跑者(㊗)将(💧)人生押注在十(👐)秒里，动画也在(🗽)那十秒里势要(😋)改变观众眼前(🏒)所(🔹)见的一切，比(🆙)赛(🈺)结束，一切煽(🚪)动(🔴)性的东西戛然而止，这绝非单(🎎)纯感动的体验(👵)，它拒绝把角色(🙈)心(🐜)象世界剥开(🗒)。是(🎫)的，如果说同(📹)为独立动画出身(🎄)的新海诚动(🕎)画(👀)由不同角色的(♟)内面，通过宛如(🐤)对(💨)唱一样的台(🌇)词互相交织组成(🌅)，观众相信主(🌶)角(🥗)（我）笃定(🔩)了(💾)与他者能最直(⭕)接地连结、笃(🗺)定世界的一切(🚷)，然后观众成为(😠)共(😂)享同一种感(😯)受(📫)的共同体，那(🖨)么(🐐)岩井泽健治在转向商业制片(🏀)第一作、用转(📅)描技法制作的(🥠)《百(🏭)米。》则希望观(📆)众(🍜)更主动地探(😦)索，找到属于自己(🦊)的那个“我”。以(🌬)及(😙)新海诚因为他(👜)是“动画民科”，通(🚀)过(😩)静止的层与(🔼)层之间的作用挖(📎)掘世界的深(🐉)度(⚫)，岩井泽明显有(⚾)着压倒性的动(🈺)画素养，他相信(😀)动画要动，不需(🍠)要内面、仅靠(🎰)纯(👐)粹的动就能(🕍)连(✌)结世界，《百米。》正(🛳)是这样一部只有表层面孔的(🥏)动画，且是充满(⚡)杂质的面孔。

转(🗜)描(⛄)与纯手绘动(🧟)画(📺)不一样的是它一定是绘画（(🦋)手的劳作）与(🎑)摄像机（机器(🌽)）的共同作业(🚞)。转(💄)描动画有着(🐂)“我”与世界的戏剧(🥪)，这里的“我”是(🏯)指(💥)由构成动画的(🗾)线的原生质（(👀)protoplasm），正因为原画(🕣)师之手的劳作(🐉)，这种拒绝僵化(🥪)的(🥓)变化具备个(🍽)人(✅)性，但这种个人(⛎)性总会被摄像机下客观世界(😺)的物质与逻辑(🚉)引导、诱惑，而(😎)原(🍭)画师之手又(🐶)把(🚁)线的质感紧紧地把握在自己(😦)笔下，对现实的(🔙)物质与逻辑进(📐)行抗衡。体育故(🉑)事(🕜)也是这么一(📴)回事，我们为之热(👵)泪的种种运(🛶)动(💧)的人生，实际上(🛩)是人用身体投(🍼)身到世界，与世(💯)界交流、抗衡(🔸)，甚至可能被世(🛏)界(📣)撕裂的戏剧(🍀)一(⛹)样。

于是，转描动(🈚)画里的手与机器的共作（这(🥎)种共作也可以(😦)当做在互相撕(😟)扯(🔞)），以永远不(📼)和(😙)谐、不精确的样子在动画的(🛏)表层留下了种(🤑)种杂质，比如看(🎞)着像是扁平的(⏹)脸(😃)却有着不相(🍶)协调的过于立体(🤛)的运动，比如(🚻)有(🕹)的动画师手艺(🧖)跟不上现实世(💝)界的运动，导致(🚣)角色动得“不像(🐹)人”，但在《百米。》里(🤼)，我(🈺)更愿意把这(😞)些(⬜)杂质称为现实(🎼)对动画面孔留(🍚)下的伤痕。当跑(⛱)者在起跑线各(🕐)自准备时，衣服(🏰)的(🗣)折痕比纯手(♒)绘(🕖)动画要来得更密集；倾盆大(🆒)雨让跑者身上(🤕)出现不断蠕动(🏾)的光泽，宛如现(🚬)实(🙃)在抚摸动画(🍪)的肌理——这部(🔻)动画毫不在(🕤)意(🐧)让信息量变得(🌑)排山倒海——(🥙)也是这个长镜(🍡)头里，在开始赛跑那决定人生(🎵)的(⛱)十秒之前，框(⛎)里(🛺)的一切人和背(🈯)景的线都在运(🛑)动里抖动，我们(💁)第一次如此清(🦑)晰地看见人与(🗽)世(🥫)界的相互作(📵)用(🍳)力，这正如鱼丰漫画总是表现(🦀)出谵妄的价值(👋)观一样，究竟是(🤝)世界影响了人(🥋)，还(🌫)是偏执狂在(🕕)动摇世界，我们无(🙃)法确定何者(🚝)才(🚥)是现实，或者说(🥦)，即使转描动画(😄)也不存在所谓(🥞)的确凿的现实性吧。因为角色(🏫)从(🚂)不说出心里(🐞)话(🏗)，直到富坚被现(🔖)实压垮崩溃，线(🍝)条也跟着紊乱(🙉)，他哭的样子着(😞)实令人心疼之(💵)余(🎂)也让人忍俊(🎰)不(🍽)禁。

是去年喜欢的动画之一《猫(💚)妖小杏》刚好也(🤾)是转描动画，它(🛰)同样有着来自(💍)现(⏸)实的杂质，比(☔)如该片采用现场(⏯)收音的方式(🔮)，电(⛑)影的“声腔”有着(💙)超出画纸之外(🎧)的空旷，然而这(🛫)是一部需要抑制住单纯靠手(📀)作(🍘)来想象运动(👨)的(🥐)动画，因为少女(🕳)对世界感到无(🖍)聊，她面对会说(🍃)话的猫这种超(🎁)自然生物也毫(😫)无(🏒)想法。形式在(🔔)故(🗞)事引导下，转描动画将现实里(🍃)的那些习以为(♒)常的“噪”与“动”带(😥)入动画后，现实(🤔)性(⚓)被动画给均(🏦)质化，留下了不和(🐄)谐的扁平的(💃)表(🎉)面。《百米。》的杂质(🤳)留下了凹凸不(🐿)平的面孔，个人(😟)与世界、动画与现实、手与(🕯)机(♟)器对运动的(🧟)想(😚)象力不断彼此(🍙)抗衡，几乎要冲(🤣)破平面的画纸(🤬)、画面、银幕(🥓)。要说动画哪些(🎷)地(🏿)方不是转描(🌂)的(😎)话，几乎就只有跑步的时刻，在(💙)标枪打响后，跑(💾)者对爆发力与(🗃)全力以赴的迷(🎇)恋(🍝)直接冲破现(🚰)实，画者无法参照(💵)现实，只能发(🐧)挥(🦇)自己的想象去(🙀)描绘速度。这就(👮)是这部动画所(♍)描绘的体育运动，画者无疑也(🍴)是(🚻)选手。

我觉得(🐣)岩(🏤)井泽这次联合(🐢)动画师小岛庆(🛴)祐确实在一般(🤑)的日本商业动(🚺)画体制里带来(👩)了(🕉)此前没有的(🍐)东(🙏)西（或者说是“杂质”），动画师(Ⓜ)出身的押山清(📨)高在去年上映(😱)的《蓦然回首》里(🛑)缩(🕊)小了动画电(📶)影的制作规模，利(💺)用小团队的(💭)体(🍱)制尽可能保留(🍢)原画师的人工(😊)性，这种体制宛(🥏)如希望洗净日本动画的工业(🧞)属(📮)性，我觉得押(🚥)山(🌅)应该希望观众(😓)能注意到那些(🧦)“动”里蕴含着手(🕔)的劳作，通过一(🔍)种隐秘的“元动(🔱)画(🕘)”，在这部以画(🥎)画(📨)为题材的动画里，利用动画之(🌈)“动”让人意识到(🌧)这是画，然后想(🐜)到不同的笔触(😘)各(🌔)有主人，并为(🈴)这种人工的物质(🏁)性感动。若借(🎉)用(👔)土居伸彰的说(🐆)法来说的话，那(🍆)就是《蓦然回首(⛔)》的局限性在于对动画的定义(⏫)只(🈸)看到了帧与(🕝)帧(📋)之间，动画还有(🕍)“帧之彼端”的可(🚁)能性，即观众的(😣)自我意识。面对(🕸)《百米。》凹凸不平(🌛)的(🚳)面孔，我们却(📗)无(🗂)法以一种动画教养判断它的(🚢)好与坏，只是在(🧠)极速一百米里(😵)，观众看到的不(🏷)只(💳)是绘画与手(🌵)的劳作的奇迹，动(🎛)画在逃避现(🕜)实(🕥)之前先要注视(🏻)现实，只剩下速(👙)度的世界里我(🏯)们可以选择看清“我”自己的面(👇)孔(👈)。