跑者将人生(🆓)押(😶)注在十秒里，动画也在那十(👓)秒(⛰)里势要改变观(🥪)众眼前所见的(🔨)一(👽)切，比赛结束(⏰)，一(🤟)切煽动性的东(😜)西戛然而止(🐶)，这(🚫)绝非单纯感(🍽)动(🏯)的体验，它拒绝(🚓)把角色心象世(🐭)界剥开。是的，如果说同为独立(🦂)动(🏘)画出身的新(🐝)海(🎎)诚动画由不(♋)同(😙)角色的内面，通(🐒)过宛如对唱一样的台词互相(🧜)交织组成，观众(🏏)相(💥)信主角（我(🚪)）(💿)笃定了与他(🗣)者(🐞)能最直接地连结、笃定世(🌶)界(📈)的一切，然后观(💓)众成为共享同(🕶)一(📧)种感受的共(🎷)同(✅)体，那么岩井泽(🛃)健治在转向(🥎)商(👽)业制片第一(🍅)作(😚)、用转描技法(🦗)制作的《百米。》则(😎)希望观众更主动地探索，找到(😈)属(💼)于自己的那(🚪)个(🦋)“我”。以及新海(🔭)诚(🎒)因为他是“动画(🚡)民科”，通过静止的层与层之间(🕌)的作用挖掘世(👤)界(🏍)的深度，岩井(🧙)泽(👨)明显有着压倒(🌅)性的动画素养，他相信动画要(🌽)动，不需要内面(😙)、仅靠纯粹的(🏵)动(👖)就能连结世(🙄)界(🌆)，《百米。》正是这样(🥪)一部只有表(💸)层(🎁)面孔的动画，且(💞)是充满杂质的(🚍)面孔。

转描与纯(🐹)手绘动画不一样的是它一定(🚩)是(🉑)绘画（手的(🚪)劳(〰)作）与摄像机(💱)（机器）的共(⛺)同作业。转描动画有着“我”与世(🐨)界的戏剧，这里(🤝)的(🈚)“我”是指由构(🈳)成(👋)动画的线的原(♌)生质（protoplasm），正因为原画师之手(🔍)的劳作，这种拒(👽)绝僵化的变化(😔)具(👾)备个人性，但(🌴)这(🔄)种个人性总会(🏉)被摄像机下(📘)客(🍋)观世界的物质(🈷)与逻辑引导、(🥃)诱惑，而原画师(🔓)之手又把线的质感紧紧地把(➰)握(🍾)在自己笔下(🛫)，对(🤨)现实的物质与(🌰)逻辑进行抗衡(😻)。体育故事也是这么一回事，我(🕑)们为之热泪的(🗺)种(🎛)种运动的人(🏒)生(🖇)，实际上是人用(🚤)身体投身到世界，与世界交流(🏒)、抗衡，甚至可(🔝)能被世界撕裂(🤒)的(🕡)戏剧一样。

于(🏬)是(🍹)，转描动画里的(🍪)手与机器的(🛹)共(💖)作（这种共作(⛴)也可以当做在(👒)互相撕扯），以(🖕)永远不和谐、不精确的样子(🅰)在(🤾)动画的表层(🗡)留(🔚)下了种种杂质(👰)，比如看着像是(🥀)扁平的脸却有着不相协调的(💥)过于立体的运(⛱)动(📖)，比如有的动(🥛)画(📪)师手艺跟不上(🦂)现实世界的运动，导致角色动(🙅)得“不像人”，但在(🕓)《百米。》里，我更愿(🗣)意(🔚)把这些杂质(⏮)称(👒)为现实对动画(🤞)面孔留下的(🎾)伤(⛵)痕。当跑者在起(🍖)跑线各自准备(⛽)时，衣服的折痕(🕙)比纯手绘动画要来得更密集(🕜)；(❔)倾盆大雨让(🚠)跑(🔃)者身上出现不(🤴)断蠕动的光泽(📌)，宛如现实在抚摸动画的肌理(🕵)——这部动画(😨)毫(🤯)不在意让信(🏣)息(🍼)量变得排山倒(🐁)海——也是这个长镜头里，在(🍽)开始赛跑那决(👱)定人生的十秒(🕷)之(💇)前，框里的一(🤯)切(📀)人和背景的线(✍)都在运动里(🏕)抖(🛡)动，我们第一次(💡)如此清晰地看(🎨)见人与世界的(🎥)相互作用力，这正如鱼丰漫画(🚘)总(➗)是表现出谵(🗃)妄(🏿)的价值观一样(🎿)，究竟是世界影(👻)响了人，还是偏执狂在动摇世(🚓)界，我们无法确(👃)定(📿)何者才是现(🐣)实(😾)，或者说，即使转(🌤)描动画也不存在所谓的确凿(📫)的现实性吧。因(🅱)为角色从不说(🔃)出(🥞)心里话，直到(📣)富(⏫)坚被现实压垮(💭)崩溃，线条也(🆎)跟(😏)着紊乱，他哭的(🛃)样子着实令人(🕜)心疼之余也让(🚧)人忍俊不禁。

是去年喜欢的动(💽)画(💶)之一《猫妖小(🚠)杏(💢)》刚好也是转描(🎭)动画，它同样有(🌙)着来自现实的杂质，比如该片(🏩)采用现场收音(🍃)的(🤱)方式，电影的(🙌)“声(✋)腔”有着超出画(🛰)纸之外的空旷，然而这是一部(💜)需要抑制住单(🧢)纯靠手作来想(🙅)象(🆔)运动的动画(🌺)，因(🕛)为少女对世界(😋)感到无聊，她(😼)面(🀄)对会说话的猫(🌴)这种超自然生(👓)物也毫无想法(🏚)。形式在故事引导下，转描动画(🔳)将(🗓)现实里的那(🧝)些(♋)习以为常的“噪(🖌)”与“动”带入动画(🤽)后，现实性被动画给均质化，留(💱)下了不和谐的(🚓)扁(🔕)平的表面。《百(💥)米(🥄)。》的杂质留下了(☝)凹凸不平的面孔，个人与世界(🥕)、动画与现实(🌪)、手与机器对(♎)运(🐞)动的想象力(🦅)不(👦)断彼此抗衡，几(🌼)乎要冲破平(🚏)面(💌)的画纸、画面(🌵)、银幕。要说动(🀄)画哪些地方不(🦑)是(📪)转描的话，几乎就只有跑步(🈶)的(🐲)时刻，在标枪(💐)打(🐙)响后，跑者对爆(😟)发力与全力以(🎾)赴的迷恋直接冲破现实，画者(⏫)无法参照现实(📴)，只(🏫)能发挥自己(📃)的(🗡)想象去描绘速(🛳)度。这就是这部动画所描绘的(🐐)体育运动，画者(🕟)无疑也是选手(👕)。

我(⛰)觉得岩井泽(🦄)这(🦕)次联合动画师小岛庆祐确(🏣)实(🥎)在一般的日本(🈺)商业动画体制(🐏)里带来了此前(✝)没(💼)有的东西（或者说是“杂质(😵)”）(🍣)，动画师出身(🐳)的(💣)押山清高在去(🏑)年上映的《蓦然(🕘)回首》里缩小了动画电影的制(🚰)作规模，利用小(🌉)团(🛴)队的体制尽(🗨)可(🚴)能保留原画师(🃏)的人工性，这种体制宛如希望(😩)洗净日本动画(⏫)的工业属性，我(⬇)觉(⏯)得押山应该(🤲)希(🤠)望观众能注意到那些“动”里(🌷)蕴(🐱)含着手的劳作(😚)，通过一种隐秘(🎌)的“元动画”，在这(🚄)部(🎱)以画画为题材的动画里，利(🕤)用(🖌)动画之“动”让(🎚)人(💧)意识到这是画(🏮)，然后想到不同(🔗)的笔触各有主人，并为这种人(🙂)工的物质性感(💻)动(😜)。若借用土居(👒)伸(👃)彰的说法来说(🙄)的话，那就是《蓦然回首》的局限(➿)性在于对动画(🔏)的定义只看到(😦)了(💵)帧与帧之间(🏾)，动(🕷)画还有“帧之彼端”的可能性(🥑)，即(💲)观众的自我意(🗽)识。面对《百米。》凹(🚅)凸不平的面孔(🤠)，我(🐐)们却无法以一种动画教养(🧡)判(🚗)断它的好与(🐆)坏(🛢)，只是在极速一(📪)百米里，观众看(🖕)到的不只是绘画与手的劳作(🗓)的奇迹，动画在(🎄)逃(🌌)避现实之前(♋)先(🚒)要注视现实，只(🍑)剩下速度的世界里我们可以(🏂)选择看清“我”自(⛑)己的面孔。