥)赛(✡)结束，一切煽动(🔫)性的东西戛(😙)然(🚬)而止，这绝非(⏰)单(🤑)纯感动的体验(♑)，它拒绝把角色(📕)心象世界剥开。是的，如果说同(🥌)为(🥢)独立动画出(🏖)身(🎪)的新海诚动(🏝)画(🦖)由不同角色的(🎾)内面，通过宛如对唱一样的台(🎦)词互相交织组(🔒)成(📷)，观众相信主(🥂)角(🚓)（我）笃定(🍃)了(🚐)与他者能最直接地连结、(🈁)笃(👆)定世界的一切(👸)，然后观众成为(🧦)共(😜)享同一种感(🐞)受(🆖)的共同体，那么(🆚)岩井泽健治(🤾)在(💲)转向商业制(⛷)片(🐥)第一作、用转(🏻)描技法制作的(🎟)《百米。》则希望观众更主动地探(🎑)索(🤬)，找到属于自(🕞)己(🐼)的那个“我”。以(✨)及(🌸)新海诚因为他(🥏)是“动画民科”，通过静止的层与(📴)层之间的作用(🔀)挖(✊)掘世界的深(💞)度(🐉)，岩井泽明显有(🏑)着压倒性的动画素养，他相信(〰)动画要动，不需(🛩)要内面、仅靠(🔒)纯(🔝)粹的动就能(🍼)连(🕌)结世界，《百米。》正(⏯)是这样一部(🥎)只(🤒)有表层面孔的(🌯)动画，且是充满(🚑)杂质的面孔。

转(🌨)描与纯手绘动画不一样的是(🤦)它(🚲)一定是绘画(🤔)（(⏪)手的劳作）与(🌷)摄像机（机器(🔒)）的共同作业。转描动画有着(🚮)“我”与世界的戏(🚈)剧(🌃)，这里的“我”是(😢)指(🎗)由构成动画的(⭐)线的原生质（protoplasm），正因为原画(💝)师之手的劳作(🍝)，这种拒绝僵化(✋)的(🆖)变化具备个(🤐)人(👓)性，但这种个人(🔲)性总会被摄(📄)像(😢)机下客观世界(😨)的物质与逻辑(🍣)引导、诱惑，而(📣)原画师之手又把线的质感紧(✈)紧(😰)地把握在自(😔)己(🌝)笔下，对现实的(🚲)物质与逻辑进(🕑)行抗衡。体育故事也是这么一(🖲)回事，我们为之(⛳)热(✨)泪的种种运(🅱)动(🍒)的人生，实际上(✉)是人用身体投身到世界，与世(🌟)界交流、抗衡(👬)，甚至可能被世(🦌)界(🗓)撕裂的戏剧(🌷)一(🎧)样。

于是，转描动(🐸)画里的手与(💼)机(♊)器的共作（这(👡)种共作也可以(😘)当做在互相撕(📦)扯），以永远不和谐、不精确(💨)的(🍺)样子在动画(💂)的(🏘)表层留下了种(✴)种杂质，比如看(❓)着像是扁平的脸却有着不相(🦍)协调的过于立(🎆)体(👜)的运动，比如(🙅)有(🍓)的动画师手艺(🧔)跟不上现实世界的运动，导致(💆)角色动得“不像(💽)人”，但在《百米。》里(🚀)，我(🕸)更愿意把这(🌶)些(🗾)杂质称为现实(🌋)对动画面孔(🚇)留(🤕)下的伤痕。当跑(🍠)者在起跑线各(💲)自准备时，衣服(📏)的折痕比纯手绘动画要来得(🕠)更(🖖)密集；倾盆(🍄)大(🥗)雨让跑者身上(🛄)出现不断蠕动(🔘)的光泽，宛如现实在抚摸动画(⬇)的肌理——这(🗽)部(🔗)动画毫不在(💞)意(💥)让信息量变得(🐇)排山倒海——也是这个长镜(🏏)头里，在开始赛(🏓)跑那决定人生(🗼)的(💬)十秒之前，框(🔞)里(👋)的一切人和背(🔯)景的线都在(🕺)运(📸)动里抖动，我们(😖)第一次如此清(🏸)晰地看见人与(🕺)世界的相互作用力，这正如鱼(🚀)丰(🔍)漫画总是表(🤙)现(🀄)出谵妄的价值(🍤)观一样，究竟是(➰)世界影响了人，还是偏执狂在(⏹)动摇世界，我们(🥝)无(💳)法确定何者(👎)才(😓)是现实，或者说(💨)，即使转描动画也不存在所谓(🎫)的确凿的现实(🏚)性吧。因为角色(🎭)从(🌕)不说出心里(⏫)话(🍷)，直到富坚被现(🐻)实压垮崩溃(🍼)，线(📉)条也跟着紊乱(🏹)，他哭的样子着(🙆)实令人心疼之(🏿)余也让人忍俊不禁。

是去年喜(🛷)欢(💃)的动画之一(🔷)《猫(🍕)妖小杏》刚好也(🌕)是转描动画，它(👶)同样有着来自现实的杂质，比(👚)如该片采用现(🌳)场(🏠)收音的方式(♎)，电(📉)影的“声腔”有着(🖊)超出画纸之外的空旷，然而这(🌋)是一部需要抑(🥒)制住单纯靠手(🗜)作(💶)来想象运动(⛎)的(🍤)动画，因为少女(📋)对世界感到(🍢)无(🍌)聊，她面对会说(🤛)话的猫这种超(🎰)自然生物也毫(⛳)无(☔)想法。形式在故事引导下，转(😰)描(🔅)动画将现实(🛬)里(🐅)的那些习以为(🚈)常的“噪”与“动”带(🚶)入动画后，现实性被动画给均(🛩)质化，留下了不(💚)和(👶)谐的扁平的(🍖)表(🐚)面。《百米。》的杂质(😒)留下了凹凸不平的面孔，个人(🍢)与世界、动画(🐉)与现实、手与(🍸)机(📿)器对运动的(👡)想(📍)象力不断彼此抗衡，几乎要(🎒)冲(😼)破平面的画纸(🎟)、画面、银幕(🧐)。要说动画哪些(🕐)地(🐙)方不是转描的话，几乎就只(🍯)有(💻)跑步的时刻(📂)，在(👙)标枪打响后，跑(👁)者对爆发力与(🐎)全力以赴的迷恋直接冲破现(♿)实，画者无法参(🍀)照(💜)现实，只能发(🎑)挥(💁)自己的想象去(🌕)描绘速度。这就是这部动画所(🔎)描绘的体育运(🏢)动，画者无疑也(📰)是(🎉)选手。

我觉得(🥝)岩(🕑)井泽这次联合动画师小岛(😔)庆(🗞)祐确实在一般(🛷)的日本商业动(🐵)画体制里带来(🔙)了(🗝)此前没有的东西（或者说(🕎)是(👝)“杂质”），动画(🎫)师(🐚)出身的押山清(🚍)高在去年上映(🤭)的《蓦然回首》里缩小了动画电(🧑)影的制作规模(💘)，利(😶)用小团队的(✊)体(🎬)制尽可能保留(🚈)原画师的人工性，这种体制宛(📞)如希望洗净日(🏺)本动画的工业(❤)属(🌥)性，我觉得押(🛰)山(🕛)应该希望观众能注意到那(🚵)些(🦈)“动”里蕴含着手(🤕)的劳作，通过一(💟)种隐秘的“元动(💾)画(🆑)”，在这部以画画为题材的动(🃏)画(🌷)里，利用动画(👦)之(👭)“动”让人意识到(🌑)这是画，然后想(🔯)到不同的笔触各有主人，并为(🆑)这种人工的物(🍬)质(🚵)性感动。若借(🔽)用(🐧)土居伸彰的说(✂)法来说的话，那就是《蓦然回首(👓)》的局限性在于(📞)对动画的定义(💟)只(🔒)看到了帧与(🖥)帧(🎁)之间，动画还有“帧之彼端”的(🐺)可(👼)能性，即观众的(💞)自我意识。面对(🐄)《百米。》凹凸不平(😍)的(⏺)面孔，我们却无法以一种动(🎍)画(⏱)教养判断它(😳)的(🤖)好与坏，只是在(🏧)极速一百米里(💾)，观众看到的不只是绘画与手(⏲)的劳作的奇迹(💷)，动(🏜)画在逃避现(🐥)实(💽)之前先要注视(🚙)现实，只剩下速度的世界里我(🚃)们可以选择看(➿)清“我”自己的面(🐰)孔(🛠)。